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《幻城》制片人：从没说过要做中国版《权力的游戏》
《幻城》还未播出时，在网上搜索这部电视剧，出现的新闻标题几乎有一半把它称为中国版《冰与火之歌》，原因不仅是小说背景两方势力名为冰族与火族，关键的，是特效。
在官方宣传给出的数据中，60集的《幻城》特效部分时长占到全剧90%，长达2200分钟。但真正亮眼的是制片方称此次请来了真正好莱坞团队，其中包括给《魔戒》做过视觉制作师的丹·汉纳，给《权力的游戏》做过那条龙的pixmondo。
除了好莱坞团队加持，媒体探班时也被告知，剧中主角的发套、衣服都是高级定制，瑞士纱、欧洲奢侈品供应商、手工编织真发……
听起来，这部投资3亿的《幻城》已经要成国产剧玄幻特效划时代的里程碑了，毕竟直到这个暑期档，我们能看到的特效还是魔性雷人《九州天空城》那个程度。
7月24日，《幻城》开播。尽管对看过这部小说原著的年轻人来说，多半都在知乎、微博上表示“羞于”承认曾是粉丝，但在开播当天，全网播放量依然达到了3亿。
可是两集后，事情就不对了。已经过《九州天空城》和《老九门》洗礼的观众还是无法接受这座投资超过3亿的“里程碑”。打开网站弹幕就能看到，除主演粉丝，评价几乎都是吐槽，特效从五毛变三毛、剧情雷、发套胶水清晰可见、群演质量不堪入目……问题成堆砸过来。
此时在宣传中被媒体称为“中国版《冰与火之歌》”的事成了一颗雷，被翻出来反复点燃。豆瓣评分目前已经降到了2.9分。
为什么一部投资超过3亿的玄幻大剧拍出来是这样？！说好的好莱坞级特效呢？！说好的高级发套呢？！说好的造价十几万的宫殿呢？！怎么变成美瞳cosplay加《巴拉拉小魔仙》了？！这可以总结为是大部分观众最初的几个感受。
在知乎问题“如何评价电视剧《幻城》？”下面991个回答中，有一个回答引人注意。答主自称是《幻城》后期制作人员，曾参与特效制作，接着列举出了5条《幻城》特效制作内幕，包括接到的原片很多都没有铺或乱铺绿幕、CG效果全由后期团队自己决定、不合理的时间安排导致无法保证质量等等。
但很快就有自称是《幻城》特效统筹的答主站出来反驳了这条回答，表示在国产剧范围内，《幻城》已经算很专业规范了，要跟以前比，不要和好莱坞比。但由于曝出“内幕”的答主已经拒绝所有回应，记者未能联系上他。
为了彻底搞清楚到底为什么3亿投资拍出来结果被吐槽成这样，澎湃新闻记者采访了《幻城》制片人陈倏盈，从最要命的特效开始聊。
陈倏盈认为制片方挺委屈，因为从来没说过自己是“中国版《权力的游戏》”，只是在发布会上表示要向它学习。而对于和奥斯卡最佳艺术指导丹·汉纳（Dan Hennah）的合作，陈倏盈回答称丹来做的是视觉制作师，只负责到确认所有方案，具体执行就不再管了。主角们的衣服确实有一套高级定制，有些发套可能是后期才换了质量好的，因为“前期来不及编织完成”。
而那些抠像失误的地方，陈倏盈觉得有点吹毛求疵，“观众又不看静帧，动态里是看不到的，连我们自己审片时都没看出来。”
采访快结束时，记者问陈倏盈，是不是不身在国内行业环境里，就不懂他们委屈。她说其实审片时他们也知道会被吐槽，“毕竟我们也是从观众过来的嘛”，但出于资金和国内目前行业环境限制，“确实群演都不行，比如那个小胖子”，这些事还是避免不了。她感慨说“但凡成本上有余量，我们也一年拍十集，很多问题就好解决了。你基地群演不行，我就多给你钱用自己的。”最后无奈地说：“但这些都是未来才能解决的，观众又不懂，你跟他们只能自嘲一下了。”
整个采访中，记者问了制片人陈倏盈有关特效、服装、化妆、剧本等大家吐槽得最厉害的问题，最后总结成了三个部分，看是否能解决大家的困惑。
特效：奥斯卡级的艺术指导负责到哪一步？
澎湃新闻：媒体宣传都说《幻城》是中国版《冰与火之歌》，你们确实说过吗？
陈倏盈：很多媒体是有误读的。我们一直说的是，希望向国外靠近，向《冰与火之歌》学习。可能好多媒体说我们标榜自己是中国的《冰与火之歌》，其实我们都没说过。吕总（耀客）也说过毕竟我们现在市场体量有限，预算相比美剧来说也低很多。比对第六季《冰与火之歌》，《幻城》每分钟资金只是它们的十分之一。别说是只有1/10的钱，就算是有数倍于《权力的游戏》的钱，以目前我们的经验和制片能力，也拍不出那效果。
