摄影策展人如何回应多元化的需求？

原创 李若彤 春熙照相馆 收录于话题#摄影策展人 1 个 #摄影收藏 1 个

Akasha Rabut, Candi, New Orleans, 2013

Courtesy the artist and the New Orleans Museum of Art

在2020年的社会变革之后，从新奥尔良到多伦多的博物馆都在考虑藏品和展览如何重塑艺术史——以及如何更好地表现变化的文化景观。

2020年夏天，旧金山现代艺术博物馆和大都会艺术博物馆，以及许多其他的、与这两者站在同一立场的博物馆，因它们对乔治·弗洛伊德 (George Floyd)、布伦娜·泰勒 (Breonna Taylor)等人的死亡及其他艺术家被警察逮捕的这一悲剧引发的抗议活动的反应而受到了批评。一些机构搜索了他们的收藏品，并在未经许可的情况下在社交媒体上使用黑人艺术家的艺术作品。有些图片下的说明既没有直接谴责杀戮行为，也没有充分认识到这些艺术家们所在团体的痛苦。

正如作家、大都会博物馆前社交媒体负责人金伯利·德鲁（Kimberly Drew）在推特上所说的那样，“我亲眼所见，找到要说的话可能是一项艰巨的工作。 我还说我希望看到你做这项工作。”

几十年来，博物馆已经接纳了一些艺术家，他们的作品揭示并批评了北美社会的不平等和暴力问题。然而，在2020年领会到的一个教训是，围绕他们作品的对话，特别是关于种族的对话，往往只能断断续续地引导制度变革。主要的博物馆似乎没有准备好应对要求其实践非殖民化的规模和力量。博物馆怎样才能创造出迎接所有观众的项目，同时在其工作人员中增加多样性、公平性和包容性？一年多以后，全国性的反思在艺术领域产生了什么结果？博物馆采取了哪些措施来迎接社会格局的巨大变化？

Jo Ractliffe, Raising the flag, Riemvasmaak, 2013, from the series The Borderlands

© the artist and courtesy Stevenson, Cape Town and Johannesburg

芝加哥艺术学院似乎是那些准备得比较充分的机构之一。1994 年，博物馆成立了一个由非裔美国人社区成员组成的领导咨询委员会。博物馆的现任馆长詹姆斯·朗多（James Rondeau）也作出了类似的努力。博物馆摄影和媒体部门负责人马修·维特科夫斯基（Matthew Witkovsky）于 2009 年抵达芝加哥时，他花了三年半的时间核查该部门的摄影藏品，发现其中绝大多数是来自西欧和美国的作品，其中大部分大约在1910年至1960年期间由白人男性收藏。为了扩大这一视角，他在2012年推出了《达伍德·贝：美国哈莱姆区》（Dawoud Bey: Harlem U.S.A.），并安排了20位支持者，由领导咨询委员会成员牵头，为博物馆购买整个系列的复古版画。从那时起，维特科夫斯基和他的同事们从展出的艺术家那里获得了更多的作品，包括迪娜 · 劳森（Deana Lawson）和大卫 · 哈特（David Hartt;）；并在展览上展出了一些不太知名的非裔美国艺术家的永久性收藏作品；例如《真实的美丽无与伦比:芝加哥摄影与电影》（Never a Lovely So Real: Photography and Film in Chicago, 1950–1980 (2018)）；举办有关非洲艺术家的展览，包括 Jo Ractliffe 和 Mimi Cherono Ng'ok；并聘请了非洲和黑人摄影专家。

维特科夫斯基区分了从艺术出发的收藏工作和重新思考机构的运作方式，后者 "绝对是关于纠正错误和断然思考"。这两个 "不同的关注点可以融合在一起，而且最好是融合在一起，这样你想接触的所有受众，尤其是你自己的员工，都能看到让他们兴奋的东西。"

去年秋天，朱莉·克鲁克斯（Julie Crooks）被任命为安大略美术馆 (AGO) 全球非洲和侨民艺术部的负责人，自2017年以来，她一直都是摄影部门的策展人。她说，接受博物馆的工作邀请，部分原因是与 AGO 摄影策展人索菲·哈克特（Sophie Hackett）的一次谈话，对话中谈到“建立一个更加多样化的、反映多伦多特色的系列收藏品的重要性”。哈克特收购了大量酷儿摄影作品，同时还收藏了大量戴安•阿勃斯（Diane Arbus）的作品。克鲁克斯最重要的收藏是蒙哥马利加勒比摄影集（Montgomery Collection of Caribbean Photographs），这是来自34个国家的3500多张历史图片，据称，这可能是除该地区以外的博物馆中收藏量的最大的加勒比摄影作品汇编。

