《世界摄影节》赫尔辛基，芬兰，政治摄影节

2021 年政治摄影节

主题《鸟瞰》

2021 年 10 月 8 日至 2022 年 1 月 6 日

芬兰摄影博物馆，赫尔辛基 - 芬兰

如果乌鸦会拍照呢？会拍什么样的照片？鸟眼中的世界会是什么样子？2021 年 10 月开幕，第五届政治摄影节的主题是 “鸟瞰” 。该节日通过摄影反映了人类想象鸟类视角，并通过镜头探索以另一种方式理解世界的能力。

在我们将人类与其他动物分开的理解中，摄影和将世界变成照片发挥了作用。相机镜头的设计初衷是模仿人眼的结构，而长焦、隐藏式相机和野生动物相机的出现，让人类从远处侵入动物群落成为可能。

同样，鸟瞰图，或从上方观察到的视图，是上世纪上半叶盛行的人类中心主义未来观的核心。航空的发展使人类摆脱了地心引力，摩天大楼将我们提升到地球表面之上，以欣赏其工业和城市发展。这种透视的高度使世界变得平坦，扫过地平线，粉碎了我们的比例概念。鸟瞰摄影为不基于视觉相似性而是基于图像的摄影理解铺平了道路，图像的解释需要新的视觉感知技能。从那时起，这些使用照片的方式在地图应用和现代战争图像等环境中已成为熟悉的景象。

然而，鸟瞰图 - 考虑到鸟类的视角和动物的凝视 - 也提供了一种想象非人类视角和凝视的新方式。它开始推动我们以人类为中心的自然描述观念的转变。考虑到动物的视角有助于质疑西方艺术所创造的动物作为人类反射面的概念。早些时候，动物的描绘向人类展示了我们人类是谁以及我们人类是什么。这种动物被视为类似于镜子般的光学属性。镜子（动物）本身并不看；它只反映了（人类）正在看它的目光。

以动物界为镜，人类开始了解很多关于自己的事情，但只有停止以动物为镜，承认他们自己的目光，我们才能对世界有更多的了解。通过信息和想象力感知其他物种的观点和生活方式会增加对人类和其他物种共存至关重要的同理心。

通过鸟类的眼睛，我们还能够检查人类对周围发生的物种丧失的盲目性。这种缓慢而巨大的变化几乎是看不见的。椋鸟壮观的嗡嗡声正在成为天空中罕见的表演。北方猫头鹰的春天嘟嘟声在夜间森林中越来越少见。超过三分之一的芬兰鸟类面临灭绝的威胁。鸟鸣是否只能作为购物中心走廊的背景音乐而存在？

如果乌鸦开始摄影，它会记录物种损失还是会拍摄成堆的废物？聪明的鸟儿能不能用照片告诉我们人类如何也从我们自己以外的物种的角度看世界？

展览项目：

苏珊娜·马朱里，《爱》系列

K1 坎普画廊

2021 年 10 月 9 日至 2022 年 1 月 14 日

苏珊娜·马朱里（Susanna Majuri，1978–2020) 的作品回顾展《爱》汇集了她整个职业生涯的照片：她最著名的作品与不太常见的早期作品并排展出。

弗朗西斯·卡托德（Francesca Todde），

来自《敏感教育》系列电缆厂

2021 年 10 月 8 日至 2022 年 1 月 6 日

塞西莉亚·维库娜（Cecilia Vicuña）《水之歌》

K1 坎普画廊

2021 年 9 月 10 日至 2022 年 1 月 14 日

在塞西莉亚·维库尼亚 (Cecilia Vicuña) 的艺术作品中，诗歌和政治抵抗密不可分。这位智利艺术家的作品首次在芬兰展出。

来自芬兰摄影博物馆的《商业名片 （Cartes-de-visite）》

兰斯林奇

2019 年 12 月 1 日至 2021 年 12 月 31 日

桥下的行人和自行车道的景色。前景是一个模糊的骑自行车的人。在桥的一根柱子上有一则广告，上面有一张黑白老照片。广告上写着：“你注意到工作室是如何创造出不同的世界的吗？”

Cartes-de-visite 是 19 世纪和 20 世纪初最大的摄影热潮。芬兰摄影博物馆的 Cartes-de-visite 展览在罗霍拉赫蒂的西方链接展出了 1894 年至 1920 年间的卡片。