澎湃新闻：《幻城》投资的3亿里，投资制作和演员费用的比例是多少？
陈倏盈：这个不方便透露。就是业内常规比例。只能说制作费和演员酬劳的比例比我知道的其他戏高很多。
陈倏盈：我知道你说的是哪篇，确实是给我们做过特效的一家公司。但是，他透露的信息，时间和制作内容等，很多是自相矛盾的。
我们特效分为前期铺景，中期现场，后期跟包三个阶段。前期亿和和pixomondo已经都进来了。前期我们撒出去五六家特效公司，后来保留下来的就是pixomondo和亿和（文化特效公司）。pixomondo做电视剧特效有点经验，可以适应节奏，毕竟我们不能满足电影的特效要求。
pixomondo给了很多现场建议，包括要有特效师在现场盯着。主要是电影一天拍的量是以镜头计，而电视一天拍的量是以集计，因此现场特效人员来不急面面俱到。但是在《幻城》的现场，从来没有一天，没有一个组，是在没有特效人员的情况下拍摄的。
澎湃新闻：对pixomondo做出的效果满意么？
陈倏盈：挺满意的，我们是只让pixomondo来做剧中的生物的，就是雪狮和霰雪鸟两样。都很满意，那个雪狮应该是我们在国产剧里看过最逼真的生物了。
陈倏盈：不，那个跟pixomondo没关系。pixomondo只负责把雪狮做出来，剩下的抠像是国内特效团队做的。而且那个镜头里面，实际上卡索手上有个金属手环是反光的，不小心的话，确实很容易抠没。
澎湃新闻：审片没发现？
陈倏盈：你可以看看动态，动态里是看不到这个问题的，静帧就没办法了。特效制作有好多个环节，之后我们看的是最后的成品，大家在动态里看不到这个疏忽，那这个点就过去了。但观众跟我们一样，看的就是动态效果。
再说，我们自己看（审片）可能十个人，但放在观众那边，就有几亿人在看，可能是会有人看出来。
澎湃新闻：剧中还有大量外景镜头，似乎是抠像抠出来的，为什么普通外景不去实拍？
陈倏盈：这个事情原因是我们拍摄时是北京冬天，那几天实在太冷了，演员在户外拍戏冷得都张不开嘴说话，我们就只能去棚内拍再抠出来。
澎湃新闻：与丹·汉纳是怎样的合作方式？现在的特效和置景确实是经他手做出来的？
陈倏盈：电视剧的体量很大，在最一开始，我们肯定要有个人来统一视觉风格，相比国内其他剧来说，《幻城》风格太飞了。所以当时请了丹过来给我们做视觉制作师，统管整个视觉，像美术、服装、特效的视觉风格，但他不管具体的执行。
澎湃新闻：具体怎么做他会负责么？
陈倏盈：每个部门的方案的确认都是通过他的，确认之后他就不负责了。比如说，服装那边他先出一套概念设定，然后美术和服装细化，具体方案出了以后丹会确认，他也去服装厂看过。
澎湃新闻：他会先过目做出来的样子吗？
陈倏盈：专业人士看到方案心里都是清楚的，不会跟概念图有大偏差。
澎湃新闻：知乎上的那个帖子还提到，制片方对特效要求没有描述，完全依靠后期自己想象？
陈倏盈：他的描述不对。我提出要求，特效统筹把要求细化分下去。我的要求确实很笼统，具体要长什么样我不懂，这是他们的专业，我要的就是一个效果，最后的一个感觉。这就跟导演跟摄影说，我大概要个什么感觉，具体你用什么镜头就是摄影自己决定的吧？
澎湃新闻：笼统的程度是什么？
陈倏盈：我们会给一些参考图，就说希望色调和感觉往这个方向靠近。而且我是笼统地提，但特效统筹系统提，他们会把要求打字幕在视频上，并且电话会议沟通。
澎湃新闻：所以说到底，确实是后期自己出方案？之前在电视节上有些制片人也提到过，国外团队确实是要制片方提非常细的要求，不能笼统。
陈倏盈：对，他们出具体方案，我们负责确定。我认为后期就是一个主创部门，为什么不能自己出方案呢？这是个集体创作工作，片方只会调整需求。这是互相尊重共同创作的，后期特效不是加工厂。
服装、头饰：不可能所有人都用质量好的发套，成本太高
澎湃新闻：冰族的头饰和武器看上去很像塑料，小说里也没描述，这个方案怎么考虑的？
陈倏盈：那其实是一种树脂。我们一开始就确定，冰族肯定不是常规状态武器，可能偏金属，而且有仿冰材质。道具组测试了各种材料，看看哪种拍出来尽量像冰，最后选了现在的。
澎湃新闻：主角们也被网友吐槽说，发套看上去黏贴痕迹明显，头饰也有淘宝感。但在前期一些宣传稿件里，说衣服是国外定制原料？
