新春观展｜从明末清初的渐江、查士标看新安画家的放怀丘壑

新安画派是明末清初活跃于徽州（今黄山市一带）的绘画流派。明代的丁瓒、程嘉燧、李永昌等新安画家，崇尚“米倪”之风，枯笔皴擦、简淡深厚，当为新安画派的先驱。渐江是新安画派的领军人物，与查士标、汪之瑞、孙逸称为新安四家。

“放怀丘壑·新安画派山水精品展”1月21日在浙江博物馆开幕。展览将展出安徽博物院与浙江省博物馆所藏的新安画派佳作70件（组），以期呈现其艺术风貌与发展流变。展览持续至2月19日。

新安，古郡名，辖境相当今安徽歙县、休宁、祁门、绩溪、黟县及江西婺源，即后来所称的徽州。境内黄山、齐云山耸立南北，新安江贯境而流，风光旖旎，向为中原战乱的避难所和文人逸士的桃花源。新安最盛当始自明代中晚期，徽商的崛起带动乡里经济繁荣，文风昌盛，亦为当地画学的发展奠定了丰厚的物质与人文基础。

明清易祚，一批徽州地区的士子学人怀着明王朝“遗民”的孤傲气节遁迹山林，从此绝意仕进，隐于砚田。其志于书画者，一边依托徽州望族既精且富的收藏 “晨夕观摩，咸志法古”，对前贤名迹心追手摹，一边则放怀丘壑，在得天独厚的自然胜境中体悟山水精神，由此而形成了一个具有相似创作理念与审美格调的艺术家群体，世称“新安画派”。

新安画派画参宋元，遗民画家的苍凉心态，使他们对“元四家”中倪云林山水的萧散淡泊最具共鸣，故往往由宗法倪氏技法为始，但最终却皆以师法自然为归。作品多取材黄山的峻岭奇松，峭石寒柯，大多不作层层渲染，也很少繁皴密点，而善用松灵的线条勾形，删繁就简，传达心中或清刚凛冽，或疏逸简远的家山意象，并予其深邃的人格内涵。

渐江是新安画派的领军人物。清初张庚《浦山论画》云：“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之法，即失之疏，是一亦一派也。”而在此之前，诗人、金石家王渔洋（士祯）即谓：“新安画家，多宗倪、黄，以渐江开其先路。……与查士标、汪之瑞、孙逸称为新安四家。”

渐江：个性鲜明，清严静穆

渐江（1610—1664年），俗姓江，名韬，字六奇，安徽歙县人，明末诸生。清兵进逼徽州时，投奔南明隆武政权矢志抗清，失败后于武夷山削发为僧，法名弘仁，号渐江、无智、梅花古衲等。1656年47岁返乡，结庵黄山莲花峰下。

渐江山水由宋画入手，尔后力学元四家，尤专意于倪云林，他师法前贤，却并不为古法所缚，而是将真山真水加以提炼，大刀阔斧地删繁就简，剔除芜杂，其山水构图往往结合真景与刻意的抽象构成，以凝练的线条勾勒近乎几何体的山石，表现山之形貌、体量和神髓，呈现出不可动摇的力量感和张力，可谓“取宋人精谨周密而去其刻划繁缛，融元人虚灵蕴藉而强其结构风骨”，有鲜明的自家面貌，其清严静穆，纤尘不染的格调代表了清初遗民画的精髓，并奠定了新安画派的基调。

查士标：梅壑散人，气韵荒寒

山水初学倪云林，画上常自题“拟云林笔意”，其“懒标”之号亦从倪瓒“懒瓒”之称而来，又时时参以吴镇湿笔淹润的笔墨，师法米芾与高克恭亦颇具心得，博采众长，表现出驾驭不同技法的才情，而于多种手段中，又都能见其特有的个人情致，即所谓“风神懒散，气韵荒寒”。

孙逸：勉志勤躬，寄意云山

孙逸（？—1657），字无逸，号疏林，亦号石禅，安徽休宁人。早年居新安，入清后流寓芜湖。山水初师李永昌，“能淡而神旺，简而意足”，后兼及吴门文征明、唐寅诸家，风格多样。《国朝画征录》记其“山水兼法南北宗各家，人以为文待诏（文征明）后身”。与僧渐江、查士标、汪之瑞并称 “新安四家”，又与芜湖“姑熟派”领袖萧云从合称 “孙萧”。

此图借唐代二李青绿山水体格，并吸收徽州版画之刚斫用线，造型写景。大石绝壁的亮处皆空而不皴，染以青绿赭石之色，得疏朗明洁之象，线型则富装饰意味，从而更有效地衬托了静寂与超脱之情调。绘制时间距作者离世仅5年，当属其晚年精品。

戴本孝：不拘古法，别具新意

戴本孝（1621—1693），字务旃，号鹰阿，安徽和县人。其父戴重为抗清志士，明亡后绝食而死。戴本孝继其父遗民气节，终生不仕，以布衣隐居鹰阿山中，与渐江、龚贤、石涛等友善。山水宗元四家，于王蒙细密柔曲的皴笔得力尤多，作品多取材黄山实景，善用干笔表现云山的隐现变幻。

新安派多用笔墨简淡之法，亦普遍善用干笔，但将干笔枯墨发展到极致的，当推程邃与戴本孝二人。秦祖永《桐阴论画》谓：“戴务旃本孝，山水擅长枯笔，深得元人气味，大幅罕见，所作卷册小品，雅与程穆倩笔意相似，盖穆倩务为苍古，脱尽窠臼，鹰阿取法枯淡，饶有韵致。两家画各有所长也。”

程邃：沉郁萧森，金石意趣

程邃（1605—1691，一作1607—1692），字穆倩、号朽民、垢道人，安徽歙县人。早年从黄道周、杨廷鳞游，曾参加抗清复明斗争，明亡后侨寓金陵、扬州。博学多能，擅鉴别，精医道，长于金石考证，为“徽派”篆刻奠基人。

早年曾师松江陈继儒画山水，尤从元代黄公望、王蒙密体繁笔中汲取营养，以渴笔焦墨最具特色。程邃篆刻多用涩刀，善以大篆入印，朴厚苍浑，其山水用笔中亦融入朴茂的金石意味，黄宾虹评其画有“干裂秋风，润含春雨”之趣。

梅清：化静为动，气势十足

梅清（1623—1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。家藏书画古物甚富，师承广泛。中年后弃举子业，游历湖山，纵情书画。尤钟情于黄山之景，尝言“余游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣”。梅清在游历黄山期间，与新安诸大家有密切的交往，其立足山水实景而重独创的艺术理念亦与新安诸家互为呼应，他与渐江、石涛三人又被后世推为“黄山画派”的代表人物。

现代山水画家贺天健曾谓“梅清得黄山之影，渐江得黄山之质”，与渐江等新安诸家的清峻静穆不同，梅清则擅以酣畅松脱为“动”的韵致。此页为黄宾虹收藏的《清人山水集册》之一，以苍郁松秀的线条立骨，通过山石、林木的反复叠加、排比与墨色的浓淡变化而赋予画面独特的形式感与节奏感。