网络作家的收入怎么会这么高？

白金作家耳根曾坦言刚踏入网络文学的那几年，即便有了一定的收入和读者，他依旧不敢告诉太多人自己是一名网络作家，甚至于面对女儿家长表上“父亲职业”那一栏，都不知道该写什么。

如今这样的情况有了很大转变：全职网络作家越来越多，加入中国作协或地方作协的网络作家也越来越多，“身份认同”似乎再也不是他们的困扰。据统计，今年加入中国作协的454名新会员中经过确认的网络作家及网文从业者共有29人。这其中，就包括了阅文集团高级副总裁兼总编辑林庭锋（笔名宝剑锋）与阅文集团副总裁兼副总编辑侯庆辰（笔名意者）。

“网络作家也是作家。作协成员这个身份会让这个群体有一种被认同的感觉。我们进作协后，也会多向作协老师推广网络文学。”8月8日，林庭锋与侯庆辰就此接受澎湃新闻专访。采访中，林庭锋叫侯庆辰“老意”，侯庆辰叫林庭锋“宝剑”，连下班都要一起的两人自有一份非常的默契。

十五年前两人就一起写玄幻小说，一起在台湾发表了作品，还于2001年一起成立了中国玄幻文学协会。这个协会里除了后来跑去继承家业的郑红波，另外三人吴文辉、商学松和罗立如今分别是阅文集团的CEO、总裁和副总裁。在六人团体中，林庭锋与侯庆辰一直负责原创内容，他们也是今天网文江湖里和网络作家打交道最多的两个人。

能写书的人要有钱赚

2002年5月，这群伙伴共同创建的起点中文网上线了。在现实生活中分别是车管所档案管理员和报纸业务员的林庭锋和侯庆辰既是网文作者，又要忙着寻觅能发表网文的人。

他们很快就发现，网文作者实在流失得太快了。“那时网文作者不像今天——财富榜上动辄百万版税，那时写书没钱的，靠的只是一腔热血。”林庭锋说，2002年时他和侯庆辰都有书在台湾出版，但他们毕竟属于少数。“更多人没能这样，就不写了，这是原创网文界很大的损失。我和老意做网站，也是希望更多的人来创作。”

“而且有的台湾出版社，拿下作者版权后就不让作者在网上更新了。作者失去了和读者线上交流的机会，连写作的兴趣也没有了。”侯庆辰说起当时看了一半的《武林旧事》，无限惋惜，“写书很累。消失的作者和作品，我和宝剑见的太多了。”

到了2003年10月，作者流失的压力迫使起点启动 VIP 收费制度：读者上网看电子版得按章节付费，每阅读千字收费2分。初期起点不分成，读者交2分，作者就收2分，这种被侯庆辰称为“干赔”的模式即便到了盛大体系也坚持了一年半。

在没有网络支付的时代，所有收款都要去邮局完成。汇款单如雪片般飘来，林庭锋只能一笔笔手动核对汇款，再把这些汇款充值到读者账户里的起点币。“很琐碎，要花大量时间。免费的时代做收费的事情是十分困难的。”

但人们没想到的是，启动收费制度的第一个月，一名起点作者拿到了上千元稿费，这在当时已是相当不错的收入；不到三个月，起点就一跃成为当时文学网站的第一；不到一年，起点开始出现百万年薪的作者......林庭锋告诉澎湃新闻记者：“曾经主流文学网站（比如龙空、幻剑）的观点是做作者和台湾出版商的中介，通过赚取代理费来维持网站运营。我们不一样。我们希望能写书的人都有钱赚，可以维持生活。”

读者订阅是大部分普通作者收入的最主要来源

如今人们不会再把网络作家和“清贫”画上等号。据网络文学年度报告，仅2015年新增的50万以上稿酬作家就有100余位。和几年前相比，百万收入作家群体比之前已经扩大了几倍，十万到百万收入作家增幅起码也有10倍。

很多人好奇的是，网络作家的收入怎么会这么高？

“我们现在已经有一批作品订阅过十万了，这还是基础数据。订阅过10万人次的话，1000字的故事就能创造5000元的价值。而我们这里好的章节，一章至少是万元以上的价值。”侯庆辰说。

他告诉澎湃新闻记者，除了读者付费阅读（电子），网络作家还有简繁体纸质出版、漫画、动画、游戏、影视等收入来源。“读者订阅是大部分普通作者收入的最主要来源。随着作者名气增加，其他方面的版权收益也会增加。”