部分收藏：

芬兰摄影博物馆的收藏包括超过 200 万张照片。除了大约 10,000 件摄影艺术作品外，馆藏还包括杂志、广告、时尚、纪录片、肖像、乡土、建筑、风景和自然照片。在网站上，您可以仔细查看我们的系列。以下是部分收藏：

马克斯·纽舍勒（Max Neuscheller）《日落之后》，1911 年 6 月。

苏尔-梅里约基庄园，卡累利阿地峡，维堡区。

立体自动变色。芬兰摄影博物馆

这两张 1911 年 6 月的彩色幻灯片应该通过立体镜观看，它们会合并成一张具有深度错觉的图像：一张早期的 3D 照片。这是最早的由最后一缕阳光描绘的夜空自然阴影的彩色照片之一 - 经过近 110 年的不断进步的摄影技术，我们今天仍在努力准确地拍摄这个主题。

蒙古巴姜戈勒河谷的萨满·奥齐尔伯 (Shaman Otshir-böö，1909/1985 年)

明胶银印。芬兰摄影博物馆。

语言学家 G.J. 拉姆施泰特（Ramstedt） 和考古学家萨卡里·帕尔西 （Sakari Pälsi，1882-1965）于1909 年远征蒙古。帕尔西是一位才华横溢的业余摄影师，不仅是一名考古学家，而且还是摄影师。他记录了旅途中考古研究的实际主题，同时也拍摄了草原景观和当地人，以及广场和修道院中的民族生活。您可以在帕尔西的著作《从蒙古之旅》（蒙古语 matkalta），1911 中了解与萨满·奥齐尔伯的会面。

原始底片属于国家古物委员会的印刷品和照片档案馆。这些版画是为 1986 年的大型展览 《在哪里？芬兰摄影》（芬兰艺术摄影 1842–1986）。

《萨满设备》，1909/1985 年，

明胶银印，由尤西·阿尔托 （Jussi Aalto） 制作。

《鸢尾花·英格兰》，弗里茨·英格兰，1910 年代，碳打印。

1990 年作为更多版画收藏的一部分捐赠。

除了她的父亲，一个富裕的资产阶级一家之主，世界上还有其他类型的男人。她看到他们在街上闲逛，抽着烟，对路过的女人大喊大叫。“淘气的街头顽童的生活会是怎样的？” 当她的父亲弗里茨·英格兰德(1870-1950) 为她拍照时，她的手插在孩子气的海员装束的口袋里，咬着一根临时 “香烟” 摆出一个姿势，这个想法可能已经在鸢尾花·英格兰的脑海中闪过。作为一名活跃的、实验性的业余摄影师，英格兰以柔和、朦胧的色调打印了这张照片。这使得照片更像是一幅绘画或图形印刷品，突出了艺术效果。

马丁·帕尔（Martin Parr），英国新布赖顿，

来自 《The Last Resort》 系列，1983-1986 显色彩色印刷。

芬兰联合银行收藏，1995 年捐赠给博物馆。

《The Last Resort》 系列中的照片是在英格兰传统的新布莱顿海滩度假胜地拍摄的。这个地方在 20 世纪初享有最辉煌的时期，但多年来已经衰落。

“我很高兴能展示这个破败的区域，因为我也有兴趣让这些照片在另一个层面上发挥作用，展示英国社会是如何衰败的；这个曾经伟大的社会是如何分崩离析的。” - 马丁·帕尔（1952 年生），1992 年

佩特里·比洛(Petteri Bülow) 、尤哈·萨里(Juha Saari) 和 梅耶·蒂玛(Touko Yrttimaa)，《小王子》，1990 年，印刷版。1998 年收购。

Petteri Bülow（生于 1961 年）、Juha Saari（生于 1964 年）和 Touko Yrttimaa（生于 1947 年）的数码摄影作品是使用 1990 年芬兰广播公司新闻编辑室的 “康泰尔油漆盒 (Quantel Paintbox)”制作的。通常用于为新闻广播制作图形，但 佩特里·比洛和 蒂玛 看到了数字图像处理的艺术潜力。他们略微领先于时代，因为同年晚些时候，Photoshop 的第一个版本投放市场。

