银幕上的共产党员｜“铁人”是谁

编者按：在大银幕上为优秀共产党人光辉形象树碑立传，伴随着新中国电影事业的发展。不论是江姐、赵一曼、董存瑞，还是上世纪90年代的焦裕禄、孔繁森，新世纪以来的任长霞、杨善洲、郑培民、邹碧华……这些银幕上的优秀共产党员形象，感动着一代又一代的观众。

特别是近二三十年来，英模纪实和扶贫脱困题材中涌现的共产党员形象分外生动鲜活。与一般剧情片不同，依据真人真事改编，依据现有的历史材料描绘典型环境，艺术摹写、呈现其人其事，且片中主人公就是以传主的真名示人，都让这类反映优秀共产党员事迹的电影，共同汇聚成了意蕴丰赡的共产党人形象谱系，积极扩充了国产人物传记片的内涵与外延。

“石油工人一声吼，地球也要抖三抖。”“宁肯少活二十年，拼命也要拿下大油田。”铁人王进喜的豪言壮语，伴随着那个年代歌曲《咱们工人有力量》的传唱，早已深深地烙印进国人的集体记忆，成为新中国重工业奠基年代不朽的丰碑。

《铁人》海报

2009年，由尹力执导的电影《铁人》公映。由吴刚饰演的王进喜，在新世纪中国的大银幕上，树立起一位工人阶级的典范形象。电影前半段延续了导演在《张思德》中的黑白胶片呈现的探索，后半段则以彩色风貌再现了当代石油工人的迷茫、困惑，以及困顿挣扎后的重拾自我，精神上再次“归队”。

接受澎湃新闻记者专访时，尹力回忆说，当初拍《张思德》的时候，在黄土高原，一棵树一棵草都没有，刮起风来遮天蔽日，那个时候说以后这种戏不能拍，结果紧接着拍《云水谣》，高原反应每个人嘴唇都是黑的，每天都有人倒下来输氧，觉得可能这一生拍得最苦的戏也就到此为止。

“结果又拍了《铁人》，从克拉玛干沙漠到黑龙江大庆，冰火两重天，200 多人的队伍 50 多辆车，每天如履薄冰。我的血压一度飙升到近200，经常是打着吊瓶坐在监视器前。用铁人精神去拍铁人，这一点都没有假。” 

《铁人》摄制组

“《铁人》公映前，我给自己刻了个印，刻了‘不堪回首’四个字，后来我又给磨平了。这个过程中有太多的不开心，进退、左右……如果我没有信念，如果我不把这份信念传达给摄制组每个人，这个戏就有一百个理由停在那。它在很大程度上不是这一个戏，而是我对于电影的爱，如果仅把它当成是一个项目，一个活，可能找就坚持不下来了。”尹力说。

以下以受访者口述形式呈现。

导演尹力在《铁人》片场。

【口述】

在公共信息、公共文献之外，让人物接地气、有呼吸

《铁人》这部电影当年是全国总工会先找到编剧刘恒，再找的我。在这之前，我们俩合作过《张思德》和《云水谣》，从默契程度上来讲，自然没得说。

王进喜只是一个普通工人，即便是在吃不饱、穿不暖的年代，“老婆孩子热炕头”的日子也是人人都向往的，甚至是可以企盼拥有的。他干嘛非要去当“铁人”呢？零下三十多度，睡在钻井平台上。被当地老百姓看见了，说，“你可真是个铁人啊！”“铁人”这称号是这么来的。

上世纪九十年代，《人民日报》评选百年以来影响中国的十大人物，有孙中山，毛泽东，邓小平，李四光，鲁迅，其中还有王进喜。可见他虽然是平凡的人，干了不平凡的事儿。所以工业题材，劳模事迹，真人真事，命题作文。交给你了，怎么拍？

