风格丨崔强·梅破知春近

梅破知春近

文·闻章

崔强很瘦，几分像梅，几分像竹。此是画梅画竹的结果？还是画梅画竹的原因？崔强画梅画竹，也画菊画兰。梅兰竹菊有君子之德，崔强慕之。是先慕其气，而后摹其形？还是先有君子之慕，而后移情于物？这得问崔强。

画家与画，本是一回事，画格即人格，人格即画格。高妙高妙，是高了才妙，人高了，画才妙。

理应如是，事应如是。但理与事之间，总有距离。理上明白容易，事上明白难。比如我，在这里说崔强的画，若崔强给我一支笔，我就傻了。

这些年来，崔强就一直在理与事之间，像鸟那样此枝彼枝的跳来跳去。他是当老师的，天天教，教即理；他又是画家，天天画，画即事。理上破一层，画上高一层。就这样教学相长，理事互动。如人的两只脚，左右左右地走，不知不觉就远了。

为什么是破不是立？这是对崔强说的。在别人那里可能是立，或者必须是立，但在崔强这里是破。茧已成，蝶已形，破了硬壳才能见期望已久的翩然之姿。

怎么个破法？答案也简单，当初怎么个立法，如今就怎么个破法。但破比立难。立，须知道自己；破，须超越自己。破是另一种立，是更深刻的立，是不立而立，立的是那个不立。当初的立是为了活，若不是为了活，还不如不立。如今的破，也是为了活，不是为了活，是破了自然活。画在天机流露处，天机是活的，所有的机都是活的。天机对心机，天机与心机本是一机，若不是一机，则还不能称机。

崔强的画展，每次我都看。每次都有破的信息。只是破大破小，破多破少。大小多少，我愿其是使动用法，即使小者大、少者多。当年曾有一句人人熟知的话：“破字当头，立亦在其中了”，这句话用在别处不知对不对，但用在书画上，无疑是对极了的。

我很喜欢崔强的画，因为喜欢，所以唠叨。

2015年6月16日于石门花开堂

燃梅之技之一 60cm×60cm纸本设色 2008年

燃梅之技之二 60cm×60cm纸本设色 2008年

燃梅之技之三 60cm×60cm纸本设色 2008年

燃梅之技之四 60cm×60cm纸本设色 2008年

燃梅之计之一 34cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之二 34cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之三 34cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之四 34cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之五 34cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之六 34cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之七 136cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之八136cm×68cm纸本设色 2018年

燃梅之计之九136cm×68cm纸本设色 2018年

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关于艺术 家

崔强

河北行唐人，1974年生。1995年毕业于河北工艺美术学校，1999年毕业于天津美术学院国画系，现任河北师范大学美术与设计学院副院长，教授，硕士研究生导师，河北画院国画院副院长，河北省美术家协会国画艺委会副主任，中国美术家协会会员，北京工笔重彩画会会员。

出品人丨王成业

编辑丨「私享艺术」全媒体运营中心