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《海底总动员2》：新瓶旧酒，再精致也还是平庸
不过与前作《海底总动员：寻找尼莫》相比，这部续集只能算中规中矩：在专业评论网站Metacritic.com上，44家媒体仅给出了平均78分的综合评价，不及收获高达90分压倒性好评的前作远甚。
尽管在IMDB网站，北美地区的影迷颇为宽容地给出了与前作持平的8.2分好评，中国观众则挑剔得多：首周末1.2亿元的票房成绩，虽然打破《头脑特工队》“叫好不叫座”的尴尬局面，却不及上映超过一周的《魔兽》，而在豆瓣网上，综合评分7.5分尽管不算低，却有近四成观众仅给出了三星及以下的评价。
以皮克斯的江湖地位而言，这部电影着实平庸。
电影取名“Finding Dory”，一望而知是要唤起观众对前作“Finding Nemo”的美好回忆，却难免有点文不对题，毕竟贯穿始终的故事主线是蓝藻鱼多莉的寻亲之旅。中文片名翻译为《多莉去哪儿》，虽有借题真人秀节目《爸爸去哪儿》之嫌，倒更贴合剧情。当然，也可以认为影片是对皮克斯一贯擅长的成长主题的回归，则多莉寻亲之旅的终极意义在于自我认同与成长。
依此解读，这部冒险喜剧动画电影更像是类型片中的公路片，重心落在过程而非结果。其能否成功吸引观众，也端赖冒险情节的设计是否足够跌宕起伏，而不是如何合理安排出大团圆的结局，以迎合观众对合家欢电影的预期。在这一意义上，影片大部分时间里都处于缺席状态的多莉父母，很容易在剧情中处境尴尬，仅仅起到《夺宝奇兵》类电影中神秘宝物一样的标的物作用，而丧失角色本身的主体性。
电影显然意识到了这一潜在风险。影片的开场情节，几乎是对前作手法的照搬，用意则是完成对多莉“前传”的补写，并与前作建立起剧情衔接。随后，影片瞅准时机，见缝插针地在若干情节段落内剪切进闪回片段，以让多莉通过“追寻逝去的时光”，补齐因短时失忆症而遗忘的家史拼图，层层递进地强化寻亲之旅的必要性意义，唤醒与维系观众的情感共鸣，并进一步丰满角色形象。这一编剧和剪辑技法，近年来在超能英雄题材的“前传”、“后传”电影中多有成功应用。
而具体到《海底总动员2》，由于多莉是从前作中扮演“捧哏”的配角提升为主角，观众尚未准备好用看“正剧”的眼光审视该角色，因此当电影快速地开启多莉的寻亲之旅，观众自然更倾向于认同电影前段小丑鱼马林的观点，觉得咋咋呼呼的多莉“心血来潮”，欠缺深思熟虑。
这一认同被电影多少有点弄巧成拙的欲扬先抑手法所强化：前作所塑造的多莉健谈活泼的形象，经由一连串闯祸情节的铺陈，被扭曲变形为聒噪和“成事不足败事有余”，让人联想到国产电影电视剧里不被人待见的“事儿妈”型女主。
为了拯救人设，电影中后段不得不吃力不讨好地借由小丑鱼尼莫之口，重新形塑多莉，发掘其“敢做敢为”性格的好处，生硬且说教气息浓厚。在皮克斯去年的电影《头脑特工队》中，主角Joy具有与多莉相似的性格设定，就讨人喜欢得多。《海底总动员2》试图深入喜剧性角色的严肃内心，遗憾的是这一尝试并未起到好的成效。
单就闪回片段而言，尽管都是“行活”，电影还是较好地展现出多莉父母的舐犊深情以及多莉童年生活的温情缱绻。配乐写得极为高明，营造出回忆苦乐参半的复杂层次感，贴合为失忆症所困扰的多莉茫然失措的心境，让人联想到张爱玲那句“回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心”。然而“行活”再精致，也还是平庸：多莉父母的形象太过程式化而单薄平面，缺乏立体感。
相形之下，迪士尼去年的《超能陆战队》中，信笔寥寥，就将Hiro痛失兄长Teddy的悲伤情感刻画得让人潸然。作为对照，《超能陆战队》还安排了反派因痛失爱女而寻仇的情节，展现出相似情感冲击下人性的复杂面对方式。
此外，梦工厂的《功夫熊猫3》设计了阿宝的认祖归宗情节，尽管李山性格庸碌和保守避世，这一小人物却鲜活而真实，从前期的悲怆意味与瞻前顾后心态，到后期的慨然而起与积极应敌，逻辑上转变合理，构成完整的人物小传。
