上海“圣母大堂”涂料层下发现9幅珍贵壁画，已尘封数十年

尘封数十年，上海一座东正教堂的9幅珍贵壁画重见天日。

令专家们惊讶的是，其中一幅穹顶壁画与19世纪建成的莫斯科救主基督大教堂主穹顶壁画相似度极高。

在中国第十一个“文化遗产日”到来之际，6月12日，“中国文物保护技术协会近现代建筑保护委员会成立大会暨城市发展中近现代建筑抢救保护技术研讨会”在上海交通大学徐汇校区召开。

“消失”的壁画

在此次论坛上，上海住总建设发展有限公司总工程师沈三新作了《上海新乐路东正教堂壁画的重现和保护》的主题发言。

沈三新表示，这座东正教堂位于徐汇区新乐路55号，由俄国著名的建筑师和画家雅·卢·利霍诺斯设计，1933年开始建造，1936年2月建成，占地面积为2000平方米，主穹顶高31.165米，外表涂孔雀蓝颜色，顶尖和顶上十字架涂贴金色，具有浓厚的俄罗斯教堂特征。

“这座建成于上世纪30年代的东正教圣母大堂确实是上海近代建筑中的一颗璀璨的明珠。”沈三新说，专家们认为这座东正教堂“作为20世纪上半叶俄罗斯教堂建筑的杰出代表，在中国的东正教教堂建筑史上占据着重要地位”。

2006年，上海市住宅建设发展中心决定对该建筑进行保护修缮，2007年6月，修缮工程正式开始。2014年4月，这座东正教堂被公布为上海市文物保护单位。

据沈三新介绍，东正教堂的内部都极其华丽，神龛、圣坛、圣像屏、讲述圣经故事和东正教历史故事的壁画、宗教内的圣人画像都是不可或缺的装饰。因此寻找教堂可能还存在的壁画和圣像画，就成了本次修缮工程的重要内容之一。

根据记载及历史照片，新乐路东正教堂的穹顶、鼓座、帆拱、中庭的四个拱券内侧、圣坛墙面、圣坛两侧门券上方等部位均有精美的壁画、圣像画的图案、文字等。

“但从现状来看，内部的壁画不见踪影。我们能够看到的只是满目的白色涂料以及部分灰色的线条。”沈三新说，一些市民回忆称“文革”开始不久，圣母大堂附近贴出过一张某里委的干部“要求铲除圣母大堂内耶稣和圣母画像”的大字报，估计教堂内壁画的失踪就起于此时。

涂料层下的发现

有专家认为，如果能够找到教堂遗留下来的壁画，可能将是上海地区唯一发现的湿壁画。因此希望能以积极的态度仔细寻找，能发现多少是多少，然后根据发现的情况来决定恢复和保护的方案。

沈三新表示，湿壁画（Fresco）的原意是“新鲜”的意思，是一种十分耐久的壁饰绘画。它主要用水溶性颜料在刚涂抹不久的潮湿的灰泥墙上作画，使颜料渗入灰泥之中，在灰泥凝固及水分蒸发过程中，从空气中吸收二氧化碳，使壁画的表面形成一层玻璃状的极不容易溶解的碳酸钙结晶，产生出真正的壁画特有的美丽光彩。有业内人士将其称为“真正的壁画”。

专家的意见引起了主管部门领导的高度重视，并及时向施工单位发出了积极、慎重、仔细搜寻教堂内壁画的指示。

“为此，我们组织部分专业人员进行了认真的准备，仔细研究了有关的历史照片，从建筑结构、遭受破坏的可能性等角度分析了有可能还存在壁画的大致部位，最终将第一步搜寻的目标确定在穹顶和鼓座的部位。”沈三新说。

在用清水湿润鼓座窗间墙的涂料层表面、并将泡涨后的涂料表层和腻子铲除后，施工方终于有了重大突破，墙上露出了一层淡蓝色的覆盖层，从覆盖层隐约显现的痕迹中证明了壁画的存在以及在寻找部位壁画的基本完整性。

“我们对穹顶部位的搜寻是从穹顶中央原安装灯座的损坏部位开始的，损坏边缘显露的色彩成了搜寻工作的突破口，我们采用同样的工艺、并将覆盖层轻轻铲除后，一块约巴掌大小的画面显露了出来。”沈三新说。

沈三新表示，从探测的情况看，穹顶及鼓座部位的壁画完整度较好，具备全面修复保护的条件；而其他部位的画面由于在有限范围的探测中未被发现，因此最终决定了将教堂鼓座部位的8幅壁画和穹顶部位的1幅壁画作为本次全面修复保护重点的“8＋1”的方案。

