作为《微微一笑很倾城》的男主角肖奈，在顾漫整部小说里就只穿过两次白衬衫，第一次出现在第二十一章，题为“我在等你”，肖奈穿着白衬衫静静地站在东门垂柳下面，夕阳斜照，余辉映衬着男主角“墨染的头发”。
另一次出现在第四十章，肖奈穿着白衬衫配黑色西装裤，接同样上白下黑的贝微微去公司实习。贝微微因为两个人在选择上班着装上的默契而开心不已。
这里不得不友善地提醒各位尚未步入社会的年轻朋友，除非你貌比杨洋颜赛郑爽，否则这种搭配是完全不行的，保险推销员都不这么穿了，这种打扮到某些地方上班，跟谁都是情侣款。
杨洋身姿挺拔、模样俊秀，一件简简单单的白衬衫，干净清爽，整体造型十分和谐。校园神级人物肖奈在一众穿着花花绿绿的程序员中，靠脸和白衬衫就能脱颖而出，宛若青莲。
肖奈的白衬衫，上班下班穿、换着花样穿，白衬衫俨然成为角色形象不可或缺的一部分，大学欠你的不是一个肖奈，而是一个把白衬衫穿得好看的美男。
《微微一笑很倾城》会不会就此在国内青春爱情故事题材里掀起一股白衬衫热潮，值得观众拭目以待。考察影视历史不难发现，荧屏上的白衬衫简直具有失身酒一样的诱惑力，二十年来，经久不衰。
白衬衫诱惑风潮在英国影视剧中已经持续了二十多年。
1995年，BBC根据简·奥斯汀的同名小说改编的时代剧《傲慢与偏见》通过电视讯号像病毒一样感染了英国民众。柯林·费尔斯饰演的男主角威廉·达西身着白衬衫跃入水中，湿身出水，衬衫紧贴皮肤，成为《傲慢与偏见》中最经典的镜头之一。
与现在相比，上世纪九十年代的影视剧相对保守，男主角湿漉漉的白衬衫就是性感的代名词。
原著中并没有给达西先生安排这一场戏，纯属剧集原创，由于太过经典、给观众留下的印象过于深刻，以至于此后的几位达西先生，如2005年在电影版《傲慢与偏见》中饰演达西先生的马修·麦克费登（左下）、2008年《珍爱简·奥斯汀》中饰演男主角的艾略特·考万（左上）、2013年在音乐剧版《傲慢与偏见》中饰演达西先生的尼尔·麦克德墨特（右）都效法柯林·费尔斯贡献了类似镜头。
即便脱离了十八世纪英国乡村的时代背景设定，身着白衬衫入水湿身也是呈现男性性感一面的绝佳手段。
2014年，本尼迪克特·康博巴奇为某慈善活动募捐时拍摄了一组效法达西先生的湿身照，效果不好判断。勉强评价的话也只能说，没有对比就没有伤害。
英国人对这个场景真的是着了魔的，他们在柴郡曼彻斯特莱姆公园的湖里竖立了一个魔性值堪比国产山寨蜡像的巨型雕塑，外形就是仿照柯林·费尔斯在《傲慢与偏见》里出水的镜头。英国人并不觉得雕塑哪里有问题，在永久性安置于电视剧的拍摄地莱姆公园前，这个表情到姿势都散发着魔幻现实主义的雕塑还在全英内陆水域中做了巡展。
鉴于英国整体风气如此，其他的根据奥斯汀作品改编的影视剧也见缝插针地加入白衬衫场景，并尽可能地让它湿掉。
在根据《理智与情感》改编的影视剧中丹·斯蒂文斯（也就是后来为观众所熟知的《唐顿庄园》里的大表哥）贡献了另一个经典的场景，身着白衬衫劈木头，木屑裹满裤腿，汗水湿透衣背，观众都知道这个比较不必要的场景怒刷存在感是为了什么、为了谁。
要知道，在十八世纪，衬衫是一种不宜外穿的内衣，一个俊俏的青年男子，穿着内衣在室外劳动，挥舞斧头，兼具男性力量和内衣诱惑，在当时看来或许是有伤风化的，但影视剧的作用不是重现历史，而是艺术化地演绎它，安排青年男子室外穿着白色内衣，只图它清爽好看而已。
第一次工业革命后，衬衫开始从内衣转向更广阔的服装领域，变成了界定个人财富、社会阶级和时尚品味的标志。此时正值维多利亚女王当政时期，衬衫宽松的形态被认为是娘娘腔的表现，缺乏阳刚之气，从这一时期开始，男士衬衫的剪裁更加简洁，样式更加笔挺，衣领到袖口都要熨烫平整，有棱有角，以彰显男性气概。
随着社会阶级逐渐固化，白衬衫被赋予了广泛的社会含义，白衬衫还是蓝衬衫被用来区分穿着者所处的社会地位，在十九世纪与二十世纪交接时，区分标准从衣领的颜色转向剪裁的精细程度和成衣的笔挺程度。
而二十世纪前后的几个十年里，宽松款舒适、多装饰的衬衫一度“复辟”成为流行款式，但那种贴合身形剪裁的白衬衫在江湖上的地位一直没有变过，即便不是最潮的，它仍然作为社会道德的代表出现在正式场合。
历史告诉当代人，白衬衫是件好东西，希望你也有一件。
