马上评｜父辈的故事，值得更多地被讲述

国庆长假，看的第一部电影是《我和我的父辈》。

看之前，我刻意屏蔽掉了与影片有关的各种信息，不是担心被剧透，而是想带着一种陌生的眼光去欣赏它。在各种文艺作品中，父辈的形象，难免有被限定、被固化的成分，我想看一下《我和我的父辈》这部电影，能不能带来一些新鲜感。

我出生于1970年代，我的父辈所处的年代被饥饿与贫穷困扰着，但在那么困苦的年代，他们当中的一些人，仍然有着对生活的追求。

出生于1973年的作家梁鸿，将这种追求具体在一件白衬衣身上。她难以想象自己在农村生活的父亲，为何会拥有一件永远被清洗得干干净净的白衬衣，这或许是生活中某种诗意的坚守。我关注到梁鸿讲述的这个细节，是因为我的父亲也有一件同样的白衬衣。

因此，在看《我和我的父辈》的时候，章子怡导演的四个短片之一《诗》，成功引起了我的共鸣。

黄轩饰演的父亲，在荒凉贫瘠的地方从事人造卫星研究，虽然是一个神秘的职业，但父亲仍然是童心未泯的父亲，他对自己的孩子说自己是个诗人，工作是在天空上写诗。虽然他留给孩子的诗歌作品，仅仅是恶作剧般的在纸上写了个“诗”字。

但这足够形象地勾勒出那一代父辈的集体形象——他们乐观，拥有一种闪光的理想主义，是最值得被继承的一种精神。

吴京导演的短片《乘风》所塑造的父亲，相对而言离当下远一点儿，但短片通过一系列细节的展示与塑造，成功地把抗日战争时期的父辈形象，拉到了现实当中。

《乘风》中的父亲，是骑兵团的团长，电影在表现骑兵从青纱帐中冲出集结，以及从敌后包抄作战时，使用了一些浪漫主义的表现手法。这不仅提升了电影画面的观赏性，也成功激起了观众的共情心——美与浪漫，愈加能映衬战争的残酷，一名父亲的付出与牺牲，应该被更好地铭记。

《我和我的父辈》的前两个单元《乘风》与《诗》是深沉厚重的，后两个单元《鸭先知》与《少年行》则是轻松幽默的。

徐峥导演的《鸭先知》，讲的是第一支电视广告片诞生的故事。他饰演的父亲可以代表改革开放后那一代父辈的形象，好奇、冲动、敏感、胆大，他们被心里的梦想激励着，被活跃的时代鼓舞着。他们的知识分子形象里，也藏有实干家的百折不挠，正是因为他们在那个时代的敢想敢干，才开辟了一个好时代，他们的故事，值得被更多地讲述。

沈腾导演的《少年行》，用时空旅行的概念，包装了一个有关父亲的责任的问题，在整个短片爆笑的氛围里，沈腾轻松地化解了父亲的新定位、父子关系、家校关系、子女教育等现实存在的问题。

一个“无所不能”的父亲永远是孩子心目中的神，但就像片子最后父亲毅然走进大海把溺水的儿子托举出水面一样，《少年行》的价值观还是穿透了时间与空间，回到一个最为朴素的立场上——父亲的臂膀，永远是孩子起飞的平台。

每代人的父亲各不相同，父亲在被时代影响的同时，也塑造了孩子的目标追求与梦想。

我试图从《我和我的父辈》当中四位父亲的身上寻找共同点，发现能找到许多，但又无法更具体地把这些共同点讲述出来。“中国式父亲”的群像面孔，有清晰的一面，也有模糊的一面。在漫长的时间段里，他们游走于家庭与社会、责任与使命之间，努力地去争取成为一名好父亲。

《我和我的父辈》这部电影，就是把四代人的父亲的争取过程，串在一起讲述了出来。不同的观众群，都可以自取所需，从里面找到又一次认识父辈的角度。