《跨过鸭绿江》总导演董亚春：全景式、史诗性呈现朝鲜战争

1976年，北京永定门火车站陈旧的候车室里，16岁的董亚春再次紧了紧打好的行李。他看了看拥挤的人流，仔细地听着车站广播。几分钟后，一列装满新兵的绿皮火车慢慢驶出北京，载着他们前往终点——那个位于山西省、在地图上连标志都没有的“罗文皂村”。

在电视连续剧《跨过鸭绿江》的第六集里：1950年10月19日夜，丹东，一排排胸前缝有“中国人民志愿军”标识的战士，以齐整的队形，“雄赳赳、气昂昂，跨过鸭绿江”……看到这一幕，或许，该片总导演董亚春也会想起文章开头的那一幕。

自1976年当兵入伍，1979年从北京军区某部调到八一电影制片厂，从军教片部摄影助理干起，作为摄影师，董亚春参与拍摄过《大决战》、《大进军》等恢弘巨制。2002年，他为军事动作片《冲出亚马逊》掌镜，获得第22届中国电影金鸡奖最佳摄影奖的殊荣。新千年后，“拍而优则导”，董亚春陆续导演了《张学良》、《延安颂》、《八路军》、《周恩来在重庆》、《解放》等多部军事战争题材连续剧。

作为一名从军营里成长起来的艺术家，董亚春曾说，“我当了一辈子军人，有军人情结。在我的作品里始终以军人为核心，展现军人内心的情怀。其实军人感情生活也很丰富，尤其在战争年代更需要挖掘。”

定档仪式上央视领导及电影主创将《跨过鸭绿江》的电影胶片放入放映机内

影视巨制《跨过鸭绿江》开国内“影剧同拍”的先河。电视剧版作为中国人民志愿军出国作战70周年的献礼大片，由中央广播电视总台重点打造。该剧横跨5个省市，要搭400多个场景，其中包括美国白宫、上世纪50年代的汉城、毛主席的菊香书屋、鸭绿江大桥等重点场景，工作难度相当大。去年年底在中央一套首播后，引起巨大反响。一年后，电影《跨过鸭绿江》于12月17日在全国上映。

《跨过鸭绿江》电影海报

在董亚春看来，《跨过鸭绿江》这部电影，连带之前推出的同名电视剧非常值得去努力做好，“这些年反映朝鲜战争历史的影视作品很少。抗美援朝的历史，抗美援朝精神，我们都需要把它挖掘出来，提炼出来，把它呈现在电影的大银幕上。”他回忆说该剧于2020年8月15日开机，12月底就要在央视一套播出，留给整个摄制组的只有100天时间。因拍摄档期紧，该剧分为北京、河北、黑龙江等5个分剧组。总导演董亚春运筹帷幄，指挥一盘棋，5个分剧组同时有条不紊地进行拍摄。

《跨过鸭绿江》总导演董亚春

“全景式、史诗性”地呈现朝鲜战争，再现抗美援朝的光辉历史。在接受媒体访问时，董亚春介绍说电影《跨过鸭绿江》是在筹拍电视剧的同时，就提出了详细的方案，“拍摄过程中，我们就考虑到电影成品的效果和容量。哪些内容电影要用到，必须有一个方案。某一个桥段是未来电影中要用到的，在拍摄和技术准备上都必须按照电影的要求去做。如此，影剧同拍就形成了一种良性互动，整体上也提高了电视剧的拍摄水准。”

丁勇岱饰演中国人民志愿军司令员彭德怀

有别于同类型同题材电影，电影《跨过鸭绿江》引领观众走近真实的英雄，重返真实的战场，整部影片犹如一本“影像”历史，具有极强的历史揭秘感和现场还原感。电影《跨过鸭绿江》与电视剧版一致，采用“司令部真实”+“战壕真实”结合的呈现手法。“要把那段历史讲清楚、讲明白，为什么要打这一仗？怎么打这一仗？打完这一仗，为新中国赢得了什么样的国际局面？综合以上考虑，我们要做成一个全景式呈现。全片没有虚构的人物，没有虚构的情节，没有虚构的故事，是一部非常严肃的‘大写实’的正史。”

具体到拍摄的分工进程，董亚春介绍说，“五个摄制组，两个组拍文戏，两个组拍武戏。我带领最大的一个组拍在朝鲜的志愿军司令部，在北京中南海菊香书屋毛主席，以及美军指挥部的戏。他们的戏份也如同在战场上一般，每一句台词、每一个信息都和战场进程有呼应，息息相关。这部电影和指挥部和战场的戏不脱节，状态是完全一致的。”

首映式现场

四十集的电视剧体量，浓缩为两个半小时（154分钟）的电影，从哪个角度展开讲述，颇费一番思量。“反复斟酌后，确定通过彭德怀的主观视角来讲述和回顾这场战争。这样既可以扣准战争的主脉，从当初的战略决策到战役进行，五次战役，包括之后的‘边打边谈，以打促谈’的阶段，直到最后签订停战协议。紧紧围绕军事斗争、战争层面展开。同时站在彭老总决策指挥的层面，可以让电影有很强烈的代入感，观众跟着他一起去回顾那场战争。”

在董亚春看来，电影中第一个重场戏出现在第一次战役结束后，彭老总专门把各军军长叫到司令部开总结会，会上他把梁兴初狠狠地批评了一通，“这场戏是重场戏，也是电影中人物的情绪顶到了一个高峰。双方都有表达，彭总站在全局角度，认为38军迟滞了前进速度，影响了第一次战役的进程。梁军长则认为，毕竟歼灭了不少敌人，特别是在飞虎山，335团诱敌深入，在完全没有补给的情况下，硬是靠啃石头充饥挺了下来。认为取消38军番号是不能接受的。这场戏我们整整拍摄了一天，大家都非常较劲儿，个个激情澎湃。”

《跨过鸭绿江》剧照

历史真实与艺术真实如何完美融合？董亚春以杨根思连长这个人物举例，他是长津湖战役中的特级战斗英雄。“在最后关头，杨根思知道美军很快就会反扑，可他想到的是把生的希望留给战友，把死的危险留给自己。这个表演当中最精彩的就是他和小战士敬礼的时候，小战士哭着喊着给他敬最后的军礼，杨根思的笑容特别温暖。当他转身看到敌人上来了，毫不犹豫地抱起炸药包扑向敌群同归于尽，这些都是真实的历史，不是我们编出来的。所以不要去演什么，也不要有任何杂念，真正感动人的就是最真实的东西。”

在董亚春看来，抗美援朝期间涌现出来的战斗英雄太多了，限于电影篇幅时长，片中着重呈现了杨根思、邱少云、黄继光三位英烈。他特别提到，有四万名群众演员投入到拍摄过程中，更有不少解放军战士参与协拍。“在牡丹江拍战争戏的现场，有150人的协拍部队和大量的群众演员，全天24小时跟组。他们‘以兵演兵’，本身军事素质就非常过硬。”

观影过程中，观众流下热泪。

据介绍，此次在片中出演黄继光的就是一名解放军战士，“当时找了两个战士，一个参加过维和部队，另一个是部队里的狙击手。他们每天都穿着志愿军军服，在现场跟着拍戏，最后确定让那位狙击手来饰演黄继光。拍黄继光堵枪口那场戏的时候，他就在现场，看到敌人的碉堡又冒了出来，一片片的战友们倒在冲锋的路上……他后跟我们就说，（在那样的情形下）如果自己是黄继光，也会义无反顾去堵枪口。是拍摄现场的氛围感染到了他，他回馈给这个人物的表达也是真实真挚的。”董亚春说。