吕纪的桂花、徐渭的螃蟹……江南秋天的仪式感就在这些古画里

吕纪的桂花、徐渭的螃蟹……江南秋天的仪式感就在这些古画里 原创 上海文联 上海文联

迟迟不走的夏天

终于过去了

上海的秋天

也在满城桂花香甜的空气里

获得了应有的实感

现实中的江南秋色

稍纵即逝

画中的清朗秋景

却不惧时光

在徐渭、吕纪、赵之谦、虚谷等画家笔下

折桂望月、把酒东篱的秋日仪式感

始终清朗鲜明、真实可触

桂

明 吕纪 桂菊山禽图

绢本 设色 192cm×107cm

现藏故宫博物院

在中国传统花鸟画中

桂花意外地并不是那么“网红”的题材

这可能是因为桂树虽然在南方常见

在中国北方却很少的缘故吧

明代画家吕纪的这幅

《桂菊山禽图》

是桂花题材中比较有代表性的一幅

吕纪自己是宁波人

因为有画名，被征召入宫

值仁智殿，授锦衣卫指挥使

是与边景昭、林良齐名的

明代院体花鸟画名家

桂菊山禽图局部

桂树干粗叶茂，枝头繁花如锦

黄色金桂似乎正散发出阵阵幽香

花、叶、鸟用的都是勾勒填彩之法

用笔工细、设色鲜丽

属于典型的工笔重彩画法

树干、坡石则用较为粗疏的笔墨

与花、鸟的工笔重彩形成鲜明的对比

桂菊山禽图局部

而更多时候

桂树和白兔一起“组团出道”

清 李世倬 桂花月兔图

纸本 淡设色 16.7cm×49.4cm

现藏故宫博物院

一只白兔居于画面主体

透过其抬头仰视的目光

可以看到被桂树叶遮掩的半个月亮

白兔、桂花、明月

是中秋佳节的美好

桂花月兔图局部

蟹

赏完了桂花

再来观蟹

明 徐渭 黄甲图

纸本 墨笔 114.6cm×29.7cm

现藏故宫博物院

肥阔的荷叶已开始凋零

一只螃蟹缓缓爬行

留出大片空白表现秋水

画家以淋漓的墨色画荷叶

画蟹则寥寥数笔

看似草草为之

实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点

多种笔法参用

形状虽夸张，却饶有笔情墨趣

黄甲图局部

身为青藤画派鼻祖的徐渭是绍兴人

河蟹配上微温的绍兴黄酒

是秋日绝妙的享受

当然，这幅作品与蟹味无关

却是托物言志的作品

画上的题诗写道：

兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无

养就孤标人不识，时来黄甲独传胪

画的是蟹

讲的却是怀壁必为所用的

文人傲气

说起来

宋画中也有差不多题材的作品

比如下面这幅《荷蟹图》

宋 佚名 荷蟹图

绢本 设色 28.4cm×28cm

现藏故宫博物院

残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中

一只雌蟹挥螯伏于叶上

流水的红蓼、蒲草、浮萍、水藻等

叶片边沿都已经开始泛黄

荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈对比

菊

“海派四家”之一的赵之谦也是绍兴人

潘天寿在《中国绘画史》中评价他：

以金石书画之趣作花卉

宏肆古丽，开前海派之先河

这幅《菊花图》

是赵之谦较为典型的花卉画风格

清 赵之谦 菊花图

纸本 设色 133.5cm×32.6cm

现藏上海博物馆

描绘的各色菊花

花朵或勾勒或点染

叶片则全以没骨出之

赵之谦在他的花卉画里

结合了“扬州八怪”的小写意

与恽寿平的“没骨”画法

显得既潇洒又不失蕴藉

别有一种厚重醇厚的趣味

菊花图局部

晚清画家虚谷和尚的代表作

《杂画册》里

也有一幅菊花图

那是他73岁时候的作品

清 虚谷 杂画册（菊花）

纸本 设色 34.7cm×40.6cm

现藏上海博物馆

虚谷是继赵之谦之后

“海派”代表人物之一

他本是安徽歙县人

曾在扬州住过一段时间

后来又往来于上海、苏州一带

他的画风冷峭新奇、隽雅鲜活

深受时人喜爱与推崇

局部

菊花枝干穿插

井然有序又层次分明

且具有不易察觉的几何规则性

这也是虚谷花鸟画的一大特色

局部

清而不枯，密而不乱

逆笔与枯笔糅合运用

粗细有致地显示出丛菊的壮盛之势

给人以鲜明的节奏感

桂、蟹、菊

……

江南秋天的代表风物

原标题：《吕纪的桂花、徐渭的螃蟹……江南秋天的仪式感就在这些古画里》

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