《黑寡妇》无缘中国大陆院线

《黑寡妇》身世终章自7月上线美国网络和院线后，吐槽已经一波走完：兜兜转转，冲击了全球最性感女间谍的黑寡妇，原来身世就这点？令人拍案的反转和烧脑呢？那是没有的。申请了剪刀腿专利的寡姐，封山动作戏也就还好吧……

《黑寡妇》是一部愚蠢的片子，循环利用了好莱坞多年来一直沿用的恐俄冷战叙事手法。但它又有够傻、笑点有够多，以至我没法对它发脾气。

—《Jacobin》，Eileen Jones

更多女性面孔是该片唯一还算过得去的点子。除此之外，一切照旧。除此之外，净是公式化的作业，以及一些碰来撞去的动作戏，掺和在蹩脚的笑话和蹩脚的哲理之间：「痛苦只会让你更加强大。」要是你在医院快死了，然后吗啡又用完了，那情况可就不是这样啦——我真想对着屏幕这么咆哮。

— 《旁观者》，DeborahRoss

这部电影很奇怪：用最精彩的动作戏、最生动的剧本以及最巧妙的娱乐作为开场，然后并没有进一步深入，而是由于阐述得过于直白而开始散架。

— 《滚石杂志》，K.Austin Collins

也有对影片对于关怀英雄的人性之本，特别是女英雄的精神力量之源所作出的尊重和专注深挖表示很欣赏很欣慰的。

带上书本的新鲜血液“海外媒体评论翻译团队”同学们的新鲜搬运，一起来看看这部很有可能无缘中国大陆银幕的《黑寡妇》是不是真香。

《黑寡妇》并非关于死亡，而是关于新生。而“新生”这个主题，也带领漫威进入了下一个新阶段。在《黑寡妇》中观众们所期待的应该是打打杀杀之外的一些东西。考虑到过去几年内以女性为主角的谍战电影数量可观（《极寒之城》，《红雀》，《节奏组》等），一些粉丝预感到黑寡妇会在一系列同类型电影中泯然众人。

不过，凯特肖特兰的电影和过去的女性谍战片不同的是，她更多地从人物的家庭叙事和内心救赎出发，而不是讲述他们的战绩。《黑寡妇》和007系列电影有一定的可比之处，尤其是《007之太空城》，但导演凯特肖特兰并不意在拍一部漫威版007。《黑寡妇》也许并未沿袭正统谍战片的传统，但这部电影深挖了娜塔莎不止作为“漫威超级英雄”的内心世界。

《黑寡妇》很大程度上摒弃了那些谍战把戏的剧情，转向了用真相与和解建立娜塔莎的正面形象，合理化了她在《复仇者联盟4：终局之战》里的牺牲。

—《好莱坞报导者》，Richard Newby

文：朱令仪

翻译：武正轩、绿砖出版社

策划：抛开书本编辑部

就像影迷对前阵子上线大热的《王国》中的全智贤的态度一样，他们会吐槽《王国》的情节bug，丧尸bug，以及全智贤的出场太晚不过瘾bug，但是他们不会吐槽全智贤。为啥可以这样？就是她在她的剧情范围内做到了尽她所能的展现了人物的魅力和她个人偶像的魅力。

蝴蝶飞不过沧海，叫人不忍心责怪。

在《黑寡妇》中，作为人气更广，立足欧美，辐射全球的超人气尤物斯嘉丽约翰逊来说，她更是值得同款款待。其实这些年我猜斯嘉丽已不在乎自己的名字前是否前缀“性感尤物”了，因为她在内外兼修的路上已经摆脱了是否需要所谓的外在的性感加持了。

换句话说，她已经做到了老娘不用美胸翘臀蜂腰，也可以做到我人在哪，哪里就是焦点，你爱不爱深挖，都有内容。

如何把《钢铁侠2》里身穿皮衣的黑寡妇几个酷炫的飞刀动作发展成一部两小时的电影？

斯嘉丽约翰逊的表演是这部电影的灵魂。虽然娜塔莎复仇的愿望如此强烈，但她同时需要和内心深刻的的创伤作斗争。在漫画里不会展现的，是斯嘉丽约翰逊为黑寡妇这个角色增添了人性中最脆弱的一面。

—《综艺》，Owen Gleiberman

回到《黑寡妇》电影本身，电影的内容架构很简单，就是把一点女英雄前世今生的老家故事和乡愁心事亮给你看看，跟你解释下她这一路的精神支柱来源，聊以慰藉如果你还贪恋的，她的余魂。

片中饰演铁娘子的蕾切尔薇姿问寡姐：“亲爱的，这么多年过去，你是怎么可以完好的保留自我的？”寡姐回：“痛苦使人强大。”（这句话是铁娘子当初在寡姐还是孩童时假扮她妈妈时教她的，于是从小女孩起的寡姐就对妈妈的教诲深信不疑。）带着这句勉励她在一众拥有超能力的多半为男性的英雄中，杀出一条独属于她的凡人肉身女英雄之路。

她有痛苦，也有成全后的孤独。童年的虚构家庭令她心碎，在碎片中，她咬牙站起来，铭记一句虚幻的教诲，在每一次战役与队友们真诚相对，在每一次散会后自己消化心事。

英雄最动人的特质，不是灾难当前首当其冲的勇猛无畏，而是众人背影散去后的甘愿牺牲。

客观理性在男性英雄身上有先天优势，但是大义而温情是斯嘉丽赋予女英雄的一种独特诠释。在悬崖边，她可以毅然呼唤鹰眼（杰瑞米雷纳饰）对她放手，无悔坠下，粉身碎骨，成全所有。在餐桌边她也可以跟翘臀美队谈笑风生，不需要一点风花雪夜，只是战友间的阳光默契。