这些照片于 1990 年 5 月在 Latena Magica 画廊的 M - 城市寻求机械手(kaupunki etsii manipuloijaa）展览中展出，这是芬兰首次展出数字制作的作品。对于使用其他艺术家的作品，摄影师之间存在一些争议，如果你描绘芬兰军事领袖和政治家曼纳海姆赤身裸体骑马，自然会在芬兰引起争议。

卡尔-古斯塔夫·罗斯 (Karl-Gustav Roos)

沃科·努尔梅斯涅米 (Vuokko Nurmesniemi) 的首发球衣

1957 / 2011 喷墨打印，数码底片。1986 年捐赠

卡尔-古斯塔夫·罗斯 拍 沃科·努尔梅斯涅米

的居所外套，1957

明胶银印。1986 年捐赠。

这些由卡尔-古斯塔夫·罗斯（1937-1976）于 1957 年为玛丽梅科 （Marimekko） 拍摄的沃科·努尔梅斯涅米连衣裙的照片代表了当时芬兰时尚摄影的最新成果。它们是在户外自然光下拍摄的：赫尔辛基海岸、凯萨涅米公园、伴侣岛和塞图拉。这些照片旨在体现自然和直接，而不是适合模特在工作室的背景布前的东西。取而代之的是，试图使图片具有真实情况的感觉。

马库斯·乔克拉生于 1952 年，与记者伊尔卡·马尔姆伯格 （Ilkka Malmberg）一起为赫尔辛金 Sanomat报纸的月刊 Kuukausiliite 制作了关于芬兰日常生活的报道。在照片中，垃圾散落一地，而相机闪光灯则喷射出均匀的光线。

“对我来说，摄影报道是新闻类型之王。在照片报道中，照片不必喊出一个简单的真相。”

- 马库斯·乔克拉，2008 年

Vilho Setälä，秋雾，赫尔辛基，1939，明胶银印

“展示运动和体育锻炼意味着人和相机都必须为行动做好准备，”摄影师、非小说作家和研究员 Vilho Setälä（1892-1985）在他的著作《作为科学和艺术的摄影》（

Valokuvaus tieteenä ja taiteena，1940年）中写道 。另一个挑战是捕捉缓慢、难以察觉的运动，例如汽船在清晨的薄雾中滑行。前景中的倾斜吊杆放大了这种运动，与其镜像一起形成了一个指向船前进方向的箭头。

从零到六十 Vilho Setälä,速度的魅力，1936，明胶银印

卡勒·库塔拉（Kalle Kultala）摄， 野心的面孔

(The Face of Ambition) 帕沃·韦里宁（Paavo Väyrynen）

在 1976 年议会季开幕时，明胶银印。

这幅画属于芬兰政府收购并于 1995 年捐赠的藏品。

教育部长帕沃·韦里宁年仅 30 岁，但已经是一位经验丰富的政治家。他是凯科宁总统值得信赖的盟友，预计他的职业生涯将继续迅速崛起。一个预测，后来成为现实，因为韦里宁担任过八个不同的部长职务。卡勒·库塔拉是“凯科斯洛伐克”的第一名摄影师，他的相机沿着森林小径和长途旅行跟随总统。新闻摄影师库塔拉在与政客和其他掌权者合作时处于最佳状态。因此，他因其成就而获得 Pro Finlandia 奖章，或者在教育部的倡议下存档了 200,000 张 韦里宁的照片也就不足为奇了。

卡勒·库塔拉摄，赫尔辛基，1970/2011，

喷墨打印，数字化底片。

这些底片属于芬兰政府于 1995 年捐赠的收藏品。

1970 年 6 月， “Apu” 杂志发表了一篇由 卡勒·库塔拉 (1924–1991) 插图并由埃罗·基利约基（Eero Kyllijoki） 撰写的文章《你能在夏季从海上看到的一切》（Mitä kaikkea voi nähdä näin kesällä Helsingissä mereltä käsin）。作者讲述了三个朋友在赫尔辛基附近的海岸水域乘船旅行的故事，库塔拉带着相机和一些长焦镜头，用它们从远距离拍摄。“我带了一些意大利腊肠、啤酒香肠、半公斤西红柿、两瓶矿泉水和六瓶苹果酒。”库塔拉在一百米外抓到了一只偷窥狂，偷偷在伴侣岛裸体海滩的栅栏后面偷偷摸摸。与此同时，他还毫不客气地拍下了海滩上裸体女人的照片。

