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《Thrill》重拾《圈套》的把戏,但没玩好
《圈套》(Trick)系列最后一部,即剧场版最终章《最后的舞台》上映后时隔三年,莳田光治“重操旧业”,再次玩弄起了《圈套》里的“把戏”,利用在性别、职业、立场上都处于对立面的双主演模式讲述本格推理小故事。
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就算是剖腹产的双胞胎也要分出长幼,何况一出戏里的两个主演。通常被认为只有在双男主的剧集里才会强调的“双主演”,在如今争榜首争到不可开交的演艺圈里,男女主演都要并列成为“双主演”才能显得不偏不倚,理性、中立、客观。
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把八集电视剧对半劈开,四集命名为《红之章~警视厅庶务科·瞳的破案笔记》,将主演的位置归到小松菜奈名下,另外四集命名为《黑之章~律师·白井真之介的大灾难》,将主演的位置归到山本耕史名下。只要警视厅小会计和律师都还有机会插手同一桩案子,“一较高下”的舞台就会自动搭建起来,展现出两位主演在这部真正意义上的“双主演电视剧”中的影响权重——没了负责破案的中野瞳,电视剧直接奔向了最终章;没了负责搞笑的律师白井,日本的司法正义似乎也不会受到什么影响。
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从《红之章》的角度出发,故事一开始,警视厅后勤科管报销的小会计中野瞳,总能通过负责刑事案件的搜查一课的两个倒霉警察报销用的发票,顺利掺和到破案过程中来。
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与此同时,幸运值为负数的律师白井真之介总能在案件真相被女主角揭露之前,选中真正的犯罪分子并主动提出代理请求,随即被狡诈的犯罪分子利用。经历一系列倒霉事之后,在真凶落网的关键时刻,白井真之介走到犯罪分子面前,再次主动申请为其提供法律服务,然后被犯罪分子当面拒绝,成为陀思妥耶夫斯基所谓的“被侮辱与被损害”的人。
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女主角对这个男性角色的情感波动甚至成了故事的主要矛盾之一。她因为对方身上满格的正义感而燃起恋心,又担心亲爹是欺诈师这一事实暴露后会引起对方反感,典型的恋爱中的宝贝情绪波动模式。
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如果说《红之章》里恋爱的少女楚楚动人,那么《黑之章》里围着钱打转却又屡屡让到嘴的鸭子飞走的律师,也不乏蠢蠢惹人爱之感。硬要将戏份、角色权重对比如此明显的两个角色并列,实在有些勉强。
《黑之章》的主角是真凶指示符一般的存在。在书本开篇就揭晓凶手的作品并不是没有(例如东野圭吾的小说《恶意》),这种做法对于作者和读者而言都是一种挑战。接下来的游戏谁能占得先机,一方面考验读者对作者的信任,另一方面也考验作者对读者心理的引导能力。
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在《Thrill》中,前半程的暗示和线索都过于明显,后面的故事并没能提供足够的挑战性和趣味性以维持观众的注意力。
欺诈也好、魔术也罢,其实都是对实施者技巧娴熟程度和演技的一次试炼。在这一点上,以欺诈师之女为主角的《Thrill》和以女魔术师为主角的《Trick》,在耍把戏的技巧上相距甚远。
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