《铁人》剧照

大庆石油会战出现在一个非常特殊的年代，“大跃进”刚刚结束，除了自然灾害造成国家各种物质匮乏之外，还受到世界主要国家的经济封锁，真是雪上加霜。我们都知道1960年3月25日王铁人带着30多人从玉门到了大庆油田，荒无人烟在那儿创业，在荒草甸子上，没吃没喝，天作被、地当床，什么设备保障都谈不到，怀揣毛选在那儿打井。

当时提出很多口号作为特定年代的标识，广为传诵。现在大庆的铁人王进喜纪念馆，大理石墙上就镌刻着铁人著名的豪言壮语：“石油工人一声吼，地球也要抖三抖。”“宁肯少活二十年，拼命也要拿下大油田。”“认一个字就是翻一座山，我要翻山越岭去见毛主席。”

《铁人》剧照

同时不可避免的，在那个年代留下的文字和影像资料中，带有非常深的年代烙印，比方说今天我们看到的王进喜跳入泥浆池人拉肩扛的影像，很多他的照片，这些都是1964年中央新闻纪录电影制片厂重新去拍的。上世纪七十年代，长春电影制片厂拍的《创业》，没有用到王铁人他们的真名，也是一部中国石油工业创业时期的艰难和油田的风貌的影片，在人物塑造上，还是“高大全”的套路。

所以，如果你只是凭借个人记忆，或者说浮皮潦草去看一遍，这是不行的。大庆石油会战以及王进喜已经成为一种公共信息、公共文献资源，信息看似特别多，跟轰炸似的，但这些东西离你太近，会让你被遮蔽，真正创作需要的信息却被阻断了。那些有人气的，更加有人物呼吸感的东西你触摸不到，接触到的很多东西可能是经过多少道层层过滤，打有那个年代的特有印记和符号。而那个年代的话语风格，显然跟今天的人在接受上有距离，在情感的打通和心灵共鸣方面更受到阻断。

《铁人》剧照

一个好的电影作品，必须有艺术质感，有历史感，最重要的是应该有当代感。王进喜毕竟是特定时代的人物，作为那个年代的一个工人劳模，按今天的标准看，他的很多作为是行不通的。

王铁人的那些行为在今天就是不合常理：你跳泥浆池，那是违反安全规则；你人拉肩扛，领导说你千万别给我找麻烦，出了事算谁的？保险公司管还是公司给你赔？你愿意这么干，我还不愿意呢。所以他那些举动在今天不能这么类比。你不能把他人为地拔高到不食人间烟火，你得让他接地气有呼吸，能有人味。

在想象中，“铁人”那个年代的工人形象，特别是产业工人形象一定是力拔千钧、叱咤风云、顶天立地的汉子。“铁人”还活着的徒弟，我们当时几乎采访遍了，在他们眼里“铁人”确实很独特。在成千上万的产业工人当中，他能够脱颖而出，一定不是偶然的，一定有过人之处。

在生活当中他也是一个非常鲜活的人，说话风趣，出口成章。讲三四个小时完全不用讲稿，生动、有感染力。另外，我觉得他还有很多特点，幽默、重情义，工人说他爆粗口是真骂，你的事儿他是真管，说了很多细节。

但是，一个影片的篇幅肯定不会容纳方方面面。而且，这不是人物传记片，我觉得最重要是表达中国人的过去和今天，同样流淌着中国人血液的不同辈分的人做过什么，生存状态和自身价值有什么变化？哪些东西是有价值的，哪些东西使我们产生困惑？

《铁人》剧照

两个时空并置参考印象派画作，观众就会有自己的解读

展览馆里有一张王进喜的照片，奇瘦，瞪着眼睛，很憔悴。再看那些文字的东西，你会心疼这个人，你会油然而生想去了解他为什么要这么干？

他不以大众认同的，人怎么活得好、获得满足这些价值判断去行事。是以他的孤独，他的鹤立鸡群，他的特立独行，就让他成为那个年代挺立时代潮头的人，成为那个年代工人阶级的代表，进而在今天成为一种历史记忆，这是他的必然，也是历史的必然。