汉娜·韦塞利厄斯摄，身着婚纱的玛丽，伦敦，

《年龄只是一个数字》，1997–1998, 显色印刷。1999 年从展览蜜罐巷购得。

摄影师汉娜·韦塞利厄斯（Hanna Weselius，生于 1972 年）想挑战我们过时的年龄观念，以及我们对老年生活的期望。拍摄这张照片时大约 80 岁的玛丽是一名前天主教修女，她曾经在跳蚤市场四处游荡，寻找优雅的服装。图片中的衣服是最近为一些朋友的婚礼购买的。

“老年人的生活，就像其他任何事物一样，就像他们描绘的那样。”

- 汉娜·韦塞利厄斯，1999

Jouko Leskelä，街头编舞，滨海艺术中心，1980，明胶银印。

1986 年捐赠给芬兰艺术摄影 1842-1986 展览。

对于茹科·莱斯凯拉 （Jouko Leskelä ，1956 年生) 来说，街头摄影意味着他在街上时可以自由地拍照并保持警觉。这张照片是当摄影师走在赫尔辛基市中心的滨海艺术中心时拍摄的。运动导致图像中心略微模糊。

“三个女人以同样的速度向不同的方向走去。传统胶卷的一大乐趣在于，您只有在冲洗后才能注意到最激动人心的快照。一个舞蹈般的时刻，只有一帧——一小段时间如此短暂，以至于它没有时间作为一个图像留在你的脑海中，但只是在胶卷中被意外发现。我拍了吗？”

- 茹科·莱斯凯拉，2009

卡尔-古斯塔夫·罗斯（Karl-Gustav Roos），中国 1967 年，

明胶银版画 1986 年捐赠

一整卷 36 帧的 35 毫米胶卷已被印刷到一张图片上。图片是通过将负片直接打印在纸上而不将其放大而制成的照片。这是为了更容易查找和选择要作为放大完成打印的帧。

这张照片是在一家制作毛泽东雕像的工厂的车间拍摄的。1967 年，卡尔-古斯塔夫·罗斯（1937-1976）是文化大革命开始后首批在中国的西方记者之一。

卡勒·库塔拉，Somero，1965/1975 年，

明胶银印，芬兰摄影博物馆。

这幅画属于芬兰政府收购并于 1995 年捐赠的藏品。

1965 年 5 月在 “Suomen Kuvalehti” 杂志上发表的时尚作品《全新无砷蕾丝》由摄影师卡勒·库塔拉(Kalle Kultala,1924–1991) 在夏季小屋拍摄。这篇文章提到了蕾丝图案的惊人效果。

“我们开始吧，从头到脚都系上蕾丝花边。这件衣服也很独特，因为它实际上没有任何实际用途。它被称为紧身袜。” “Suomen Kuvalehti” 杂志的皮尔科·科尔贝（Pirkko Kolbe， 1965 年 5 月 22 日）说。

梅哈·萨洛（Merja Salo，赫尔辛基，1980 年代），

明胶银印。芬兰摄影博物馆。

1985 年作为 “26 位摄影师” 展览的一部分购买的印刷品。

狂欢节在芬兰很少见，但在五一节，人们成群结队地走上街头和广场。打扮和戴面具都是乐趣的一部分。

“面具有一些令人着迷的地方：这个人想伪装扮演什么角色，他们想在那一刻揭示什么？面具和他们其他角色之间的差异很有趣，而且他们自己可能没有意识到——它只出现在图片中。” 摄影师梅哈·萨洛(1953 生) 。

贾塔的照片，赫尔辛基猫王，1963/2011 年，数字化底片。

来自 2008 年捐赠给博物馆的大量摄影机构负片档案。

1963 年夏天，主编伊斯托·莱斯马 （Isto Lysmä 在 Suosikki） 青年杂志上写了一篇文章 “猫王 29.6访问赫尔辛基。” 杂志上刊登的两张照片见证了这位巨星的来访。在摄影机构 ”Valokuvaamo Foto Jatta“的档案中发现的底片揭示了这些照片是如何制作的：一位不知名的助手和猫王的照片通过复印、剪切和粘贴组合在一起。

