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评展·展讯｜在权力和资本的环绕之间，罗中立的初心是什么

小松，李树

2017-02-19 10:22

来源：澎湃新闻

编者按：《澎湃新闻·艺术评论》评展栏目，以观展的体验和独立的视角，评点近期热展。此次评点的展览有正在上海展出的罗中立艺术特展、英国皇家艺术研究院展出的“革命：俄罗斯艺术1917-1932”和杭州中国美院的年画展。本栏目欢迎投稿，投稿邮箱：dfzbyspl@126.com，邮件标题请注明“澎湃评展”。

熠熠生辉——罗中立2017年艺术特展

地点：外滩111艺术空间（上投大厦）

时间：2月16日-3月24日

票价：免费

点评：那头表现主义的耕牛，是否在权力和资本的薄暮之间读懂了一个艺术家的初心？

评星：两星

罗中立穿着中式立领的考究衣衫，被人群和相机围绕在中间。四周是他的作品，笔调带着巴蜀的野性，洋溢着乡民的不羁——汉子将女人扑倒在地，耕牛和野鸡瞪眼看着这一切。

时至今日，当我们提起罗中立，首先想到的还是他的《父亲》。1980年身为大学生的罗中立塑造的这个形象已经成为中国美术史的经典，这一尺寸巨大的画面中每一条皱纹都凸显了人性的光辉，这个无名的劳动者成为了代表崭新时代的形象。评论人也会津津乐道于他耳朵上后来被要求加上去的那根圆珠笔，体现了任何人性的内涵都必须安置在具体的历史之中，艺术作品的诞生也需要考量各方因素。

罗中立毕业之后留在了四川，担任四川美术学院院长17年，经历了两次变法，离开了不再时兴的乡土写实主义，这类风格的绘画、雕塑作品而今正陈列在外滩附近上投大厦的一层。这是上海信托在大楼一层专门开辟的艺术空间，或许这也将成为近年资本对于艺术关注的典型案例。

有趣的是，在展览现场，除了对于艺术家创作生涯简明扼要的介绍，还有另外两位院长——中央美术学院院长范迪安和中国美术学院院长许江——对于罗中立作品的鉴赏文字。

在权力和资本的薄暮环绕之间，一个艺术家的初心到底是什么呢？（树）

革命：俄罗斯艺术1917-1932

地点：英国皇家艺术研究院

时间：2月11日-4月17日

票价：13.5镑

点评：历史像风一样影响着艺术的进程和变化，艺术也成为历史的证明。革命胜利、战争和饥荒蔓延的景观一一被绘画记录。

评星：四星半

库兹马·彼得罗夫·沃德金，躺在棺中的列宁，1924年

俄罗斯革命的100年之际，英国皇家艺术研究院以“革命：俄罗斯艺术1917-1932（Revolution：Russian Art 1917-1932）”审视1917-1932这15年内俄罗斯艺术全貌，展览展出包括瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、卡基米尔·马勒维奇（Kazimir Malevich）、马克·夏卡尔（Marc Chagall）等大师的杰作，以及其他社会主义现实主义艺术家的创作。作品形态涵盖设计、建筑、电影、宣传招贴等，全面呈现俄国艺术和文化所经历的激进变革，捕捉了俄罗斯人对新世界的向往、革命的现实和它深远的影响。

卡基米尔·马勒维奇，动态至上主义，1915年

从康定斯基的抽象、夏卡尔对爱情甜蜜的描绘到列宁躺在红色棺材里的绘画特写、再到帕维尔·菲洛诺夫（Pavel Filonov）的《集体农场工人》（1931年）和马勒维奇被要求也以农业为题作画。似乎理想国已经来到地平线上，社会主义现实主义帮助他们呼应了希望的幻景。但更多含义却被艺术家隐藏在作品背后，待人读懂。

卡基米尔·马勒维奇，尼古拉·蒲宁肖像，1933年

历史像风一样影响着艺术的进程和变化，艺术也成为历史的证明。数据的上升和下降，领导人的来来去去，革命胜利、战争和饥荒蔓延的景观一一被绘画记录。（小松）

从百姓家中来：中国美术学院年画收藏和教学实践文献展

姑苏繁华录：苏州桃花坞木版年画特展

地点：中国美术学院美术馆

时间：2017年1月31日 - 2月28日

票价：免费

点评：当我们以全相天下的视角，观照年画在明代以降历史、文化、艺术、商业上的独特地位，年画就不仅仅是一种“考究日用”之物，更可以转化成艺术史学、广义历史学、人类学、经济学和社会学的宏观视野。

