不怠慢一针一线的戏服，为何还“坏”了名声？

古代服饰大赏︳不怠慢一针一线的戏服，为何还“坏”了名声？ 原创 匠匠 了不起的匠人

一件衣物上身前是如何刺印绣染，裁剪缝合的呢？

穿针引线，手指翻飞，

便是栩栩如生的龙飞凤舞。

伶人蹁跹，流光溢彩，

举手投足尽显华服之美感。

#古装服饰大赏季#第一篇，共赏匠人张斌的华美戏服。

戏服出彩

一针一线都不能怠慢

舞台上的一出好戏，往往需要各种行当、不同性格的人物角色来共同塑造。

但很有趣的是，哪怕你不是资深戏迷，只要演员登场，就算他还没开口唱，也能大致的猜出他的角色属性好坏和角色性格。一来得益于脸谱和妆容，二就要归功于演员们身上的戏服了。

戏服，是明代的样子、清代的工艺、民国的审美，老戏服就是一部看得见的明清服饰进化史。戏罢，你是否有好奇过伶人身上的华服是如何制作的呢？

今天我们的主人公就能为你解惑，来自苏州的85后戏曲服装匠人——张斌。

苏州，从明清起便是戏服制作之地，至今仍是，且做得最好。在电视剧《鬓边不是海棠红》中，男主角商细蕊就是个名角，用今天的话来说，那就是当之无愧的顶流。

他的戏服就只要苏州制的，上身前还会用放大镜寻找瑕疵。哪怕只是抽了一根丝，那也得返工重做。

这并不是剧情在胡乱杜撰，不懂行的观众可能会觉得这是鸡蛋里挑骨头的矫情劲，但对于戏曲演员和制作的匠人来说，戏服就如同自己的战袍，一丝一毫都怠慢不得。

一针一线的细节决定了舞台上的成败，如果这也不讲究，那儿也不讲究，上了台就会显得极粗糙，看头全无。

“慢”是态度

“坏”了名声也不打紧

在戏外为《鬓边》这部剧制作戏服的，正是张斌。虽说才三十来岁，但他已经给众多优秀剧团和戏曲名家以及电视剧制作过戏服。可他常常自嘲“因为活慢，所以我名声不太好。”

郭德纲就曾纳闷地问张斌：“难道我两年前订的衣服还没做好吗？”

张斌为郭德纲制作的戏服

当然，慢不是张斌故意为之。精工细做免不了让工期变慢，这也正是他负责的体现。即使自己的团队里有100多位绣娘，但他还是坚持每个环节都要亲自把关。

查资料、看演出、了解演员风格、状态与习惯、选料、染色、刺绣、配线各个环节都亲自参与，于是一件戏服完工往往得要个一年半载。在他心里这种“慢”是一种态度，就是在圈内“坏”了名声也不打紧。

和张斌聊天时他说，戏服是演员非常重要的财产。

“上台前穿上后，就不能坐，不能靠墙，不能乱逛。演出完下台后，还要用高度白酒或酒精喷上消毒。”

“如果是在民国时期，甚至更早以前，戏服一旦全毁坏了，那这个剧团基本上也宣告破产了。”

人生没有按部就班

只有阴差阳错

很小的时候，张斌就对戏曲产生了浓厚的兴趣。

同龄的伙伴在外面横冲直撞到处疯玩的时候，他经常拿着围巾当作水袖在床上玩。

他的老家在临安，村里每年都会举办大型的庙会，以往是邀请戏班子演戏，后来村里觉得到外面请一些戏班子花费太大了，就改为自己组织。到安徽绍兴这些地方去请老师学习自己搭班子，张斌的爷爷就是戏班子里的一员。

爷爷常常让张斌的爸爸陪着他唱，让叔叔拉胡琴。因为这个原因家里人都比较喜欢看戏，张斌则被那些华丽的戏服迷住了。

到了真正接触到戏服制作时，他说：“人生其实哪里有什么按部就班，只有阴差阳错。”

上大学时，他学的是服装设计，每个周末都会花2块钱坐着公交，穿过杭州一些稀奇古怪的巷子，去到一个乡下的破布头市场。那里有不少售价低廉的周边服装厂的废弃布料，张斌就买回来自己做衣服练手。

在大二的时候碰上一个偶然的机会，受邀帮一个剧团监制衣服，从此就迷上了戏服制作这门行当。这条阴差阳错踏上的戏服制作之路，他一走就到了现在。

最难能可贵

是年少时的赤诚初心

因为对戏服的热爱，毕业之后，张斌与同学踌躇满志地跑到苏州创业。初进社会的少年，满脑子都是对美好未来的憧憬：

要给好剧团，给名演员制作戏服，要成立自己的戏服工作室.......

可现实往往让人唏嘘，最后和同学分道扬镳，他孤立无援的留在苏州，却更加坚定了做好这件事的念头，否则再无颜面去见江东父老。

皇天不负有心人，正是因为这一腔孤勇和坚持。时至今日，张斌已经用出色的口碑告诉了大家，即便顶着风雨独自前行，但他的梦想，完成了。

难能可贵的是他仍不忘初心。尽管已经做过许多价值数十万的戏服，他还是会像当初在大学时给戏剧社团做衣服那样，帮许多爱好这行的学生做活儿。他会给他们算的很便宜，最便宜的甚至可能几百块几十块的都有。

他说，因为自己热爱，就能理解其实学生自己能出钱来做衣服，他们有这个意识，自己能把行头讲究起来，就是很好的。

“希望有一天中国戏曲能被更多人喜爱，从小众重新再回到大众的视野。”

— END —

采访Q&A

匠匠：在这个快速发展的时代，您如何看待戏服的传承？

张斌：我以前也一直在说传承这个事，可我现在觉得实际做起来还是会有点难，怎么样把这个事情传下去，或者有没有人来愿意，或者来传了之后他能不能传好能不能做下去，这些都是很难的。

所以我觉得对于我这样的，年纪不是特别大，当然也不算年轻的（笑），但又在行业里面做了十几年的从业者来说，最重要的还是做好自己吧，坚定自己的信念，就是能在我自己能力范围和有生之年做一个坚守，我觉得这也是跟传承一样，也是很重要的一个点，那么传承的话，我们要传和承，两个人来配合，或者是两个团体或者是两种不同的状态来配合，相对来说会要困难一些。

匠匠：分享一下近一年的状态。

张斌：心态的话，那我觉得可能每个人都一样，因为疫情或者说其他原因，相对来说，戏服或是我们这个所有的工作开展，或者人与人的接触交流，都比以前相对来说是要保守一些。这一年当中肯定也有迷茫彷徨害怕或者担忧，然后也会重拾信心，对国家也好，行业也好，就是还是充满信心。

那工作状态的话呢，还是比较忙，因为相对来说只要疫情也缓和了不少，各种演出也满满在复苏，比如今年我们的建党100周年，我们也是完成了很多作品用以反映当代的幸福生活。

匠匠：除了戏服，还有别的爱好吗？

张斌：有。但我觉得就是从事这行之后，其他爱好也不得不做出让步。比如，我就想过去报英语课，甚至是唱歌以及别的课程啊。可现实就是根本没有时间腾出来去做，因为我们这个工作相对来说，还是需要自己事无巨细的去把关嘛。

-Fin-

运营 |匠匠

编辑 |涂涂

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原标题：《古代服饰大赏︳不怠慢一针一线的戏服，为何还“坏”了名声？》

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