尤·苏西拉加: Training, 2010 年, 《良好的行为》系列之一。

喷墨打印。芬兰摄影博物馆。

一位身材高大的年轻女子站在房间角落的跑步机上，靠在扶手上，直视着你。她没有运动，而是在传送带上侧身。在她身后，有一扇窗户，透过窗户可以看到高大的云杉树。她穿着本身看起来有弹性且适合锻炼的衣服：黑色短裤和宽松的绿松石长款 T 恤。穿着黑色袜子，她的脚靠在跑步机的黑色传送带上几乎不突出；就好像它们在静止的溪流中沉没。她还戴着一顶白色的针织帽，辫子从帽檐下垂到肩上。除了它们不是辫子而是两条编织的甜面包。

你无法完全看清她脸上的表情。那是一张茫然的脸，但也许有一丝恼怒？决心？放弃？闷闷不乐？焦虑？

茫然的凝视是尤·苏西拉加 （Iiu Susiraja） 作品中反复出现的特征。她给自己拍照；角色是一种表演，部分是真相，部分是游戏。她曾说过，在给自己拍照时，她的目标是达到一种不摆姿势的状态。这是令人惊讶的困难。她的脸和她的身体一样，都保持着有些没有表情的姿势。

作品名称为《Training》，是《良好的行为》系列的一部分。锻炼很重要，因为注意身体健康就是良好的行为。这并不是说它一定是令人愉快的。

然而，苏西拉加的作品不仅仅是挑战与女性和美有关的规范。它们是对乡村白痴、潜意识、大胆、陌生和荒谬的庆祝——也许是对接受偶尔阴郁的诚实芬兰人的庆祝。埃娃·哈尔科萨里(Eeva Halkosaari) 撰写了关于苏西拉加的艺术史学士论文，她说，在她的作品中，苏西拉加不仅描绘了一个女人，而且描绘了“芬兰式”的存在、缓慢和灰色。苏西拉加的角色也被比作阿基·考里斯马基 （Aki Kaurismäki）电影中的角色。也许从芬兰人的角度来看，这种情绪有什么特别明显的地方。生气的芬兰人可能是陈词滥调，但苏西拉加图像中的闷闷不乐不会传染；相反，它会给芬兰人的嘴唇带来微笑。

马库斯·乔克拉：基尔科努米，1992 年。

显色彩色印刷。芬兰摄影博物馆。

这张马库斯·乔克拉 （Markus Jokela，生于 1952 年）的照片展示了 1990 年代初期在赫尔辛基附近的基尔科努米（Kirkkonummi）的一个家庭厨房，我们希望鼓励所有读者放松并享受日常的亮点。

如果您只是让所有垃圾展示并记录您的日常仪式，那会怎样。例如，在星期六洗完桑拿后吃晚饭（也许就像这张照片一样）、拍打地毯、更换床上用品、打开购物袋、装卸洗碗机、拍摄烹饪或观看的照片客厅里你最喜欢的电视连续剧。

通过使用闪光灯而忘记使用可用光，您可以实现马库斯·乔克拉和其他在 1980 年代开始职业生涯的彩色纪录片作家的风格。当您让家庭中的孩子们尝试拍照时，您可以自然地利用令人惊奇的视角和新的角度。如果从圣诞餐桌底下拍摄，您的圣诞快照会是什么样子，或者通过信箱拍摄您的家会是什么样子？

自 1981 年以来，乔克拉一直在 Helsingin Sanomat 报社担任摄影师，并与记者伊尔卡·马尔姆伯格（Ilkka Malmberg） 一起为该报的月刊增刊创作了专题报道，主题是芬兰中产阶级的日常生活：关于芬兰中产阶级日常生活的新方式芬兰人度过他们的假期；星期六在一个家庭中是什么样的；比萨饼成为芬兰新的国民食品；或服务于人而不是汽车的服务站，正如作者乔克拉和马尔姆伯格描述的那样。

乔科·莱托拉（Jouko Lehtola）：来自 《青年英雄》系列，1995 年。

显色彩色印刷。芬兰摄影博物馆。1997 年 2 月 16 日

一个年轻的女孩靠在深色背景的木栏杆上。她穿着芥末短裤和湿透的黑色 T 恤。女孩闭着眼睛摆姿势，好像是为了保护自己免受过亮的闪光灯或相机的凝视。她脸上的表情平静而安详。她苍白的皮肤散发着清澈、肉质和完美无瑕的光芒，只是脖子上有一个红色的痕迹。