评星：三星半

《红楼梦》中刘姥姥在评价大观园时说，“我们乡下人到了年下,都上城来买画儿贴,时常闲了,大家都说怎么得也到那画儿上去逛逛。想着那个画儿也不过是假的,那里有这个真地方。”

合家欢，苏州桃花坞，清光绪

其中透露出清早期，农村就有贴年画的习俗，且年画场面宏大，人物众多。但随着城市化的进程，年画早已不是农村年俗，而是城市人对过去缓慢、质朴生活的追忆，但近年来印制年画的内容多停留在简单的“吉祥话”上，导致年轻一代错以秦琼尉迟公代言木版年画。

展厅入口

正在中国美院美术馆展出的年画特展分为两部分，一楼展出的是中国美院的年画收藏和教学实践，从清代杨柳青、朱仙镇、桃花坞，到1960年代潘长臻的西湖风光和颜文梁的《祖国的脉搏》，向观者呈现“老传统”的木版年画如何渗透到学院教学和创作中，活化为“新艺术”的过程。

二楼则主题更为明确，聚焦桃花坞木版年画，呈现苏州城市生活的历史图景，也记录了苏州的商业化进程。除了大众熟知的“花开富贵”“万寿无疆”的主题外，一些套色精致的戏剧故事彰显“苏工”，而一张晚清的“新增四海野人精后本”，让人忍俊不禁，其中包含了“山海经”和“海错图”的元素的，又阐述了晚清时代，人们关照神话的方式。

苏州名胜，苏州桃花坞

武松血溅鸳鸯楼，苏州桃花坞，晚清

当我们以全相天下的视角，观照年画在明代以降历史、文化、艺术、商业上的独特地位，年画就不仅仅是一种“考究日用”之物，更可以转化成艺术史学、广义历史学、人类学、经济学和社会学的宏观视野。（小松）

更多展览资讯：

上海

上海书画院年展

地点：上海书画艺术馆

时间：2月17日-3月3日

本次展览由上海书画院200余位上海和长三角地区签约画师参与，作品涵盖绘画、书法、篆刻三大艺术门类，画师年龄层也包含老中青三代，作品语言亦涉及传统与当代等不同语境，以反映海派文化的活跃发展和艺术家的精神的向往。

古槐书屋——李老十诞辰六十周年纪念展

地点：徐汇艺术馆

时间：2月18日-3月5日

本次展览是李老十作品第一次在长三角地区展出，共展出他1986年至1996年创作的精品佳作40多件，涵盖了罗汉、残荷、鬼打架等多个系列。从中可看出李老十绘画技法之纯熟，画作内涵之高奇。恰逢李老十诞辰六十周年纪念日，以此缅怀这位才华横溢又独具个性的画坛奇才。

李老十作品

唯有家山不厌看——萧海春师生山水画作品展

地点：浦东图书馆

时间：2月17日-2月28日

“故乡的山”，“胸中的山”和“梦中的山”，每个人心中都有一座“家山”。作为一位画者，那座家山，是宗少文、王维、荆浩、范宽、李成、董源等共同构建的胸中“家山”。它们是自然之山，眼中之山，胸中之山幻化成的笔墨之山，这一山水画文脉至今不断地催化人心中“家山”的圆融和期许。知名画家萧海春师生的山水画作品呈现了共同追寻心中的“家山”。同时展出的还有陈燮君、丁一鸣等的作品。

萧海春作品

徐三庚书法篆刻展

地点：上海豫园听涛阁

时间：2月15日-3月5日

此展由徐三庚书法、篆刻、铭刻、印谱四部分组成。同时展出钤拓印面、边款。

徐三庚的书法各体皆能，尤精篆隶，奇瑰劲涩，面目独具，惜存世无多。徐氏印作纵横遒逸，使刀如笔，篆隶书法也如其印，飘逸婀娜，自成一家风范。

展出现场

“击鼓传花”三人展

地点：秋水空间（复兴西路72号）

时间：2017年2月19日-3月19日

此次展览由评论家贾方舟先生担任学术主持，展览共展出了关良、丁立人、虞村三位艺术家的水墨、油画、手稿等20余幅作品。其中关良的油画、水墨画均自成一体，他的京剧人物特别重神韵、讲意境；丁立人广泛涉猎民间美术，博采中西艺术之长，尤擅古意彩墨人物画，独出机杼，色彩绚丽，质朴古拙。虞村的作品既不单一亦不草率，画得非常之不学院但有品质很讲究。