上海首例保存完好湿壁画

“我国是一个世界壁画大国，但未能在中国古代的壁画作品中发现真正意义上的湿壁画，从十六国开始到元代为止，历时达一千多年的敦煌壁画也都属于干壁画，而且是干壁画中的胶彩壁画。”沈三新认为，干壁画与湿壁画实质上是中西方文化差异的一个具体体现。

据沈三新介绍，上海地区很少发现有壁画，1997年在汇丰银行修缮过程中发现了轰动中外的“世纪壁画”，但是这些壁画是壁画中的另一种形式——镶嵌式玻璃马赛克壁画，“因此，在东正教堂壁画重见天日之前，上海地区发现近代刷底壁画（包括干、湿壁画）的报道或记载在最新的电脑查询中全部为零。”

沈三新分析称，新乐路东正教堂9幅壁画得以幸存的原因，可能与教堂窗户彩绘玻璃遮挡紫外线和强烈光照有关，另外教堂穹顶及鼓座部位的画面因其位置较高，侥幸躲过了人为破坏；“文革”时对表面的涂饰又在客观上对壁画起到了一定的保护作用。

他表示，这次发现的壁画是目前上海地区发现的首例保存基本完好的湿壁画作品。为东正教堂建筑及其内部绘画艺术提供了实例，也为上海的东正教建筑和上海地区的壁画发展研究提供了一个实物佐证。对壁画题材和内容的深入研究，将为有关部门的上海俄侨史和上海地区东正教文化、信仰和活动情况的进一步研究提供极有价值的资料。

三大原则修复壁画

为确保壁画修复成功，相关专家确定了遵循最小干预原则、可识别原则和真实性原则，所采取的一切技术措施以延续现状、还原历史真实性、不妨碍再次进行保护处理为主要目标。

专家对壁画缺损部位的画面，则依据原始图片通过电脑软件进行复原模拟，绘出效果图。然后再与现场壁画比对，采用无机矿物颜料在数码照片上绘出实际效果并进行陈化处理。最后以修正过的陈化实样图为蓝本，现场调制无机矿物颜料进行壁画缺失处补绘，包括对少量较大裂缝修补处的补绘。

另外，从尊重历史、完整保存历史遗留信息的角度出发，对因自然原因造成的画面褪色和剥落则未作任何补绘。

“在对这些壁画的解读过程中，我们还发现了一些鲜为人知的信息。即上海新乐路东正教堂穹顶的壁画与莫斯科救主基督大教堂主穹顶壁画的惊人的一致。”沈三新说。

莫斯科救主基督大教堂是俄罗斯1812年打败拿破仑后决定建设的，1831年由当时著名的建筑师托恩完成设计，1880年竣工。但在1931年，该教堂被苏联政府夷为平地，并拟在此建造一座200米高的苏维埃宫。只可惜大楼只盖了两层就开始倾斜，全苏的工程技术顶级专家“束手无策”，大楼终未盖成。

苏联解体后，各地开始重修教堂。1991年，莫斯科市政府决定拨5亿多美元重建基督救世主大教堂，作为献给莫斯科建城850周年的厚礼。三年后，一座与原教堂一模一样，占地6805平方米，中央圆顶直径25.50米，比原建筑高1米的教堂落成。

在竞标中获胜的几个画家班组根据当时的条件，尽可能准确和专业地恢复了该教堂中19世纪所画的学院派风格的全部壁画，包括教堂的主圆顶壁画《新约三位一体》。

“这幅壁画在画面的构图、内容、主要人物形象等方面与新乐路东正教堂的穹顶壁画几乎一样，可能因画面的大小差别和其他原因，而在画面疏密、人物数量和绘制质量上有一定的差异。”沈三新说。

“据我们分析，新绘制的救主基督大教堂主圆顶壁画是‘准确和专业地恢复了’建成时的画作，应该在新乐路东正教堂建筑师利霍诺斯的心中留下了深刻印象。在经历了1931年大教堂及其壁画被毁以后，为了留住永恒的记忆，作为建筑师和画家的利霍诺斯将原大教堂的《新约三位一体》图重现在了上海的东正教堂里。”沈三新说。

此外，经过上海市文物保护研究中心和上海交通大学建筑文化遗产保护国际研究中心两年多的筹备与努力，中国文物保护技术协会近现代建筑保护委员会6月12日在上海正式成立。

会上，上海交大透露，学校对其拥有的古老而完整的历史校园和优秀历史建筑极为重视，2014年将“徐汇校区历史建筑群”申报为上海市重点文物保护单位，现正在积极开展申报国家重点文物保护单位的工作。