不过侯庆辰认为，即便是其他方面的版权收益，也和最初的付费读者密不可分。“比如唐家三少，人们是先知道唐家三少的书。纯电子付费的价格是固定的，但累计的粉丝量却有很大的影响力：作品改编电影了，粉丝就去看电影，作品改编游戏了，粉丝也会买账。从用户（粉丝）贡献量来说，绝大部分还是来自于付费阅读。”

当然，网文圈除了版税千万的大神，还有无数第一部投稿就被湮没的网文写手。有网络作家对此形容：“如果你做不到这个圈里少数人的程度，你连靠此养家糊口都做不到”。

“每个行业都有最好和最坏的情况。”在侯庆辰看来，今天富豪榜上的作者也是过去一点一滴积累起来的。“站在上面的是少数人，下面还有一个很大的基数。但只要是我们的签约作者，就有一个最低保障制度。就算你的成绩再不好（读者订阅少），但只要每天更新字数达到4000字以上，且符合网站其他相关规定，一个月会有1500元的保障。”

林庭锋告诉澎湃新闻记者，如今对读者付费而来的收益，阅文一般给作者50%的分成。此外，他们设置了“半年奖”，只要作品坚持半年，再一次性多发10%；还有“月票奖”，作品排上月票榜首的作者可一次性获得一万元奖励；坚持每天更新的作者又能拿到“全勤奖”。林庭锋说：“这些基本是可以满足生活的。你愿意创作就继续创作，创作不了那就不适合这行了。”

侯庆辰补充，在电子版之外的发行渠道，阅文给作者的收益分成也是最高的。“有的网站给作者10%、20%的分成，还有的开了新渠道后就不给作者分成的，但我们起码还是50%。”他还透露，2005年，起点全年发放的作者酬劳超过1000万元。到了2015年，阅文上半年发放的作者酬劳就达到4亿元。

“从经营策略角度说，我们一直希望作者收入越来越高。”侯庆辰告诉澎湃新闻记者，因为这个行业的维护和建设非常重要。“一是因为我们自己是作者出身，二是我们确实也有这种使命感。”

讲了好故事，自然就有人去看

直到今天，林庭锋还保持着十几个小时的阅读时间。侯庆辰也说：“除了睡觉、批邮件，就是看书，我们吃饭也在看书。纯粹的看书时间每天至少有五六个小时。”

在他们看来，今天的网文比十年前新颖多了。即便是一种文学类型，他们也丝毫不担心“内容同质化”的问题。“像是学生写命题作文，好作者总能突出重围写出好故事。你讲了好故事，自然就有人去看。”林庭锋如是说。

不可否认的是，时至今日依然有很多传统作家、文学评论家对网络文学表示陌生。在去年由中国作协、上海市作家协会、广东省作家协会、浙江省作家协会、江苏省作家协会联合主办的“首届中国网络文学论坛”上，与会学者连“什么是网络文学”都没能达成共识。

“这可能是一个阶段的事。”侯庆辰说，网文刚兴起时，很多企业对它不屑一顾，大家觉得免费才是天经地义的。如今网文有了发展基础，亦有很多人知道这个行业，但是了解的人还不多。“我们加入作协，也是希望传统行业可以更了解网文。”

“要是十年前，你说你不看网文，那还能理解。但是现在‘没看过’是不大可能的，因为你很可能在不经意时‘看’过了。”林庭锋举例，像是《甄嬛传》、《欢乐颂》、《致青春》……很多从网文衍生出的作品、产品已经渗透到人们的生活中。“市面上有这么多。我觉得除非躲在深山老林，不然不会完全没接触吧。”

对于和美国好莱坞、日本动漫、韩剧并列为“世界四大文化景观”的中国网文，侯庆辰感慨：“那是中国智慧的体现。随着大家娱乐需求增加了，生存压力变小了，我们的文化产业也会不断发展。”

“你说网文是通俗文学也好，类型文学也好。它其实还是和我们以前的文化一脉相承。比如四大名著中的《西游记》，放在现在不也是玄幻小说吗？”林庭锋补充，更难得的是，比起金庸和古龙的通俗文学，今天的网文更是形成产业化了。“2004年网文只值几千万，但现在产业值已经达到几百亿。”