《那年青春我们正好》：这样的剧早点被“打胎”才好

尽管拥有刘诗诗、郑恺两位当红偶像，卫视的收视和网络平台的点击都颇为可观，青春剧《那年青春我们正好》还是被吐槽了个狠。说起来，这几年青春题材的影视剧火的很，但人设之俗套，剧情之狗血，大有赶抗日、超婆媳的架势。

我倒是有几句话，要为青春片/剧辩白一下。和偶像剧一样，青春题材也是有明确定位和受众的剧种。它们往往由当红的偶像主演，铺设夸张也明快的剧情，在爱情和奋斗里纠葛。

这里的意思是，关于青春题材影视剧的批评，很多来自受众需求的错位。要知道，心智成熟的成年人，很难喜欢糖果般肤浅的青春剧，而“肤浅”本身又恰恰是这类剧的特征。

这里的道理并不复杂，假如大腹便便的深刻大叔，反感青春剧太幼稚太儿戏，那问题不一定是剧作本身的，恐怕是大叔自己的问题——你本来就不是目标观众嘛。

好了，辩白说完，当我试着理性、客观、平常心地看待《那年青春我们正好》。结论是：它烂死了！

粉丝们把心放到肚子里，我没兴趣写它之所以烂的一百个原因，因为不值得。我有兴趣的是，为什么在我们的青春题材影视剧里，会有越来越严重的“只要颜，不要脸”现象。

我一点也不会质疑刘诗诗、郑恺的颜值，就像我对《匆匆那年》里的彭于晏和倪妮也没意见。问题从来都不在演员，在这批导演们看来，似乎有了演员的“颜”，那么剧情、人设和其他都可以不要脸了。青春片里没完没了的打胎，偶像剧里千篇一律的坏小子配乖乖女，这些速朽品谈不上什么主题，随手丢一点金句，喊一喊“努力”、“奋斗”就交差。

在今天，我们的青春片、偶像剧在商业化的创作思路之下，肤浅本不是什么过错，但“不要脸”的价值观让人烦恼。在《那年青春我们正好》这样的戏里，弥漫着暴力、扭曲和流氓主义，对女性的不尊重，和类似“老炮儿”的失落和愤世。

与之相应的，是儿戏抵死的制作水准，让刘诗诗和郑恺扮中学生，配以敷衍的妆化和布景，加上过家家式的对白，我都为演员感到尴尬。

要知道，我们的青春不曾只是这个模样，在第六代导演里，青春是时代的烙印。王小帅的《十七岁的单车》里，记录了成长的阵痛；贾樟柯的《小武》，是被抛弃的小镇青年的黯淡青春；路学长的《长大成人》，则是一大人青春的测写，个人与时代相互交集，把理想和现实碰撞出火花。即便是《爱情麻辣烫》里，也会有高圆圆那段青春爱情，是单纯的可爱的富有想象力的。

很难想象《爱情麻辣烫》的青春，放在今天的青春片、偶像剧里是什么模样。打胎、出国或者死掉，乖乖女爱上小流氓，似乎没什么机会跳出这样的俗套。

每年我都会看一些青春片，偶像剧也是我的菜，“道不尽的青春”里是成长的甜蜜和痛楚。正因此我才讨厌《那年青春我们正好》式的快餐作，只要有当红偶像的“颜值”，就可以不要制作和主题的“脸面”，这样的剧还是早点被“打胎”才好。