有人说《一个勺子》不合时宜，我不同意

《一个勺子》，虽然片名有点“勺”，但其实是一部老少皆宜的作品。老一辈的可以在电影中找到自己的“乡音”，年轻一辈的更是能从中收获“寓味”。

从片名看，许多人第一个联想到的就是它字面上的意思，一种喝汤盛饭的工具。在电影开头，有一段时间的黑屏字幕，上一句是勺子作为工具的基本释义，下一句是指这部电影里勺子的真正含义，勺子，西北方言“傻子”同音，指一个人很傻。陈建斌很巧妙地抓住了这一点奠定了整部电影的隐喻基调。

带有寓言风味的开头小食，让人似乎找到了记忆里翻看伊索寓言时的童年回忆。

而《一个勺子》讲的是一个什么故事呢？其实很简单，就是两场颇具黑色幽默的荒诞PK赛。一个勺子和一个“勺子待进化体”的个人PK赛，进而延伸成“勺子完成体”和一群骗子的团体混战PK赛，最终以一个小人物的悲剧告诉我们一个通俗却“难懂”的道理：好人终究没好报，傻人终究没傻福。不是傻人有傻福，而是傻人命更苦。差别就在于聪明人懂得自己身在苦中，傻子却不明白为什么自己身在苦中。

电影从逻辑构成上讲，它有毫不掩饰的首尾呼应的闭合结构，拉条子遇到一个“甩不掉”的勺子，在一系列的荒诞事件后，他自己却变成了一个“甩不掉”的勺子。如此明显直白却又不太高级的隐喻手法，显然也是为了照顾经常抱怨“看不懂”的观众。

这部电影中几个很有隐喻意味的角色定位，更是让不同年龄层的人，不同社会层面的人找到了自己的人生定位。电影通过这些小人物勾勒出了一个大社会。

首先，当然就是勺子，勺子≈傻子≠笨蛋，勺子相对于智商上的缺陷，更多的是情商上的缺失。勺子的世界里只信奉一种价值体系，只有一种语言法则。没有明面里和暗地里的双面计较，一就是一，二就是二，不懂什么花花肠子。所以勺子在这个人人戴假面的现实社会总显得格格不入，属于被排斥的个体。（人们总是会出于本能自卫式地排斥与自己相反的事物。）

骗子，与其说是耍弄骗术，不如说代表社会中信奉利己主义的“信徒们”，圆滑、世故、狡黠，懂得如何在社会中更好地生存，如何在最恰当的时候明哲保身，懂得如何利用手段和他人来为自己获取最大的利益。骗子总是狡黠且心虚，喜欢戴上伪善的假面，隐藏起自己贪婪的嘴脸。因此，骗子是字典里的贬义词，却是生活中的褒义词，讽刺荒诞且无奈。

痞子，痞子≠流氓，痞子的特点是能说会道，能把死的说活了，把弯的说直了。千万别和痞子讲道理，因为痞子总有自己的一套人生法则，而你也总是能在他所营造的拟态环境中被“催眠”。痞子不轻易说道理，一说道理一定语出惊人。痞子有痞子的人格，为痞之道也不是一句两句能说清楚的。

电影黑色幽默式的讽刺喻味呼之欲出。不管是已经踏入社会，还是即将踏入社会，或是涉世已深的人，都能从这些角色中隐约看到些自己的影子。这些人以一个旁观者的角度向拉条子灌输着“大道理”，反正事不关己。但正是他们的“无心之言”，推动了这样的最终结果，正是有了这些骗子和痞子，才让拉条子这样的老实人变成了傻子。

电影还很善于运用镜头的视角在“旁观”和“主观”中切换。其中很有代表性的是两个场景。一个是“旁观视角”，在勺子跟着拉条子走进隧道的场景中体现，电影很多次出现了这个场地。细心观察的话会发现，这一段的镜头是晃动的，就仿佛有一个透明的旁观者在冷眼旁观这件事一般，冷漠且沉默。另一个是“主观视角”，在影片的结尾，拉条子最终自己戴上了勺子的帽子，用他的视角看到了这个世界，在红色的遮阳帽中感受到被所有人鄙夷，被所有人遗弃的辛酸滋味。

而电影中最“老少皆宜”的点就是陈建斌所构建的“本土式黑色幽默”。要抓住每个人的笑点的确是不容易的，而陈建斌选了一种比较讨巧的幽默方式——接地气+重复式。就像小卖部老板老三，他总是把一句话挂在嘴边：“人生就是这样。”第一次听的时候并没觉得有啥可笑，第二次用他极具西北口音的方言随口讲出的时候，你会不禁莞尔。当第三次再听到的时候，你就会带起脑海中曾经的连锁反应，自然会笑出声，然而眼角不经意蹦出的泪花，就不知道是欢乐泪还是辛酸泪了。这就是陈建斌黑色幽默的妙处。

电影里很多次用到了这种“重复式”幽默的手法，再比如大头哥在车上与拉皮条侃完之后，一次次地把他丢在路边，那句“下车”不知多少人会觉得印象深刻。看着拉皮条在倒后镜中渐渐远去的身影，可笑又可叹。

这就是本土式幽默带来的神奇效用，这些只有“中国人民”才会笑的笑点，是陈建斌最可圈可点的地方。当然这部片子也有槽点，过于刻意的情节安插和过于缓慢的影片节奏还是存在“尿点”，但是这并不影响在fashion青春片横行的现在，来一道这样的平淡可口的下饭菜，不是吗？