陈倏盈：其实主角们的发套的确是剧组里的工作人员自己用瑞士纱一针一针织出来的，为了他们戴着舒服些，穿帮概率也小。冯绍峰后期换了一个好的，前期因为来不及了，只能先找一个用，那时候已经开拍了没办法。后来为了连戏，是戴了蛮长时间的。
关于衣服，我们只说过高级定制的那套衣服原料是欧洲定的，和那些奢饰品是一个原料供应商。六个主角每人有一套戏服是这种高级定制。
澎湃新闻：幻城里有很多群演，但是效果似乎不太好，很容易让观众出戏。比如一开始小胖子打雪仗那段。
陈倏盈：这个片段我们自己看的时候也确实不满意。老有人说《幻城》是《巴拉拉小魔仙》，其实是被群演祸害的，主要是服化头饰是有点弱。
不过我觉得这怪不到制作组，经费有限，瑞士纱编的发套成本很高，《幻城》一堆一堆的群演和特约。本来古装戏都可以借发套，但我们这个是白发啊，都要自己做，肯定质量有差距。包括衣服也是，一到群演就出问题。
国内影视基地有个问题，要进去拍戏，群演得用他们基地里的。我自己看了也崩溃，所以已经让剪辑师尽量别用群演画面了。
澎湃新闻：此前的探班时曾说过，主角的尖耳朵是“好莱坞尖耳朵”，每天450块一对地换。但现在看，也成了一个槽点担当。
陈倏盈：我们希望神和普通的人看上去不一样就考虑用了尖耳朵，像精灵。其实现场看还是跟耳朵挺贴的，但后期经过调色，看上去可能就痕迹明显了。电视剧跟电影是不能比的，我们妆发每天时间已经到两个小时了，如果是电影就能更长些，耳套质量也能更好。
澎湃新闻：用美瞳的方案是出于什么考虑？不觉得影响演员发挥吗？
陈倏盈：小说描写的幻雪帝国，设定是银发银眸，但白色的眼睛肯定不行，像白内障。如果我们保留银发的话，深色的眼睛不好看，定妆时候就有美瞳的方案。后来定妆完成后，觉得美瞳效果好，很奇幻。不会影响表演，只有哭戏时候美瞳是拿下来哭的，后期再把眼睛颜色P上去。
剧情、人物：原著里大部分都是情绪段落，台词真的太少了
澎湃新闻：郭敬明多大程度上参与了改编？改完之后他过目剧本了吗？
陈倏盈：前期大致方向上有沟通，包括哪些设定会改编，梨落的人设，剧情架构增减等等，沟通好框架再往下走。剧本当然不会看到了，他也很忙。他这些年也做影视剧的，对改编壁垒他也了解。
有人不喜欢很正常，大家评价想法都不能避免，包括前年的《古剑奇谭》和去年的《花千骨》，还有今年的《幻城》《青云志》《盗墓笔记》，改编原著的东西都会有很大争议的。
澎湃新闻：其实剧情改变也可以理解，但是口语化现代化台词里，还非要混杂原著的文艺腔台词，不觉得突兀？
陈倏盈：不是改了文艺腔的台词，而是增加了口语化台词。小说本身提供的台词量太小，通篇去模仿文艺腔又太难。
本身12万字里很多都是情绪段落，我认为人物情绪转折时说些“我要给他自由”一类的文艺腔不奇怪，就像情侣在一起，会说点浪漫的话。
而有些台词，“王，我来接您了”这种纯属是文字漂亮，放在剧中，冰王还没死没法说。这种是为了剧情连贯，只能修改。
陈倏盈：小说里所有人都是冰族的，头发长，长得美，说话也文艺。但作为一部剧，不可能让每个角色造型风格性格太相似。
澎湃新闻：所以你们对这个改变很接受？
陈倏盈：不是说接受，因为改了以后，人物之间的互动能更多些。原来小说里，卡索和梨落两个人物性格很像，文艺兮兮的。这两个人在一起，没法写互动对话。做电影可以，做剧就不行。
澎湃新闻：火族公主和樱空释本没有感情支线，为什么要增加暗恋戏码？
陈倏盈：小说情节太少了，只写冰族一边，后面罹天烬出来才有火族的事。但作为电视剧，得有敌对方，有人物关系。
这个支线，我认为不伤害主线和原著就行了，所以你看只是火族公主看方面暗恋。
澎湃新闻：为什么请香港的鞠觉亮导演，他拍过一些金庸古龙的古装片或者TVB的电视剧。用这个领域的导演，而不是起用内地的新导演，似乎成了现在业内大IP的风潮？
陈倏盈：经验，经验丰富，安全，能把这个戏完成。他们有做大场面的经验，后期的经验，拍武侠兄弟情的把握，都是比较准的。《幻城》本质不是谈恋爱的戏，是讲兄弟情的。鞠觉亮之前拍过一些类似的戏。几点综合下来选的他。
其实我觉得这倒不是风潮，不是考虑香港导演还是新人的问题，就是看过去的作品履历。国内仙侠或者玄幻的类型剧不少，选导演可能都是出于这个考虑。
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