库尔班江把《我从新疆来》拍成了纪录片

库尔班江在谈到他的纪录片《我从新疆来》时说：“这可能是一部会让大家觉得‘失望’的纪录片。”

“因为这里没有新疆的能歌善舞、大漠胡杨、瓜果飘香。这里讲述的都是普通人的故事，他们跟你我一样面对生活中的困难倍感痛楚，却又为了理想的生活而不懈奋斗，唯一特殊的地方或许只是角度。”

2014年，库尔班江写作了《我从新疆来》，书中他用文字记录了100个在内地奋斗的新疆人的故事。两年后，他将《我从新疆来》拍成了纪录片，这次他选择了用影像的形式记录18个散布在中国各地的、平凡着却勇敢着的新疆人鲜活的生命历程。

“这部纪录片里也没有深刻的敏感，我只是想讲述一些温暖的故事，这原本是一个很简单的概念，但为了将这一个概念生动地呈现给大家，我用了四年。” 库尔班江说。

库尔班江表示，片中的主要人物都来自新疆，有讲述孩子与父母之间的亲情故事的，有讲述“一带一路”上商人的故事的，有讲述被贴了“大龄女性”标签的女性故事的，还有讲述明星背后不为人知的努力与经历的故事的，每个人都有自己的故事，每一个故事值得讲述。

他用十八个关键词抽取了每一个故事的要义。

库尔班江给61岁的艾力克·阿不都热依木的关键词是“守候”。1972年，艾力克曾因梦到毛主席，心生向往，只身来到北京在天安门呆了一周。1982年，艾力克接受了一个来自北京的考察队的邀请，到北京马甸农贸市场烤起了羊肉串。他波澜不惊的人生被一个坏消息打乱了——他的第三个儿子被查出患有脑瘫，他几乎倾尽了家产来治疗孩子。在最艰难的时候他也没想过放弃，他始终苦心经营着，守侯着家人。

库尔班江给演员佟丽娅的关键词是“启程”。“我的启程就是在新疆，这里是我出发的地方。”佟丽娅说，她希望通过这一纪录片向更多的人介绍她热爱的家乡，也希望大家能喜欢新疆。

【对话】

“社会意义是什么？你能给我带来多少利润？”

澎湃新闻：从写书到拍摄纪录片，你觉得两者有何不同？

库尔班江：其实2014年我写的时候就想着把《我从新疆来》拍成纪录片的，当时我设想得很好，我想着这样一部有社会价值和社会意义的作品，大家的支持度和资金应该是不缺的。但是在做的时候，当我把它的社会意义跟投资方说的时候，对方并不信任我，他首先考虑的是你能给我带来多少利润，主要就是金钱，这件事让我特别痛苦。

后来一些原因，我把纪录片先放下，把文字和图片发了出来，那个时候我特别想把一个真实的新疆人的形象呈现给大家，所以我就开始做书。我一个人，带着一台照相机和一支录音笔，到处聊就可以了，所以是个相对简单的过程。

但是拍纪录片不是一个简单的事情，你要组织团队，找导演、摄影、录音的团队，还有设备、声音的运用，各个方面都得考虑到。我在找导演的时候发现很多导演虽然很有能力，但是并不适合拍这个片子，就得换人。后来拍着拍着，300多万资金花没了，我们只好停下工作来众筹，筹了87万左右我们才再次开机。

我遇到那么多问题，但是我是幸福的。当我勇敢地面对困难，我发现事情是有所改变的，这种改变是自我的改变，而不是身边人的改变，我们每个人是改变不了什么，但是我们可以通过自己的方式改变自己命运的方向。

澎湃新闻：在拍摄纪录片之后，你最大的改变是什么？

库尔班江：最大的改变是不着急了。本来这个纪录片是想在2015年年底制作完成播放的，但是在过程中你再怎么着急也是没用的，慢慢看开了。

其实我作为一个总导演，实际拍摄和预期方向有出入的时候，过去我是希望能尊重他们的想法，让他们自由发挥。但事实上不可以这么做，你需要定一个方向让他们按照这个方向拍摄。所以通过这个，我学会应该怎么带队，每个人都有自己的特点，我要按照每个人的特点来给他指引一个方向。

我们当时从书中选了20多个人，刚开始聊得很好，都没问题，也拍了前期采访，花了不少钱。第二次拍的时候他们却说不愿意了，就是不让拍了，说我的私人生活不想让你拍了，给他做任何思想工作都没有用。这个人物素材就只能放弃了。做书的时候我也遇到这样的问题，但是纪录片我做了前期投入，说变就变会让我亏损很多钱。

新疆只是一个背景，我想要人的故事，我希望它更多元。我是努力让它变成大家的纪录片，而不是库尔班江的纪录片。最大的困难就是在这些拍摄过程中，主人公瞬间不想拍了，方向要变化；中间没钱了，方向要改了，整个方向要重新打造。

“新疆故事就是中国故事”

