当任伯年“对话”八大山人，看他们对海派的影响

澎湃新闻获悉，作为江西南昌八大山人纪念馆的跨年大展，“天才纵横——中央美术学院美术馆藏任伯年作品专题展（南昌站）”将于12月30日在八大山人纪念馆开幕。展览将通过50件任伯年及相关艺术家作品，展示任伯年处在中国绘画这一重要融合转变时期的艺术发展历程，同时也展现了八大山人对海派绘画艺术的深刻影响。

任伯年（1840年-1895年）

展览将展出作品共计50件（29套），其中任伯年作品16套，相关12位艺术家作品13套。此次展览将用“艺法古今”“韵胜恒蹊”和“润泽百年”三个篇章，展示任伯年处在中国绘画这一重要融合转变时期的艺术发展历程，同时也展现了八大山人对海派绘画艺术的深刻影响。

 任伯年《富贵平安图》轴 1874年 纸本设色 纵93.2厘米 横39厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《花鸟四条屏》之四 鹭鸶水草1881 年 纸本设色 纵180 厘米 横46.5 厘米 中央美术学院美术馆藏

任颐（1840－1895），初名润，字伯年，小名任和尚，浙江山阴（今绍兴）人，清末著名画家。是“海上画派”中的佼佼者，与任熊、任薰并称“海上三任”。任伯年在国内享誉高赞，是近现代中国画史上的艺术大师之一，其绘画技法全面，涵盖人物、花鸟，山水等。在研习传统的基础上，融入西方绘画中的素描、水彩技法，堪称百年难遇的全才画家。

任伯年《画稿》册页二 共八开（展出二开） 清 纸本水墨 各纵22厘米 横21厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《画稿》册页一 共八开（展出二开） 清 纸本水墨 各纵22厘米 横21厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年是推动中国画从传统向现代转型的代表性人物之一，在中国绘画史上具有重要的历史地位。对传统艺术，任伯年深受前贤滋养，八大山人也是对任伯年笔墨造诣颇有影响的明清画家之一，他从八大山人处领会到了“悬腕中锋”的绘画技巧。

任伯年《卖肉图》轴 1881年 纸本设色 纵135厘米 横33.3厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《米癫拜石》纨扇 1893年 绢本设色 直径21厘米 中央美术学院美术馆藏

此次任伯年专题展来到南昌，走进八大山人纪念馆，也是两位艺术大师作品穿越200多年的直接对话。对现代画坛，任伯年秉承辩证创新的精神，在研习传统的基础上，融入西方绘画中的素描、水彩技法，再加之新的艺术观念和艺术趣味，用长舍短地寻求有新意的艺术语言。他不断在绘画中进行多种笔法、构图、用色、结构上的创新试验，这些有益的成果不仅影响了当时的画坛风气，也对20世纪以来的中国画变革产生了一定影响。

朱耷 双鹊大石图轴 清  纸本 纵159cm横49cm八大山人纪念馆藏

朱耷 焦石芙蓉图轴 清  纸本 水墨 纵178cm横45cm 八大山人纪念馆藏

近现代画家如吴昌硕、王一亭以及倪田、王梦白、陈半丁等人，皆在学艺阶段或受教于任氏，或临习任氏作品揣摩笔墨技法。

任伯年《米癫拜石图》轴 1892年 纸本设色 纵167.5厘米 横45厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《牧童攻读图》轴 1892年 纸本设色 纵150厘米 横57厘米 中央美术学院美术馆藏

众多后世画家在任伯年的艺术中受益颇多。他的艺术成就，对开辟中国画的新路具有里程碑式的意义，亦对20世纪以来的中国画变革产生了深远影响。然而，回溯对任伯年的学术研究与画史定位，其间也充满着各种不同声音。在其生前，吴昌硕誉其为一代“画圣”；虚谷评其“笔无常法，别出新机，君艺称极也”。在其逝后不久，其子任堇记曰：“今日论者，佥谓曾波臣后第一手”；徐悲鸿更是为其撰写评传，“定之为仇十洲以后中国画家第一人”，更引达仰论评说：“任伯年真是一位大师”。但在文人画话语权力的惯性影响下，也一直存在着“任伯年作画不能脱俗”“格调不高”“缺少书卷气”“文化修养不够”等看法。

任伯年《无量寿佛》镜心 清 纸本设色 纵24厘米 横22厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《以诚小像》轴 1877年 纸本设色 纵102厘米 横45厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《钟馗图》轴 1874年 纸本设色 纵135厘米 横64厘米 中央美术学院美术馆藏

立足于当下时代，如何更为客观地从历史语境和现实启示来重新评价任伯年，显得如此的迫切和急需。陈半丁曾这样比较任伯年与吴昌硕，“他长于巧，吴长于拙；吴的拙处胜于他，他的巧处胜于吴。吴的学历胜他，他的画才胜吴。……但是，他讲究结构，用色舒服，用笔巧妙，这是同时代画家所赶不上的。”在比较中客观地分析优劣特点和各擅所长，而并非简单、武断地整体否定，此为可取之法。另再如不少研究者指出，任伯年的主要艺术特点正在于“雅俗共赏”，而他的“俗”是平易近人的通俗，而非低级趣味，“是把自己的艺术供广大读者欣赏，为广大群众所理解”，这恰恰是其不同于其他画家的个人独创性和独特性，是其绘画艺术与众不同、大放异彩的根本原因。

任伯年《人物花鸟》画扇册之二 共十五开 1871年 纸本设色   纵29厘米 横58厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年《紫藤八哥》轴 1886年 纸本设色 纵144.5厘米 横78.5厘米 中央美术学院美术馆藏

任伯年的艺术成就，对开辟中国画的新道路具有正面的意义。特举办此次展览，任伯年这种以辩证的态度看待传统，以积极的思想创新艺术，正是当下中国画坛所需要的。通过此次学术展览的举办，能够使画坛进一步思考传统与创新、传承与发展的关系，能够使观众进一步了解在中国近代处在变革中的艺术家的作品，体会中国水墨、设色绘画之美，学习在时代中的中国绘画的发展变化，以期更好地发挥八大山人纪念馆的文化功能，服务人民群众。

任熊《狗》轴 1854年 纸本水墨 纵64厘米 横32厘米 中央美术学院美术馆藏

徐悲鸿《三鸡图》轴 1937年 纸本设色 纵84厘米 横50.5厘米 中央美术学院美术馆藏

陈淳《白芙蓉》轴 明 纸本水墨 纵50.7厘米 横27.3厘米 中央美术学院美术馆藏

费丹旭 《红妆素裹图》轴 1841年 绢本设色 纵123厘米 横33厘米 中央美术学院美术馆藏

华嵒《牧牛图》轴 清 纸本设色 纵125.5厘米 横45厘米 中央美术学院美术馆藏

本次展览展期为3个月。