《精灵守护者》：一个卵引发的战争

绫濑遥近几年的努力有目共睹，凭借在是枝裕和大获好评的电影《海街日记》中的表现拿下了第二十五回东京体育电影节最佳女主角奖，但还是无可救药地沦落为电视剧收视率毒药，之前同三浦春马、水川麻美共同出演的NHK电视剧《别让我走》平淡乏味到了极点，风度极佳地衬托出同期其他剧集的好；之后主演的《精灵守护者》虽然只有四集，收视率跳水的幅度和速度也一度让人恐怖。

NHK显然没有想要把收视率和票房不好的锅丢给女主角背，事实上，同期收视率垫底的《精灵守护者》还有十八集续集分别于明年和后年放送，领衔主演仍然是绫濑遥。

《精灵守护者》系列是NHK为了庆祝该台放送九十周年的大日子而开创的新类型“大河魔幻剧”，走的是有日本特色的魔幻路线，同样是三年联播，但和作为西方魔幻主义产物的《指环王》系列、《霍比特人》系列还是有本质区别的。

《精灵守护者》一不输出革命，二不输出价值观，三不搞族群大规模流血冲突，非常和谐的一部剧。当然和《指环王》《霍比特人》这样的西方魔幻作品相比，日本特色魔幻与之亦存在共性，《指环王》的中土世界为了一枚金戒指打得头破血流，《霍比特人》里为了一座金山争到攒下世仇，《精灵守护者》为了个卵——信我，真的不是在讲脏话！

《精灵守护者》中除了皇帝以外，其他人全都打得灰头土脸、遍体鳞伤，就是因为个卵。

富庶的新勾龙皇国二皇子查克穆身体内寄生了水的守护精灵产下的卵，因而在无意识中获得了操控水的能力，王子的亲爸爸、新勾龙国皇帝因此动了杀心。二皇子的母亲二王妃为了保住儿子的性命，忍痛将儿子托付给了女保镖巴鲁莎，二人遂开始逃亡生涯。

巴鲁莎来自新勾龙国北部的冈巴鲁王国，原著中巴鲁莎母亲早逝，父亲卡鲁那·伊翁萨是冈巴鲁王的主治医生，因为卷入政权纠纷而被谋杀，父亲的友人“王枪”成员吉古罗·穆萨在巴鲁莎被国王灭口前带着她逃离该国，并将武艺传授给她。（电视剧中对巴鲁莎父亲的身份进行了改写，但对总体情节几乎没有影响。）吉古罗因病去逝后，巴鲁莎开始仗“枪”走天涯。剧集一开始，巴鲁莎便见义勇为救下二皇子，从而引发后面的故事。

在原著中，新勾龙国是一个教权大于王权的国家，占星师之首“圣导师”的权力明显大过皇帝本人，而在电视剧中，王权仍然占有绝对优势，新勾龙国皇帝集偏执与神经质于一身，在食卵的土怪出现前充当了绝对的反派角色，而圣导师则更加复杂。

“王权神授”，皇帝乃神明之子是新勾龙国王权建立的基础，而作为权力基础的神话传说实则是先民对事件的误记，保佑整个国家风调雨顺的水精灵被误传为水妖，先王通过斩杀水妖而获得了对整个国家的领导权，因而成为父亲杀子的理由。

立国的真相在圣导师间代代相传，然而这些负责预测国家未来、辅佐皇帝处理政务的人对真实情况守口如瓶，这种涉及国之根本的事情不好乱讲，只能任由父子相残。

电视剧版的《精灵守护者》就在巴鲁莎带着二皇子逃跑、巴鲁莎击败追兵、巴鲁莎在水精灵的保护下击败追兵、巴鲁莎带着二皇子逃离土妖、巴鲁莎击败土妖中匆匆忙忙地度过了。

与这部作品的其他改编版本相比较，无论是情节安排还是节奏把握都显出一种只想快点把故事讲完的匆忙感，自乱阵脚，以至于失去了故事本身的魅力。

作为日本颇具影响力的一部魔幻作品，上桥菜穗子的《守护者》系列小说以女主角巴鲁莎的经历为线索展现了一个堪比中土世界的宏大设定，颇具史诗意味，整个系列由《精灵守护者》、《暗之守护者》、《梦之守护者》、《虚空的旅人》等十部小说及两部短篇小说集组成。

《精灵守护者》是整个系列的第一部，2007年曾被改编为动画，并于当年获选为日本文部省文化厅媒体艺术祭动画部门推荐的作品。同样受到过推荐的还有《棋魂》、《元气囡仔》、《乒乓》以及最近的《昭和元禄落语心中》，或许并不像民工漫一样会大红大紫，但在质量上一定是有保障的。

动画片二十六集的长度为表现二皇子查克穆流浪过程中的成长历程提供了充足的空间，巴鲁莎并没有占据绝对主角的位置，从而使整个故事更加倾向于成长动漫，收获不少青少年观众。

对于大河魔幻剧《精灵守护者》而言，绫濑遥是绝对的主角，儿童演员的戏份和表现力都明显不足，一个讲述成长的故事在打打杀杀的过程中变成了一个灰头土脸的武侠片，丧失了部分低龄观众，剧集中的打斗场景和引发打斗的情节设置太过幼稚也太过粗糙了，无法保持青少年及成年观众的好奇心与关注热情。

由于为了凸显戏剧性而将故事的节奏加快，架空世界无法全面地展现给没有读过原著的读者，每一处设定都只是蜻蜓点水，观众还没来得及理解就匆忙地向下一个情节进发，整个守护者世界被平面化，从而全盘皆输，毫无吸引力。

《精灵守护者》第一季甫一完结，NHK就迫不及待地放出了第二季的演出阵容，活跃度颇高的真木阳子、童星铃木梨央以及“日本柳岩”坛蜜的加入或许能够带来一丝新鲜感，但就《精灵守护者》本季的表现看，或许省下看剧的时间多读些书才是明年更好的选择。