聚焦当代艺术名家：翟卫民书法、篆刻作品赏析

艺术简介

翟卫民，字仲仁，别署蔚旻、为民,以且方楼、檃栝斋、檃栝得居、辛丑得游就庐以颜吾居。一九六五年生于湖北孝感，黑龙江呼兰人。一九九五年加入中国书法家协会。研习书法、篆刻近四十年。拜入崔志强先生门下，并问艺于王镛、石开、邱振中、燕守谷等。

现供职于中国书法家协会考级中心。现为中国书法家协会会员、中国书法家协会考级中心考官、中国热带雨林艺术研究院书法篆刻中心主任、北京印社理事、山东印社副社长、山东省书法家协会理事，昌邑市政府艺术顾问、寸耕社中人，枣庄市第四、五、六届书法家协会副主席、太行印社顾问、济宁印社顾问。主要作品及名录数十次入选国家级重大展览。入编《共和国书法大系·篆刻卷》，入编《纪念辛亥革命100周年·百年中国》名人录，入编《中国当代书法市场投资指南》名录；被《中国书画》杂志推举为山东代表书家及中青年十杰；荣获山东省政府“泰山文艺奖”、山东省书协“山东省书法创作贡献奖”；《中国书法》、《艺术书法》、《篆刻》、《书艺公社》等十余家专业期刊网站做专题推荐。出版《“刀风墨向”翟卫民书法篆刻作品集》，编著《中国书法家协会书法考级教材（软笔）》、《中国书法家协会书法考级教材（硬笔）》。

书协“扫地僧”：翟卫民

吴川淮

一

翟卫民是一个光头，搞艺术留光头的很多，但从影视的角度看，他很上相。可惜没有去当演员，混成了刀刻手。他不是故意留成光头，用心于艺，脱发至此。用过心的人，是熬过来的佛，光头闪亮，写字发亮，印堂发亮，刻的印也发亮。他脸黑，话少，突然冒一句，让你吓一跳。冒出的句子，都是你想了半天。

古人说：游于艺。看见卫民，我觉得默于艺，更能形容于他。艺术是身心的实践，再喊再说，没有深刻认知，没有慧心，难成艺矣!

五十余岁的老翟，二十岁就出道了，他早慧，敏感，接受力可塑性都强，一路勇猛精进，一路默言沉稳。当年出道之际的很多人找不到影子了，老翟还在“爬坡”，艺术之坡无形无迹，心灵所抵达之处，几朵鲜花，几丛乔木……

 二

我早就知道翟卫民这个人，在有关的杂志和作品集里，看见过他的作品。

十年前，我在中国书协编辑《大事记》，在陈洪武书记的办公室说工作，无意看见桌上一个形制比较特别的砖印，拿着一看，颇为惊异，刻得自然参差，刀痕淋漓，非是一般。我问陈书记这是谁治的印，他说了三个字：翟卫民。这是我见的一件实实在在的一枚砖印，从笔力到刀锋，都能感受到一种力道。就迫切地想认识他。

 他的经历就刻在脸上，我直觉他历练得比我丰富，经风经雨之后是一脸的平淡与执傲。他的面相可以入水浒的脸谱，是豹子头还是霹雳火，是入云龙还是青面兽，都有一些，他是山东人，带着那种天然的气质。

他的内在，是一团火，外表却是冷峻与平和。翟卫民苦苦琢磨和追求着自己的艺术世界，骇浪滔天，神驰物象，在现实中则比较木讷。他工作一丝不苟，如不断打磨的印面。艺术上却一任自然，以性情与传统叠和。

庄子《天地篇》中说“夫道，渊乎其居也，漻乎其清也。金石不得无以鸣。故金石有声，不考不鸣。”

 三

九十年代我就读过他的印，一派自然。当下展览中，到处可见规规矩矩法度森严，但他的印，让我想到了金庸《笑傲江湖》中的令狐冲，自然刀痕，花开见佛。

年轻时的他也更见青春的英气，刀痕洒脱，守法之中有洒脱，萧疏之中有锐气。他那时候就超出了时人的篆刻，进入了另一个层次上。如唐人吕岩诗句：守中绝学方知奥，抱一无言始见佳。书如人，刀刻亦如人，他的印，从道自然，每一方见古见己，见其慧心。