Photographer unknown, Martinique Woman, ca. 1890

Montgomery Collection of Caribbean Photographs, Art Gallery of Ontario

克鲁克斯和她的同事们收购了蒙哥马利收藏品，这十分了不起；它与芝加哥的贝氏收购案相呼应，并且为未来指明了一条道路。AGO没有找富有的支持者来支付这笔费用，而是建立了一个由27个捐助者组成的联盟，他们为这项工作做出了贡献。许多人来自多伦多的黑人和加勒比社区，许多人是第一次向博物馆捐款。“对我们来说，重要的是这次收购让人们拥有了对藏品的所有权和遗产的感觉。”克鲁克斯表示，“许多支持者坚持认为，这些照片不会被保存在保险库里；他们主张让人们能够接触到这些藏品。”AGO在2021年的展览《史诗记忆的碎片》（Fragments of Epic Memory）展示了蒙哥马利收藏的部分精选作品。

Ishimoto Yasuhiro, Untitled, 1959–61

Courtesy the New Orleans Museum of Art

在新奥尔良艺术博物馆(NOMA) ，摄影策展人罗素·洛德（Russell Lord）在2011年到任后进行了自己藏品的审核，发现绝大多数藏品和芝加哥一样，都是“典型: 白人、美国人和欧洲人、男性”，洛德知道他想填补空白。该艺术馆最近收藏了日本的历史作品和中国艺术家的当代作品。正在建立一个拉丁美洲的收藏区。但洛德也在试图寻找方法，来表达“美国内部的不同观点”，就像2021年以石元泰博（Ishimoto Yasuhiro）的作品为基础的收藏展一样，这位在美国出生的日本摄影师因为感到自己是个局外人，而在1961年移民到了东京。

2020年，NOMA 将其所有可用的收购资金用于购买 BIPOC 艺术家的艺术作品，其中一半以上的艺术家以新奥尔良为家。洛德的艺术部门收购了当地艺术家埃里克·沃特斯（Eric Water）和阿卡沙·拉布特（Akasha Rabut）等人的作品。“对于博物馆而言，对当地社区和其收藏品的多样性做出明确承诺是很重要的。”他说， “这是过去十年我们一直在努力实践的结果之一。”

Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (6 of 10), 2006–9

Courtesy the Solomon R. Guggenheim Museum, New York

自2019年以来，关于多样性、公平性和包容性的讨论在纽约古根海姆美术馆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）尤为突出，当时黑人独立策展人查德里亚·拉布维尔（Chaédria LaBouvier）指责该博物馆在处理她的让·米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）藏品展览时存在种族歧视。在2010年组织大型藏品展览时发现了藏品中的遗漏后，摄影艺术资深策展人珍妮弗·布莱辛（Jennifer Blessing）有意使博物馆更加全球化，“特别是在非洲和非裔艺术家方面。”布莱辛指出，1996年时，主要由包括奥奎·恩韦佐（Okwui Enwezor）在内的客座策展人组织的古根海姆博物馆的收藏品展览《看得见的: 1940年至今的非洲摄影师》（In/Sight: African Photographers）是一个重要的时刻，但这一努力“没有被充分认可为是我们机构历史的一部分。”

2001年，博恩基金会（Bohen Foundation）捐赠了200多件作品，将非洲艺术家如赛杜·凯塔（Seydou Keïta）和马利克·西迪贝（Malick Sidibé）的摄影作品纳入古根海姆的收藏中。布莱辛和她的同事们通过购买南非艺术家萨内莱·马利（Zanele Muholi）的摄影作品，以及包括劳娜·辛普逊（Lorna Simpson），汉克·威利斯·托马斯（Hank Willis Thomas）和莱斯利·休伊特（Leslie Hewitt）在内的非裔美籍同行的作品来补充这一具有代表性的系列收藏。“当人们谈论多样性，以及我们该如何衡量多它时，人们更倾向于关注艺术家的数量或者藏品的数量。”布莱辛说，“我认为，我们还应该考虑有多少钱是要花在有色人种艺术家的艺术作品上。”

Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (6 of 10), 2006–9

Courtesy the Solomon R. Guggenheim Museum, New York

阿什利·詹姆斯（Ashley James）于2019年以副策展人的身份加入了古根海姆博物馆，并立即组织了主流叙事之前的展览《非官方的》（Off the Record (2021)）——展出了辛普森、托马斯、休伊特等人的作品。就像克鲁克斯在多伦多获得的藏品一样，“记录之外”也创造了一种引力——博物馆获得了以前没有收藏到的一件藏品: 富桥·杰克逊（Tomashi Jackson）的《恐惧的生态学》（Ecology of Fear）(Gillum for Governor of Florida) (Freedom Riders bus bombed by KKK) (2020)。根据詹姆斯的说法，“《非官方的》为人们提供了一座桥梁，他们可以看到自己的愿景在古根海姆的藏品中得到反映。”

原文发表于《光圈》杂志245期245, “Latinx,”

作者：布赖恩·肖利斯（Brian Sholis）

翻译：李若彤

维克多·伯金：观看照片

马丁·帕尔用相机收藏风景和人

埃莉诺·安廷：擅长制造麻烦的女权主义艺术家

格雷戈里·哈里斯：美国梦表面的裂缝

文学、权威与超越：格里·巴杰评沃克·埃文斯的《美国影像》

原标题：《摄影策展人如何回应多元化的需求？》

阅读原文