外滩是一把弓，南京路是一支箭，射向城市发展的方向

南京西路曾是古庙荒村、河浜纵野的乡野之地，如今发展为静谧繁华、中西合璧的“国际化街区”。乡野之地怎样变为繁华精致的静安南京西路？在这条路上，曾经来过哪些改变中国历史的人物？又有哪些中外建筑师留下了令人难忘的经典作品？

12月11日，“众说周知（第二季）”第四期活动《阅读南京西路》新书分享会在静安区图书馆举行，该书作者乔争月、建筑师廖方、静安区文化和旅游局二级调研员张众等专家学者共同向读者们讲述了南京西路的历史溯源与百年变迁。

新书分享会现场

早在2017年，历史建筑专栏作家乔争月便开始关注南京路沿线的城市更新，一条南京路，从东走到西，她从各种历史档案和外文文献中寻访、探究这些建筑以及和建筑相关的历史风云人物的故事。“外滩是一把弓，南京路是一支箭，一路向西射向我们的城市发展的方向。”继去年《阅读南京路》出版后，今年她完成了《阅读南京西路》的创作，通过33个真实生动的南京路建筑历史故事，100多张南京路建筑美图、珍贵历史照片，讲述南京西路的静谧与繁华。在《阅读南京西路》中，她描述南京西路不仅仅是一条3866米长的线性的街道，而是不断向周边的街道和建筑延伸的社会蒙太奇，读者会发现这片乐土是浓缩的上海史，在欣赏建筑的同时，能够更加了解这座城市的历史脉络。

作为一本中英双语书，乔争月在翻译南京路时提到了它曾经的英文名，Bubbling Well Road，涌泉路。“涌泉现在已经在地下了，但是涌泉的历史让整个南京西路显得特别灵动。这个水像涌动的，正在冒泡泡的，感觉这条路也是涌动的，这也是我喜欢南京西路的原因。”乔争月说道。

《阅读南京西路》书影

南京路的历史跟赛马会有关，包括整个南京西路1862年建的时候，也是为了赛马会，是一条赛马道。所以乔争月在调研的过程当中，感觉自己就像是骑着一匹百年前的上海马在探索上海马路的历史。“南京西路722号建筑，是中国人办的一个赛马会。当时华人里面有一位富二代叫叶子衡，他是叶澄衷的四子，特别热爱赛马。他本来是想加入西人创办的赛马会，但只有外侨身份才可以成为俱乐部的会员，因此他被拒绝了。所以他后来就决定我们中国人自己玩一个赛马会，就是现在这个万国体育会的俱乐部，保存得非常好，每年都会得到修缮。此外，赛马会在江湾还有一个花园，是著名的叶家花园，现在是上海市的肺科医院。因为中国结核病的病人特别多，结核病的疗养又需要新鲜的空气和阳光，所以叶家花园是一个非常合适的地方。”

南京西路上还有许多居住类建筑也非常有名。永安百货的郭氏兄弟店开在这里，但是他们的双子别墅是上海市外办的小楼，两个楼的建筑非常相似，但是细节上又花了很多巧思，和而不同。另外还有犹太富商哈同，以他夫人命名的嘉陵大楼，一个设计非常精美的东方园林式的家，爱俪园。静安嘉里中心的地块，也是哈同投资的里弄住宅，毛泽东1920年住在这里，当年的文学青年郭沫若也在这里住，郁达夫和王映霞也住在这附近，所以是非常有历史底蕴的。

《阅读南京西路》内页

与此同时，南京路也是著名建筑师邬达克的幸运地，他有三部代表性作品都在这儿，大光明电影院、国际饭店和绿房子。高级工程师廖方老师则从建筑设计的角度为大家解读了邬达克在上海的建筑作品和风格。“邬达克在上海一共是29年的时间，他的职业生涯也是分期的，早期他在美国人的事务所克利洋行工作，克利洋行出了很多作品，比如外滩3号。那个时期还是西方古典主义的风格，外滩的房子基本上都还是西式的。到了上个世纪30年代，艺术装饰进入上海，最有代表性的作品就是百老汇会堂、大光明电影院和国际饭店。后期的时候，又做了现代主义的探索，比如绿房子，外部有鲜明的现代主义风格，内部还有艺术装饰的风格在里面。”

在1934年和1935年，南京路上有两个重要的建筑——大光明电影院和国际饭店，国际饭店是远东第一高楼，大光明电影院是远东第一大剧场，在很大程度上奠定了邬达克的声望和地位。以大光明电影院为例，建筑师还是遇到了很多设计难题的。可以从老式地图中看到，首先它的地形不方正；其次它在南京路上的开口只有十多米宽；再有，影院方是想要它建设成一个规模最大的电影院。最后的设计上，邬达克很巧妙地摒弃了传统影院主厅、前厅和后厅在一条线上面，将中间做成了腰果形，把狭小入口的人流均匀分布到大厅里面，结合腰果的形状，用艺术装饰风格的手法做了很好的处理，形成了大光明电影院前厅独特的效果。这个作品体现了邬达克作为一个建筑师在空间手法上的娴熟状态，同时推动了30年代上海建筑样式从新古典主义风格向艺术装饰风格的转变。

随着时间的推移，历史建筑如何融入现代的城市，最重要的是要适应现代生活提出来的新要求。廖方老师又介绍了大光明电影院的两次修缮工程，包括如何安装空调房等实际空间运用问题，工程师们在修复方面做了大量细致严谨的工作，正是因为一代又一代建设者们不断发挥聪明才智，才使得大光明电影院至今仍然“大光明”。

邬达克职业生涯的盛期就是上海建筑的高峰，这也带来了建筑土地资源的稀缺，因此对空间的摆布成了建筑师的极大考验。廖方老师认为：“建筑和其他艺术最大的区别是，我们是到作品的内部去体验它，其他的艺术形式我们是在作品外部观赏它。这是建筑和其他艺术最本质的区别，空间问题是建筑学的核心，需要专门的群体来处理它，这就是建筑师要做的事情。” 邬达克在巧妙利用地形、空间上做了很多的创举，比如绿房子的问题。实际上绿房子的占地面积并不小，但是因为家里面人多、要求特别复杂。首先要有尽量大的室外草坪，所以就把绿房子放在了同仁路和北京路的转角处，建筑内部有车道，开门就直接开到了马路上，体现出了邬达克对建筑空间巧妙地利用。再就是武康大楼，武康大楼在武康路的路口，是一个由三条马路相交形成的六个交叉路口上，导致路口的夹角特别小。因为武康大楼是商业项目，并不是以建筑文化为出发点，真正的目的是要形成销售面积，这令邬达克完全用足了武康大楼的用地，做到了销售面积最大化。

上海建筑界的大咖郑时龄院士曾说：“近年来，中外社会各界对历史档案、建筑、文物、地图和文献等进行了广泛的考辨、挖掘和研究，这些研究以涓涓细流汇成蔚为壮观的上海研究的大江河海，就像一幅巨大的拼图，社会各界都努力参与，贡献自己的力量。尽管这幅拼图还有许多空白，但这幅拼图的轮廓已经越来越清晰。”

包括乔争月在内，《上海武康路建筑地图》《上海外滩建筑地图》《阅读南京路》《阅读南京西路》等相关建筑与人文历史结合的作品都是这幅拼图的一个组成部分。不管是南京西路，还是别的什么地区，每条道路上的故事和精神，都和这条道路上的建筑一样值得世人永远铭记。