这张照片是在一个温暖的夏夜，在凯沃普伊斯托 （Kaivopuisto）公园的码头上拍摄的，当时年轻人正在庆祝学年结束和暑假开始。片刻之前，少女已经在海里游了过来，游到了对面的小岛。当她下水的时候，突然有一个摄影师在码头上等着她，问能不能给她拍照。

这张穿着湿 T 恤的女孩的照片是 乔科·莱托拉在 1990 年代中期拍摄的标志性青年英雄系列的一部分，当时他在两个夏天参观了芬兰摇滚音乐节、舞蹈馆和俱乐部。以前以拍摄摇滚明星照片为生的莱托拉，现在将镜头从偶像身上移开，转向年轻观众和场地边缘。在电影中拍摄的照片是在森林边缘、露营地和海滩上拍摄的，年轻人在经济衰退后的芬兰度过了他们的空闲时间。年轻的英雄以原始的方式描绘了青少年的情绪和活动。照片中，醉醺醺、满脸青春痘的青年，一副不羁的姿态，唯有挑衅或闭目保护。

在凯沃普伊斯托码头上的那一刻也同样真诚地被捕捉到了。我不得不惊叹摄影师捕捉场景和让自己被拍摄的主题所表现出的勇气和相互信任。所有人都说，莱托拉对他遇到的人有着特殊的敏感性——真正看到他照片的主题，并与他们谈判并建立联系。他说：“这是一个神奇而温暖的时刻，捕捉从白天到黑夜的过渡，以及所有涉及的仪式。人们做好准备，等待黑暗降临，某种兴奋，没有人知道或看到正在发生的事情。”

彭蒂·萨马拉赫蒂（Pentti Sammallahti）：沃基涅米（Vuokkiniemi），1991 年。

银色明胶印刷。芬兰摄影博物馆。1995 年 2 月

四个孩子、两只狗和一只莫斯科维什。一条土路的交汇处，一间小木屋，阳光透过云层照耀着景色。两个孩子推着卡在沙子里的汽车，而另外两个孩子靠近摄影师和他的相机。一只狗在汽车旁边跳来跳去，而另一只则转过头，从沿路更远的地方观察情况。在彭蒂·萨马拉赫蒂的全景照片中， “情况正在发生”。

一本书于 2012 年出版，对萨马拉赫蒂的作品进行了广泛的概述，名为 “这里很远”（Täällä kaukana）。这个聪明的名字突出了萨马拉赫蒂作为世界旅行者的角色，以及他将摄影探险中这些遥远的环境带到观众身边的能力，营造出一种立即熟悉的感觉。萨马拉赫蒂带着他的相机旅行到地球的尽头，为我们捕捉瞬间——这一次，我们成为了卡累利阿十字路口一场汽车危机的一部分。

萨马拉赫蒂的《穿越俄罗斯之路》系列中的照片很容易与偏远国家联系起来。有些照片是在遥远的西伯利亚拍摄的。然而，这张照片的拍摄地点是沃基涅米，这是一个村庄，芬兰与俄罗斯接壤的自治市。观众可能会在照片中看到俄罗斯一条典型的、匿名的乡村道路，但实际上，我们处于芬兰民族文化和芬兰艺术故事的中心地带。这一次，我们“就在附近”。

芬兰摄影博物馆收藏，维夫·劳斯特拉（Virve Laustela）

芬兰摄影博物馆的藏品包括超过 200 万张照片。照片的制作和使用方式数不胜数。馆藏包括大约10,000 件摄影艺术作品，反映了多样性。除了摄影艺术，摄影的许多其他用途也有体现，包括杂志照片、广告照片、时尚照片、纪实照片、肖像、相册照片、建筑照片、风景照片和自然照片。博物馆的藏品包括数千件与摄影相关的手工艺品。博物馆还设有纸质档案馆和摄影图书馆。

更多参考网站：

https://www.valokuvataiteenmuseo.fi/en

END

本文编译：梁红（美国）

原标题：《《世界摄影节》（15）赫尔辛基，芬兰，政治摄影节》

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