《海底总动员2》太过追求情节的奇诡，主角人物的深度尚无暇打造，配角塑造便更加偷懒，有敷衍了事的疲乏感。
质量不够，数量来凑。电影挖掘不出小丑鱼马林与尼莫父子性格的更多层面，便削减其戏份，并不惜安排小丑鱼父子与多莉的短暂分道而行，以展开双线叙事，方便在剧情中吸纳进更多新鲜角色。这一安排难免顾此失彼：小丑鱼父子的故事线偏离了寻亲主题，完全依靠配角海狮与海鸟的插科打诨来抢镜，中间还夹杂入尼莫对父亲马林的鸡汤式说教，兜售主旨的意图明显。
在多莉的故事线上，配角鲸鲨与白鲸是典型的天赋异禀型“傻大个”角色，缺乏具有鲜明角色标签的性格特质。电影花大心血打造的配角章鱼汉克，戏份虽然吃重，但给观众留下的印象却集中在变形变色的外在技能上，性格不够彰显。
章鱼汉克的愤世嫉俗与功利心重，让人想到《疯狂动物城》中的狐狸尼克，但少了尼克那股子玩世不恭的小痞子味道，毒舌程度也有限，与多莉的打嘴仗未能激发出太多火花。影片拉锯战式地让汉克与多莉就号牌问题讨价还价，似乎是要塑造出汉克的特立独行与我行我素，却在电影行将进入尾声时由多莉强打情感牌，生生逆转人物的行事准则，反而让角色前后矛盾。
《疯狂动物城》小痞子狐狸
一味拔高让电影变得无比政治正确，也无比乏味。《海底总动员1》中，尼莫的先天生理缺陷，造成了马林强烈的焦灼不安感，影片的主题之一也在于探讨直面生命中的缺憾与不足。这一主题在《海底总动员2》中，藉由深度近视的鲸鲨、回声定位系统功能紊乱的白鲸、只有七爪的章鱼等角色进一步强化。影片口号式的解决方案，浮皮潦草，经不起深究，像是笃定了观众只求冒险场面看得过瘾。
事实是影片煞费苦心将场景设定为海洋生物研究所，以达到在有限空间内尽可能安插进足够多不同种类动物，以及不同水域环境的目的，而让主配角在其间密集地“串场”。类似编排的《头脑特工队》与《疯狂动物城》，前者五大情绪区的设定与现实科学背景相匹配，后者则以破案为主线，贯穿城市不同区块。《海底总动员2》在场景之间的切换随意得多，除了展现“奇观”，场景对叙事进程并无太大的推进作用。
而处处强调海洋生物研究所不同于娱乐性的海洋乐园或水族馆，甚至不惜三番五次地用大喇叭广播“先拯救，再治疗，最后放生”，固然符合当下的动物保育理念，也还是不懂得点到即止，容易激起观众反感。
迪士尼向左，皮克斯向右。当《疯狂动物城》大胆直面成人世界的复杂，《奇幻森林》对儿童文学进行暗黑的改写时，皮克斯选择退缩到对个体情感的投注，试图将“小”题目做出“大”文章。
《头脑特工队》与《海底总动员2》均放弃了通过主角与反派的斗争冲突来推进剧情的叙事策略，代价是疲于奔命地切换场景，以刺激观众的兴奋点。对于《头脑特工队》，这一挑战尽管高难度，倒能毫无历史包袱地腾挪施展。《海底总动员2》新瓶旧酒，相当于是戴着镣铐跳舞，做不到花样翻新，只好往精致化方向发展，在技术层面强化视效，剧情无功无过，留不下深刻印象，予人平庸之感。
电影原声引用路易斯·阿姆斯特朗的经典歌曲《What a wonderful world》，其实是不错的选择。然而《马达加斯加1》引用在前，《海底总动员2》难免落拾人牙慧之嫌。倒是片尾曲《Unforgettable》启用澳大利亚另类女伶Sia献唱，是大胆而成功的选择。
2016年是好莱坞动画电影的大年，迪士尼除《疯狂动物城》外，年末尚有原创动画《海底奇缘》上映。反观皮克斯，计划上映列表已经排到2019年，除一部疑似与《通灵男孩诺曼》主题相似的原创动画《墨西哥亡灵节》外，《赛车总动员3》、《玩具总动员4》、《超人总动员2》都是一水的续集电影。将情怀贩卖到底，固然大开生财之门，却难免让人对皮克斯小有失望。新瓶旧酒，熟悉的味道喝多了也就只道是寻常。
皮克斯近年来深耕技术土壤，视觉特效突飞猛进，一旦偏废对好故事的打磨，稍有不慎便要陷入精致的平庸陷阱。《海底总动员2》以超出一般动画电影远甚的技术水准，复述老套剧情，大材小用，未免让人觉得可惜。
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