斯嘉丽已跳出了一般女英雄用漂亮敏捷的身手大显碾压男性的姿态，在她凹凸有致的紧身皮衣下显出人性的丰润，已超出了男女简单的性别定位。

在她的沙哑嗓音和偶尔群战沙场的微表情之下可以触摸到她的厚道，给你安全感，一种救世英雄的救赎罪恶之感，润物细无声，奉献自我直至牺牲。

如果说《复联》系列是超英正义大乱炖，《黑寡妇》与之相比就是完全相反的、有些复杂的家庭故事——历经谎言和背叛但最终在曲折中通向正义之路。《黑寡妇》不再遵循于超英的叙事套路，也没有成为老套的谍战片。有别于《美国队长》夸张的献媚，《黑寡妇》完成了一部真正体现女性力量的MCU电影。

以战胜Antonia Dreykov那一幕为分界，《黑寡妇》对女性的表现实现了本质上的跨越——从肤浅叙事深入到了对女性战斗精神的体现。

制作方面，《黑寡妇》无疑是顶尖的，例如Gabriel Beristain扎实的摄影，和Lorne Balfe既能细腻又能激昂、与影片情节相得益彰的配乐。动作戏的剪辑也许有点过于干净利落，打戏动作略有削弱，但在CG的加持下，所有的动作戏在屏幕上都看起来非常干净。

对导演凯特肖特兰来说，《黑寡妇》是她目前的导演生涯中拍过制作最大的一部。凯特肖特兰之前的影片，比如《生命翻筋斗》，《少女洛荷》，以及《柏林综合征》，都探索了年轻女性的与生俱来的敏感和好奇心，而《黑寡妇》也沿袭了这个特点。

漫威超英电影历来忽视人物内心性格的深刻塑造，而凯特肖特兰的作者特性为超英人物增加了前所未有的厚度。这位从未接触过此类型电影的女导演为超英带来了巨大的惊喜，而毫无疑问地，我们也理应对ZT导演的《永恒族》抱有更大期待。

—《好莱坞报导者》，David Rooney

在这一部全球最流行的超人气美女间谍的身世挽联中，笔者特别推荐的是本片独有的美式姐妹情谊。（这里面的好莱坞式未完待续的套路不言而喻，当然，即便是套路也分用心打磨和粗制滥造。）

《黑寡妇》给人的感觉只是宏大的漫威宇宙叙事中一个小小的脚注，一个无足轻重的插曲，目的无非将叶莲娜建立成一个在未来更重要的角色罢了。

— 《纽约时报》，MayaPhillips

两个多小时电影篇幅丰富而立体的立住了两个姐妹花如战友一般的互相配合，互相调侃，互相关照的互动模式，没有一丁点多余的男性互动的情感戏加入。

不是说刻意不加入与男性角色的情感戏是冷冰冰的不给影迷放福利，而是剧情的支撑和双女主的演绎足够有说服力。初识的近身格斗彰显两个受过同款训练的姐妹默契——别人打架是对峙，她俩打架是 say hi。逃亡的地铁仙人跳，小小的少女淘气，寡姐那种毫不吝惜妹妹流血而亡，只需要她的鲜血可以掩护她俩逃亡的逻辑和行为，做的出来，毫无歉意，为了目标，冷血无稽，很美式。

危险关头的姐姐来玩高空绳索，妹妹你把飞机开稳就行。到最后娜塔莎退出生命舞台，妹妹替她扫墓，标志出黑寡妇这个招牌后继有人。情节递进顺畅到位，逻辑上中规中矩又生动温情，令人接受了这对新鲜相认的姐妹。此处的鸡腿主要是发给女导演凯特肖特兰。

憨憨的叶莲娜的扮演者佛洛伦斯皮尤，虽然是英国女演员，但是她圆头圆脑，健壮阳光的样子真是美式大妞本妞了。

茶余饭后妹妹对姐姐的一句：我猜吧，你如果这些年没这么折腾来折腾去，搞不好你会嫁给一个建筑工人，在某个乡村小屋里过着猛男、孩子、热炕头的小日子。——也是标准的美式乡村小清新系列了，把两个从小被抽走了子宫的女特工偶尔的铁汉（niang）柔情展露一下下，点到为止。

达到这个层级说服力的战友级姐妹豪情，纵观华语影坛，立马能想到的还是2002年的《夕阳天使》，舒淇为救妹妹，在豪宅群战黑衣人直到倒下，看过的人应该都不会忘。饰演妹妹的赵薇也献出了从影以来最高水准的动作戏。还有榻榻米上黑发如瀑的莫文蔚，黄金比例的身材挥舞着武士刀，穿着长裤不施粉黛也味道独特。掐指一算，这是二十年前的电影了。

在这之后这款卡司与制作兼备，内容与用心齐飞的女性爽文级动作片，很少产自国内了。

那么，如果国外有，我们想看的话，能看吗？

我们相信疫情是暂时的，我们全国人民众志成城，总有开放流通，健康相拥的时候，可是除此之外，还有啥因素让《黑寡妇》无缘中国大陆的院线呢？

原标题：《有啥不可言说因素，让《黑寡妇》无缘中国大陆院线？》

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