我认为，当一个族群、一个民族、一个国家，遇到危难的时候，总会有民族中的精英、先进分子站出来。他们勇于奉献，敢于牺牲，舍生取义，担当道义。这样的人，在强大的物质利益，享乐主义氛围当中，一定是特立独行的，一定是孤独。但正是这样的人，能够引领一个民族往前走，堪为民族的脊梁。

从剧本创作上讲，王铁人这部分，我们没有谈什么惊天动地的壮举，也没抬到他领着一个井队就把中国贫油的帽子给摘了，他的历史贡献如何如之何了，这些都是观众自己在不同层面的读解上能够得到的。

我想讲的是他的不凡，这个不凡是针对大多数芸芸众生而言的，作为导演我读懂，我看到的，把它挖掘出来就可以了。

我给刘恒提供了这么一个思路，他到塔里木油田转了一圈，这样我们两人心里的构思契合在一起，自然而然引出了剧本中另一条线索，或者说引入了当代部分这个时空。就是从当代人的视角出发，把今天的价值观体现出来。

剧本设置了刘文瑞（张铎饰演）这个虚构的人物，他是王进喜的徒弟，很受师父器重，但因为受不了大庆严寒的天气，做了一个逃兵。逃走后时时刻刻想着师父王进喜，后来他告诉儿子刘思成自己是病退，并要儿子学习“铁人精神”。要说刘文瑞是王进喜身边的一个“反面人物”，但剧中人都对他寄予同情、悲悯。实际上他有更多普通人的特性，有跟我们一样的软弱和畏缩——在那种环境下，更多人可能都会像他这样表现。

刘思成（刘烨 饰）

有了刘文瑞，剧本顺接着也写了他的儿子，当代石油工人刘思成（刘烨饰演），他一直认为自己的父亲当年是病退的，直到后来一个老兵告诉他，父亲是一个逃兵。刘思成刚开始很难接受，后来用自己的实际行动表明自己是现代的“铁人”。

整部影片无论是黑白的部分还是彩色的部分，基本都是写实的，但是出现一个非写实的段落：王铁人骑着摩托车，刘思成坐在后面，黑白逐渐变彩色了，等于是跨越时空，这不仅是两个时代的对比，也将两个时代的代表人物聚集了在一起。刘文瑞这个人物的设置，跟刘思成组成的这条叙事线索，我认为是刘恒在《铁人》剧作中最有价值的部分。

今天人们物质更加丰厚，武装到牙齿，相反的却像电影中的刘思成一样得了沙漠综合征。有幻听，幻觉，失语，不愿跟别人交流，内心孤独。如果说人在沙漠上容易得这种病的话，活在当代享受着改革开放蓬勃的人们，是不是心灵上也有沙漠综合征？对于这一点，我并没有进行针砭，而是把两个时空放在了同一部影片当中，这样会产生一种印象派的并置的效果。

所谓并置的效果，实际上是来自后印象派西涅克和修拉这样的画家。他们在调和绿颜色的时候，没在调色板上调，而是把蓝颜色和黄颜色点成点儿，让观众的视觉自动合成出绿颜色。我把这种并置的效果用在电影里，让影片的表达有了多义和外延，同时也变观众被动的接受为参与其中了。

如果没有现下这个时空的话，单纯表现上世纪六十年代石油大会战的情境，很难与今天的观众对接。但如果将今天与过去，两个时空中的两条主线并置，观众就可能会有自己的解读，而不是靠导演去刻意地叠加。某种意义上说，这也打破了以往主旋律影片所固有的叙事、思维的模式。

吴刚只演了半部戏，摘得金鸡奖最佳男主角

选演员的过程中，当代部分有意用了刘烨和黄渤，他们演技熟练。另外两人一正一邪，代表了当代人的两个侧面，每一个人在灵魂与肉体，精神与物欲这些方面的博弈。

《铁人》中的黄渤

历史黑白影像部分，我选择了一些陌生的面孔，也是给观众有意造成一些陌生感。这些演员都是专业演员，化妆和造型下了很大的功夫，打底色，每天晒，做皴染法。

饰演王进喜的演员吴刚，在生活当中跟“铁人”的差距非常大，当时都觉得这角色起码得照着《亮剑》里李幼斌的形象去找吧。我当初点将吴刚的时候，基本上周围的人都反对，广电总局不满意，大庆油田不满意，1205钻井队不满意，王进喜家属不满意，说我怎么找了个“少爷”来了？

