杰森·伯恩又回来了，你被“特供3D”晃吐了没？

《谍影重重5》（Jason Bourne）海报

在今年暑期档临近尾声时，我们终于等来了《谍影重重5》（Jason Bourne）。从8月23日起，这部电影以2D、3D、IMAX 3D三种形式在中国内地放映。

虽然距离前一部由导演保罗·格林格拉斯和主演马特·达蒙联手打造的《谍影重重3》（The Bourne Ultimatum）的上映，已经过去了九年之久，但在许多影迷心中，根据谍战惊悚小说大师罗伯特·陆德伦的作品开创的这一系列，仍旧是当今最受期待的动作电影。

已经恢复记忆的伯恩现在过着怎样的生活？中情局为什么会继续为难他？追车和打斗场景会不会更精彩？我们渴望走进影院寻找答案。然而，广大中国观众恐怕还没来得及细细品味，就被所谓“特供3D”晃得头昏呕吐了。

远离现代文明的伯恩依旧没有获得心灵的宁静。

《谍影重重5》讲述远离现代文明的伯恩依旧没有获得心灵的宁静，当妮基（朱丽娅·斯蒂尔斯饰）告诉他，他的父亲也牵涉“垫脚石计划”后，他想要设法找到其中的原因。然而，由于妮基入侵了中情局的网站，并获得新的“铁腕计划”的档案，中情局局长杜威（汤米·李·琼斯饰）认定两人是同伙，并派出杀手埃塞特（樊尚·卡索饰）除掉两人，而杜威、埃塞特与伯恩的过去也有关联。

与前几部不同的是，这次的编剧团队中不再有托尼·吉尔罗伊的名字。早在《谍影重重3》拍摄时，格林格拉斯和达蒙就与他产生矛盾，原因是当剧组开拍时，他仅仅提供了一个剧本的草案，导致之后的拍摄地选址等一系列问题。到了筹拍《谍影重重4》时，没了格林格拉斯和达蒙，他索性连导演也包办了。为此，达蒙曾公开炮轰他为了钱拍了一部大路货。于是，等到格林格拉斯和达蒙选择回归后，出品方环球影业自然不敢再把他找回来。

然而，缺少了托尼·吉尔罗伊的《谍影重重5》在故事上却没有另辟蹊径，反而有吃老本之嫌，而且剧情的设计在逻辑上有些问题。以“后斯诺登时代”为背景，更像是某种点缀，并不具有启示性的意义。片中的“铁腕计划”无非是又一个“垫脚石”，具体内容还是笼统的“除掉对美国有威胁的人”。

前三部因为伯恩的身份之谜，可以一直吊着观众的胃口；而伯恩对自己身份的追寻，也成为他以一己之力对抗中情局的动因。到了最新的这一部中，谜团已经解开，伯恩与中情局对抗的动机变成单纯的为父报仇，但这与他在第三部中对于“杀人机器”的身份的感悟似乎又有矛盾。

中情局局长杜威和杀手埃塞特的人设仿佛一对偏执狂，他们对伯恩的仇恨来得毫无缘由，尤其是埃塞特，他的表现就好像是伯恩杀了他的父亲，但事实又恰恰相反。作为伯恩与中情局调停者的海瑟·李（艾丽西亚·维坎德饰）的戏份和存在感完全成反比，跟前两部中相同角色定位的潘·兰迪不可同日而语，最后她的救场就像是事先安排好的，观众完全能猜得到。

不知是不是由于伯恩年纪大了，最新一部中的近身肉搏的戏码远比前三部少，仅仅是最后与埃塞特的对决较为激烈，格斗的风格相比前两部的以快制胜，反倒更接近由道格·里曼执导的第一部。忠粉应该记得第一部中的伯恩巴黎公寓里的“以笔对刀”的格斗，一招一式拍得很清楚，而且不断有广角镜头穿插其中，让观众看清两人的位置关系。《谍影重重5》中最后的“以锅对刀”的格斗正与此有异曲同工之处。

相比前几部的目不暇给，《谍影重重5》的追车戏码显得过于简单粗暴。埃塞特驾驶的SWAT装甲车在路上简直一马平川，而伯恩对于它的追逐，也无非就是在它碾压出的通衢上往前赶，连躲闪都省了。

画面风格上，深受真实电影《阿尔及尔之战》影响的格林格拉斯依旧延续了前两部的手提摄影加高速剪辑。最为精彩的是伯恩与妮基在游行示威的人群中躲避中情局特工的那场戏，游行的人潮、伯恩、妮基、中情局指挥室、现场的特工，多个人物多角度镜头的迅速切换，营造出令人窒息的紧张氛围。

事实上，格林格拉斯的这种风格一直不乏争议，著名影评人大卫·波德维尔曾指出：虽然有人觉得这么拍可以让观众更有身临其境的感觉，但其实这却破坏了画面之中的位置关系和剪辑的叙事功能；说得简单点，就是以快取巧，掩盖动作戏、故事情节甚至舞美设计各方面的漏洞，反正有瑕疵你也来不及发现。不过，大部分观众仍旧感到这样的风格令人耳目一新，称其真实有力，大呼过瘾，只有少数表示看得头晕目眩。

然而，当《谍影重重5》在中国放映后，却有不少观众反映真的看吐了，更多的观众表示连画面也晃得看不清。《谍影重重5》在北美上映时仅有2D版本，当然这样一部动作片也完全没必要去转制3D。但该片引进到中国后，却多了3D版和IMAX 3D版，且排片绝大多数都为3D版，其中的缘由不用说大家都能明白。北美观众连2D版都能看晕，3D版的观影效果可想而知，建议大家尽量空腹观影。

总体来说，《谍影重重5》并不让人失望，它只是没有前三部精彩。当片尾曲“Extreme ways”响起时，我还是期待着伯恩能再次回归，即便他的脸上已布满皱纹，即便他的身手不再那么敏捷。