这以后的三十年，他的篆刻依然保持着贯一的风格，真体内充，超以象外，真力弥满，冷然希音。篆刻没有大俗大雅，非雅即俗，非俗即雅，他的印篆走着一个寂寞之道。全国的篆刻手多多，行内人都认可他，我这种人尤为喜欢，有些人不理解他的印，是见得少。从来写意性情，都有人会不喜。

他的印，最适合在大开大合、痛快淋漓的书法中拓盖，互为合一，别见风采。怎么看他的印都颇有一种现代感，根植于传统，变化于随机，发于心而力用于刀，自生一种韵律。他是在八九十年代打破传统的热浪中入了书坛，一直就带着那时候燃烧的激情，他把激情压抑于心而肆漫于治印之中，因此他的篆印总是有一种气氛，有一种气场。他所追溯的是北魏汉秦以前的气息，并为此孜孜不倦。

真正的艺术，在什么时候都是孤独的。翟卫民的孤独，是自己的安然。他在喧闹的书协里，是另一类人，默默的工作，让人几乎忘却。而他的印是勇猛的，是精进的。

宋人徐积说李阳冰篆：“天地之大有万象，万象不能遁其情。呜呼篆法乃如此，大哉刚健纯粹精。”

四

翟卫民的书法，诸体皆能。据我观察，当代书坛，诸体皆能的人，往往都是治印的，每一种书体中都有印刻的痕迹，力道都猛，线条自然带着篆籀之味。翟卫民亦是如此，他入书道是以印起家，书印同工，见人见性，即在其中。

去年疫情，他蜗于家中，创作不少的作品，刚健含婀娜，潇洒亦性情。书法此道，三十岁守法，四十岁养气，五十岁性情，六十岁脱俗，七十岁忘我。五十岁写不出性情，就偏斜了。翟卫民笔墨中棱棱生气之间，透露着他的淋漓的性情。

翟卫民年轻时书法刚猛，如今依然刚健，但更自然，只是火气没有过去那样的“旺”，而是更深沉，更有一种成熟的力道。他的书法是写给自己的，不去讨巧，但见自我。不去有意地在某家某体上攀援，不追求时尚，只是任意而写，在传统厚实的功底中，融帖融碑，虽然过了这么多年，我依然能够感到书写中所蕴藏的那一股不平之气。诸体之间，浑浑然执拗又洒脱，蕴藉而飘逸。传统是一种背景，是一种滋养，化解传统不是打破传统，而是以自己的性情书写着。

他的字印，都隐隐有一股拨天之力，但他把这种力量蕴藉着。天道苍苍，地道苍莽，庄子《天下篇》中言：“其书虽瑰玮，而连犿无伤也。其辞虽参差，而諔诡可观。彼其充实，不可以已。”不可以己，便有一种情感的冲动。他的书法不是平静的，而是一种运动中的线条，腾绕缠绵，洋洋着一种逸气和意气。

 五

我和翟卫民都在中国书协工作过，我走了，他还在。我说你这是坚守，他说我这是“受活”。他的语调中中有浓重的山东味。中国书法的圈子大，三教九流，总是要有人为这个事业“受活”着，不管是怎样的角色，总要有。

翟卫民中国文联的一楼办公，是书协的一个部门，来往的都是全国各地最基层的书法工作者。他到了办公室，扫地，整理办公桌，写工作日志，打电话通知，下基层考察，一天又是一天……

大庙中有值日僧，大殿中有刀笔吏。

翟卫民是干啥的，这个时候，他既不是书法家，也不是篆刻家，他是书协的“扫地僧”……

 六

为翟卫民作诗：

书协可有“扫地僧”，但见“扫地”出功夫。

大府大院平凡人，艺道难磨平凡境。

我言卫民好手段，刀刻入石见佛真。

我言卫民好翰墨，挥笔杀纸如杀虎。

从艺多年似默僧，寂寞之道心照明。

低调混世扫扫地，豪情磨艺写真情。

古意淋漓如古琴，艺事随缘任我行。