农村题材不一定就得拍得土，比如《喊·山》

喊山，一来吓唬山中野兽，二来给静夜里游门的人壮胆气……他们喊山是在吓唬獾，防备獾乘了夜色的掩护偷吃玉茭。　　

哑巴听着就也想喊了。

拿了一双筷子敲着锅沿儿，迎着对面的锣声敲，像唱戏的依着架子敲鼓板，有板有眼的，却敲得心情慢慢就真的骚动起来了，有些不大过瘾。起身穿好衣服，觉得自己真该狂喊了，冲着那重重叠叠的大山喊！ ……

……哑巴就站在了山圪梁上了。对面的铜锣还在敲，哑巴举起了脸盆，举起了火柱，张开了嘴，她敲响了：

“铛！”

新脸盆儿上的碎瓷裂了，哑巴的嘴张着却没有喊出来，“铛！”裂了的碎瓷被火柱敲得溅起来，溅到了哑巴的脸上，哑巴嘴里发出了一个字“啊！”接着是一连串的“铛铛铛——”“啊啊啊——”从山圪梁上送出去。哑巴在喊叫中竭力记忆着她的失语，没有一个人清楚她的伤感是抵达心脏的。

——摘自葛水平小说《喊山》

《喊·山》海报

8月26日，由80后导演杨子执导的爱情剧情片《喊·山》在国内上映。电影改编自鲁迅文学奖获奖作品、山西女作家葛水平的同名小说《喊山》，讲述了封闭大山里，一场突发意外引发的故事。

“喊山”是什么意思

郎月婷：喊山比较实的意思就是当地的一种习俗，到最后红霞很重要的戏是拿着盆去敲以发出声音，而不是自己喊出来，这是一种无声的发泄，对于人物和人物的情感来说都是一种宣泄。

王紫逸：我觉得是宜静宜动，你可以加入很多自己的理解。大山和不动的法规，活在里面的人群和情感，很多内容都是动与静相互衬托的。

郎月婷：通告上每天都出“哑姑喊山”这一条，但是这场戏的拍摄对天气的要求特别高。导演希望有一点雾但又不能太浓，他希望能看到远处层层叠叠的山头。终于等到这样的一天，我一个人孤独地爬到一个山头，因为要取远景，这个山不能再上人了，所有的人都在另一个山头，当时的场景和情绪都是比较特殊的。

电影中的故事发生在什么时候，在哪儿拍的

不少网友对《喊·山》发生的年代有质疑。红霞在追溯自己童年生活时，说自己出生在一个富庶的、很有民国时代韵味的家庭。但是后来从村子里的制度和环境来看，又有些像“文革”时期。

《喊·山》剧照

王紫逸：导演本身有意虚化了时代背景，对那个年代的人如何去说话，如何去行动我们也没有太去追。导演不想让这种东西来束缚演员，所以我们很轻松、很开心地就把这部戏拍完了。

郎月婷：电影是在山西太行山的平顺县拍的。我们住在平顺县县城里面的一个宾馆，每天到拍摄的地方走盘山公路要一个多小时。电影里看着很美的那种深秋景色，那些红黄的叶子，其实只维持了两个星期，两个星期之后叶子全部掉光了并且开始下雪。拍的时候已经下雪了，很冷，戏服又很薄。

炸药到底是谁埋的？

《喊·山》最后，剧情有所反转，一直呈现给大家的是韩冲在地上埋雷炸獾子的时候，不小心将腊宏炸断了腿，但在韩冲要面临牢狱之灾的时候，哑姑站出来说是她恶意用山楂诱导腊宏踩上韩冲埋在地上的雷。

《喊·山》剧照，韩冲（左）和哑姑

王紫逸：确实有很大的出入，但是就是要这种效果，细心的观众会在结尾找到一些破绽。其实结局并不开放，它给了一个真正的、唯一的结局。

朗月婷：我觉得结局是开放的，导演的意思观众细心体会的话就会发现。里面有一些物体在哑姑的叙述中出现时是和之前不同的。比如前面还没有拨浪鼓，但是后面她叙述自己杀人的时候，回头逗大女儿时手里就拿了一个拨浪鼓。我心里偏向于这件事情是红霞做的，韩冲也不知情。

红霞的服装为啥不接地气？

红霞在整部电影中都是喑哑的，没有言说的可能，她全部演出的完成都借助于神情和动作。

她与韩冲之间情感的表达也无法诉诸言语。因此，导演特意加了许多介质。

比如那只蹒跚的小橘猫，红霞在碾子旁边抱起小猫，是这个一直处于沉郁的情感氛围中的女人第一次欢欣的笑。小猫身上承载的情感大大拓宽了画面的体量。 

除小猫等用来衬托红霞情感的介质外，电影中红霞的服装也被一些观众诟病“很不接地气”，与其所处的村子整个的氛围显得格格不入。

郎月婷：红霞在她丈夫死之前就只有一身衣服，之后她自己做了很多红的、白的衣服。我们的美术团队跟导演磨合过，导演完全不需要我穿特别接地气的衣服，不希望我特别土。因为我们整个团队都不是本土团队，摄影师是好莱坞，整个团队都是外来的，包括导演本人从小是在纽约长大的，所以就是希望呈现一个全新的视角给大家看，不一定农村背景就一定要那么接地气。

红霞为啥喜欢用手挡太阳？

影片中，失语使得红霞的表演变得非常重要。她张开五指挡住太阳，斑驳的阳光穿过她的手指打在脸上，这一幕在电影中出现了很多次。

郎月婷：红霞小时候在家里，爸爸妈妈还在身边的情况下，她就喜欢从手指缝里看阳光。大了之后，这是她记忆里最美好的一段时间了，也是她印象中仅存的一些回忆。

红霞为什么会失语？

朗月婷：红霞小时候被腊宏拔了牙，但是她的生理机能是没有问题的。问题在于腊宏多年的打骂和威胁，让她心里有障碍。她是应激反应，是突然被吓然后失语的状态。再往后，她觉得人生中没有跟人沟通的必要，后来即使丈夫死了她还是没有沟通的需求。她并没有想要主动表达自己，韩冲懂不用说，不懂的人就不必说了。

《喊·山》与同类乡村题材电影有何区别？

《喊·山》有好几个关键词，如悬疑、拐卖人口、聚焦深山、文艺、爱情等等。近些年与《喊·山》风格相类的有诸如《心迷宫》、《烈日灼心》、《盲井》、《盲山》、《光棍儿》等电影。《喊·山》设置在农村，同时也加入了悬疑，跟上述影片相比，它无疑具有自己不同的地方。

《心迷宫》剧照

王紫逸：我一直以来都觉得农村题材不一定要拍那么土，就像《心迷宫》，它整个情节的构架一点也不土，而是极其丰富的。好的艺术作品可以不分地域，不分年代，他会让所有的人都感同身受。杨子有外国教育的背景，他的思维很跳跃，合作起来总是有些新的想法，包括这个创作团队中有一些外国人，他会给这个所谓的中国农村题材带来一些新鲜的东西和不同的视角。

郎月婷：影片的着重点并不在于社会现状与农村背景的写实，而在于人的感情。所以它在我们主创团队的心里本身就是一个爱情片，只不过背景是农村而已。