开机宴的时候，吴刚坐在我边上，戴着副金丝眼镜，西装领带小身板儿往那一坐，我起身把他介绍给大家，“这位就是演铁人的……”结果到了散席，也没有一个人上来跟他握手、敬杯酒，生生把他给晾那了！

但我对吴刚有信心，他在北京人艺的舞台上摔打了那么多年，说着玩儿呢？你不能仅仅看表象，他有着深厚的塑造角色的功底。他在当年远没有现在的知名度，制片方原本希望找一位有名的演员。但我很清楚，要把这些明星的熟脸先还原成陌生人，再打造成王进喜，太费劲了。而找一个大众比较生疏的演员，演完了，很像，自然引起观众的好奇心，再问这个演员是谁，这才有意思。

《铁人》剧照

当初选吴刚，确确实实需要胆量，如果这个人物不成功，整个片子肯定立不起来。所以，作为导演需要非常了解演员塑造人物的能力，另外再给演员树立信念、建立信心。定妆的时候，吴刚的眼睛和牙齿都化了妆，牙齿黑黢黢的。眼睛不亮，我们就买来女孩化妆用的美瞳，戴上就精神多了，也有了神气。

外形上找到自信，剩下的就看演员的努力。让我特别欣慰的是，吴刚非常用功，非常投入，花了很大功夫，自己做功课。在那么寒冷的气候条件下还减肥。另外还要倒口，他是北京胡同长大的，土生土长的老北京，让他说西北话，在这么短的时间内确实不容易。结果最让我欣慰的是“铁人”的徒弟们，大庆油田的工人们和“铁人”的家属对这个形象很认可，都说像。这个让我有几分得意。

吴刚为了拍《铁人》可谓吃尽苦头。拍王进喜，就一定要拍“跳进泥浆池”这场戏，原来设想中是在北京中影基地通过数字特技完成。开拍之前，研究了好几套方案，最后又全部推翻否决。只剩下惟一一条路，就是沿着王进喜的真实足迹，实打实地拍。

首先是在新疆塔克拉玛干沙漠，地表温度是70多度，紧接着我们又千里转场，转到呼伦贝尔盟，后来我们又转到黑龙江的大庆，那个时候是1、2月份，那场跳泥浆池的戏，吴刚、胡明、张铎，他们都是在零下24度的时候跳下去的。吴刚还跳了两次，“捞”上来的时候人早已经成“冰棍”了。最惨的一回，下戏之后我带着吴刚几个人直奔路边一家小饭馆，结果人家服务员一瞅您这几位的穿着面相，愣是不搭理我们，当我们是要饭的呢。

“王进喜”在电影里是作为一个艺术形象的存在，但影片并不是人物传记。另外时空的并置和选择，在很大程度上也是创作者有心为之，希望获得相应的剧场效果。在做后期的时候我跟摄影师，还有调色师做了大概有七八种的黑白影调的选择，实际上已经不是简单的黑白片，影片的色调偏暖，接近棕色的影调，跟黑白片不一样，有温暖的感觉，没有黑白影像的冷，或者是单一的感觉。

片中，吴刚脱稿演讲令人印象深刻，还有就是他在饥馑之年，驾着小摩托为队友四处找粮，不惜独自承担责任拿油换肉。路上听说小知识分子刘文瑞当了逃兵，他转身便带人四处找寻，直追到火车站。王进喜一边骂他，“受不了了，你就给我滚”，一边把讨得的干粮尽数掏给他，要他“回去好好活着，不管到哪里，都要活出个人样来”。这话掏心掏肺，我做后期的时候看得都泪流满面。吴刚次年能得金鸡奖最佳男主角，他可是就演了半部戏，而这就是实力。