澎湃新闻：书中写了100个人的故事，纪录片如何确定选用这18人的故事？

库尔班江：有些人的故事适合用文字来体现，有些人的故事适合用影像来表达。你没有具体的故事，天天在办公室坐着，确实是没有意义的。而且我需要找这18个人内在的关系而不是外表的关系。乍一看三个人都是商人，不同领域的商人，但是内在的关系是骨子里面无论是对家乡还是对国家，都在默默做着自己的贡献，他们都是认准这条路就不改了，不怕失败，有着很执着的一种精神。

六集的纪录片没有单集的名字，但是每一集每一个人身上都有一个关键词。比如说第一集中环保工作者丫丫的关键词是“保护”，这个在乌鲁木齐长大的汉族姑娘，因与野生动物接触爱上自然，走遍新疆从事野生动物与环境的保护工作，她通过个人的力量来保护了这么辽阔广袤的土地。还比如第二集中博士夫妇的关键词是“团聚”，其实中国留守儿童很多，他们有很多经济、学术上的压力，他们为了团聚愿意承受这种压力，他不想把让他们的孩子成为留守儿童。

第二集中博士夫妇的关键词是“团聚”。

在这个片子里，严格来说，表面上没有深度，但是会让你思考。在片子的方向上，很多人觉得为什么那么短，根本看不够，他们这样说我反而很开心。纪录片有时候很沉闷，节奏有些慢，第一人称说故事的纪录片往往很难吸引到观众。我这个纪录片第一个故事很快就结束了，如果你一走神第二个人的故事讲完了就到第三个人了，但是我觉得总有一个人的故事会触碰到你的内心。这三个人里让你记住一个人已经是很成功的了，这也是为什么我不愿意把它做成一个很长的片子。

澎湃新闻：你给这个纪录片打多少分？

库尔班江：60分，合格。很多想表达的东西在拍摄过程中没有表现出来，我不可能通过18个人把想要表达的故事都呈现出来。

澎湃新闻：你在拍摄中有哪些遗憾呢？

库尔班江：遗憾太多了。有一些人物故事的发展没有讲得更深一些，因为时间的原因深不了。比如说，我特别想把佟丽娅在他老公拍戏时呈现出他们的关系。我们摄制组去泰国拍摄时候发现，他老公工作很严肃，工作的时候大家都是工作人员；拍戏结束的时候，他们就回到一个小两口状态，嘘寒问暖。很多明星的生活，大家看不到真实的一面。就算他们表现出真实的一面，大家都不相信，但是我看到佟丽娅最真实的一面。纪录片中你可以看到真实的佟丽娅，电影里是被塑造的佟丽娅，他们的生活确确实实很幸福，但是这些你没有办法加进去。因为佟丽娅的出发地是新疆，只能拍摄与她梦想有关的，这种秀恩爱的没有办法把它加进去。

也有一些主人公，比如说飞行员阿布来提·买买提，他的故事是可以再更深一点。他刚到北京的时候一句汉语不懂，在火车上四天四夜到北京的途中，他不敢上厕所，因为他不知道“厕所”怎么说，也不敢喝水，憋了四天四夜。他不知道火车上有没有厕所，以为所有人都憋着，这就是一个从很偏远的农村出来的孩子的真实形象，所以这个故事有很多遗憾。

还有很多人物选择上的遗憾，第一部因为各种原因没能把在其他国家的新疆人的故事也加进去。其实新疆故事就是中国故事，新疆人的经历就是中国人的经历，新疆人的梦想就是中国人的梦想。

澎湃新闻：一方水土养育一方人，你想通过这个纪录片想向大家呈现新疆人什么样的特点？

库尔班江：其实我想要通过纪录片表达新疆人和“我”没什么两样。要说新疆人有什么特点，说实话没有什么特点，养育我们的水土给我们的也是很鲜明的性格，大大咧咧，性格很直，这也是和环境和地域有关。南方北方不一样，西北人更不一样。你所在你的环境、气候水土会影响到每个人的性格，无论哪里人，新疆人也是中国画卷中一抹亮丽的颜色。缺少这个颜色，画卷是不完整的；有了这个颜色，画卷是丰富多彩的。

澎湃新闻：纪录片播出了，接下来你有什么打算？

库尔班江：《我从新疆来》很简单，我没有奔着一个多么伟大、多么深度的东西去，这是一个开始。《我从新疆来》很简单，文字很少，几百字一千字讲述一个故事，就是快餐式的阅读，很符合现在年轻人的阅读习惯。

但是第二部《我从哪里来》要有深度，至少不是一口气可以读完，每个故事都要消化一下。我想要传达的是“我从哪里来，我到哪里去”这是一个命题，也是一个哲学题，我们所有人都要面临这个问题，只是到了一定的年龄之后。其实对于个人重要，对身边人并不重要，最重要的是要回归本质来去看社会。等书出了，第二部纪录片要拍摄。