向孩子启蒙传统文化的“怪兽阿姨”：口口相传的故事正在消逝

说起怪兽，很多人脑海里最先跳出的形象恐怕是——好莱坞大片中的巨兽“哥斯拉”，托尔金笔下的恶龙“史矛革”，弗兰肯斯坦的科学怪人，或者是处处给“奥特曼”找麻烦的怪兽……

它们都是西方文化中的“怪兽”。但实际上，“怪兽”与中国传统文化并非“不搭”，只是国人很少意识到这一点。

《故宫里的大怪兽》是国内知名童话女作家常怡撰写的国内第一部以故宫为背景的童话。它讲述的是一个小学四年级女生李小雨和住在故宫里的上百种形形色色的“怪兽”的故事。

一天，李小雨在故宫里偶然捡到一只宝石耳环，神奇的事情就此发生——她获得了听懂故宫里神兽和动物们语言的能力。在故宫里活了几百年的怪兽们开始与李小雨说话，并和她一起经历了许多奇妙的故事，李小雨也开始寻找起宝石耳环的主人，一段探险历程就此展开。

出版界有评论认为，《故宫里的大怪兽》巧妙地把故宫历史知识、民俗典故融入其中，通过阅读故宫里的“中国怪兽”，孩子们不知不觉深入了解到中国传统文化与典故。

10日下午，第六届江苏书展上，被书迷称为“怪兽阿姨”的女作家常怡带着她的童话作品来到了南京与粉丝进行了现场交流。

“中国不是没有怪兽，我希望能让更多的人知道这一点。”常怡告诉澎湃新闻，作为满族后人的她，从小在皇城脚下的四合院长大，院里老人讲述的种种故宫怪兽的故事伴随她长大，因此，她对中国怪兽怀有特别的感情，这也是促使她动笔写下这些怪兽故事的原因之一。

当日，南京市民方女士带着女儿早早等候在现场。她告诉澎湃新闻，自己的女儿是《故宫里的大怪兽》的忠实书迷，她目前在念小学四年级，碰巧与书中的主角一般年纪。受书中内容影响，方女士曾带着女儿前往北京故宫，一一寻找故事中登场的怪兽原型。方女士表示，今夏全家计划前往台北故宫，继续“寻觅怪兽”。

交谈期间，方女士也对《故宫里的大怪兽》赞不绝口。她坦言，从前女儿的读物作者通常都是外国人，故事内容也是以西方文化为背景，女儿缺少中国传统文化方面的阅读体验；而记录中国传统神话传说的《山海经》、《搜神记》等，作为启蒙读物则过于艰涩。方女士认为，《故宫里的大怪兽》很好地填补了这片空白，能够培养起孩子对自己文化传统的兴趣。

常怡透露，《故宫里的大怪兽》系列还将继续创作下去，她的下一部新书预计今年下半年就能完成。

【对话】

澎湃新闻：您曾有过十年记者的工作经历，是什么促使您转向童书创作这一行业？

常怡：我一直在业余创作童书，现在依旧就职于互联网行业。

我2008年开始创作，2009年生下自己的孩子。但当时的童书市场我不喜欢的居多，尤其是国内的童书，为什么总是带有浓烈的说教意味，一定要孩子从中学到某条规矩或某种教训？我不喜欢这种总结中心思想式的教育。

西方的童书虽然好了很多，但毕竟，中国的孩子和西方的孩子的生活环境和教育环境有很大不同。我就想写一些故事给我的孩子，希望我的书能鼓励他成长，培养他对文字的审美能力、对勇气的理解以及如何面临问题、解决问题的能力，对孩子产生正面的影响。

再一个是，我2008年创作的《燕归巷的三月》得了冰心奖，当时很吃惊，没想到自己刚开始创作就拿到了大奖，很受鼓舞。

澎湃新闻：《故宫里的大怪兽》主角是一个小学四年级的女孩，这样设置角色是否有破除刻板印象方面的考虑？

常怡：李小雨（主角）身上有我自己的影子，我从自己小时候的角度来表述会更为准确。如果让我以一个小男孩的口吻来写，我不知道他喜欢的东西和我会不会是一样的。

当然现在这套书受到很多男孩子的喜欢，粉丝中一半也都是男孩子。而且，现在喜欢怪兽的女孩子也很多，我觉得性别的那条界线早已模糊，大家已经不再给女孩子和男孩子设立标签。

澎湃新闻：现在您还能听到口口相传的故事吗？您怎么看到口头传说消逝这一现象？

常怡：现在几乎没有了，孩子都看绘本去了，院子里的老人也都跳广场舞去了。

在北京、南京等地方，老人口口相传的故事特别多，但随着生活方式的改变，如果不把这些故事写下来，它们就很难流传下去。现在，很少有人会有耐心坐下来，给围坐着的孩子讲故事。可能那个时代已经过去了。