“煽情”是否过时？倪萍的《等着我》哭出高收视

2014年，倪萍主持寻亲节目《等着我》。这是其时隔十年后再次回央视主持。这档在央视一套周二档播出的节目，平均收视率2.05。曾在城市网收视率中，仅输给《跑男2》。

一档模式简单，成本较低，缺乏大牌明星的周间档节目，收视率能高成这样，的确出乎意料。

但是，比起电视上的高收视率，网络上的部分网友似乎不买账。特别是一些“情与法”的界定，在倪萍那，依旧是煽情大于一切，引发不少争议。

《等着我》主创请倪萍主持的初衷，就是想煽情。

【出山】

倪萍在2004年辞去央视主持人职务，转入中国电视剧制作中心。十年后再次主持央视的节目，用圈内行话说，叫“复出”。但是，倪萍谈到此事时，称是“出山”。

主持《等着我》，倪萍自曝本来是先“替”几期。“说比较适合我主持，煽情嘛。我说我现在基本不煽情了。”虽有推脱，最后还是来了。结果节目播了一年半，其还在“替”。

这是档拥有什么魔力的节目，一定要跟倪萍深度捆绑？

《等着我》模式，源于俄罗斯，名字也叫《等着我》，是一个跨国寻亲的大型节目。播出后，反响很好。中国版的《等着我》，“等”是隐性的，“找”是显性。在我看来，其模式是这样：找人→找到或没找到→感动或悲伤→继续下一轮找人……

具象一点，一期节目的环节大概如此——倪萍端坐沙发开场，然后委托人讲理由，再然后是开门，看要找的人是否出现。团圆，是占大多数的。然后，委托者、被找者与倪萍聊天，离场。再接着，下一个委托者上场讲理由……如此循环。整期节目，就是几个寻亲的故事串起来。

节目模式虽然简单，但每一个活生生的人，是最大的剧情。美好的事情，突然破碎，节目组充当拼接碎片者，结局不管是好还是坏，时空变迁里的细微差异，让观众很容易有代入感。节目把找人的逻辑线，充分爆发在那短短十几分钟内，这种裂变效果是惊人的。

节目的看点——门打开。

制作上，节目是最简单的棚内操作。两张沙发，一条大道，两边坐观众。中间设置一个iPad做按钮，正对一扇门。每次红大门打开，要找的人能否出现，都是节目的高潮。

嘉宾上，大牌明星少。除了倪萍、舒冬是主持人外，其他嘉宾要么是公安部打拐办的，要么是慈善代表。赵忠祥、郁钧剑、濮存昕，算是最大的咖了。这些人在节目上，发挥的功能大多是旁观，最多是被拍拍表情，或是惊讶或是落泪，很少说话。

剧情上，主持人采访、嘉宾讲述是占最大篇幅的。提出委托需求，主人公平静讲述故事，主持人与嘉宾静静倾听，然后等大门打开。如果有未尽之元素补充，会通过外采的方式进行展示。前瞻或者回溯的外景，算是调剂气氛的最好操作了。

至于剪辑包装等，基本都是很老土的方式，没什么好提的。

“来，弟弟，别哭了。我们今天运气应该还可以，说不一定你哥哥就找到了……”“来来来，小伙子，把你妈妈牵过来……”“姐姐，坐，我们聊聊……”这个调调，是倪萍展示最多的。如教父般坐定，迎来送往。

倪萍访问来宾。

寻亲节目，情感的宣泄在电视载体上放大后，能引发很多人共鸣。从收视率来看，《等着我》的全国收视率很高，也就是说——很多二三线城市乃至农村观众最喜欢看。但是，网络上的一些用户却不这么认为。在有人提出“父母皆祸害”的当下，以往大多数时候憋着的畸形情感，现在终于可以有渠道公开倾诉了。

直白点说——寻亲寻亲，有些东西是你的，你可以找回来；但是，有些东西本不是你的，你要去找回来，就很怪。

说两个案例吧，在网络上争议很大：

“节目组帮助一个叫雷飞飞的男孩寻找母亲。原来，妈妈在他两岁的时候就离开了家，爸爸在他十三岁的时候得癌症过世了。他小小年纪要上街乞讨来安葬父亲。就在观众纷纷同情雷飞飞，议论为什么妈妈离开他之时，故事竟然有了神一般的转折。节目组找到了雷飞飞的母亲，却发现她是被拐卖给雷飞飞的父亲的，而其在被拐卖之前，已经有了家庭和孩子，因而她拒绝到现场见雷飞飞。”

孩子确实可怜，但对造成这一悲剧的源头——拐卖妇女，该节目太轻描淡写了。在写这篇文章前，我采访过节目中的一个明星嘉宾，问其是否有考虑过案例中的违法行为。截至发稿，他并没有回答我。

“因不堪忍受丈夫的家暴，妻子离家出走。丈夫来节目寻找妻子。节目中，只有几岁的孩子十分可怜，而丈夫也是痛哭流涕，希望老婆回家。但是，其言语中，对于他自己的家暴行为并没有清醒认识，只是说自己喝了酒以后打了老婆，老婆才跑的。节目现场父子哭成一团，主持人倪萍在镜头前劝这位离家出走的妇女：孩子想你了，你走多远孩子都扯着你。然后节目组就在屏幕上放出了这名女子的照片。”

请节目组搞搞清楚，这位逃跑的妇女是家暴受害者！施暴者拉着孩子哭一哭就能博取同情，免于应受的惩罚，节目组是在助纣为虐吗？

还有，为了煽情而故意设置的一些情节，也有网友表示看不下去。 “主持人倪萍把梁家父母请到台上来，两人介绍23年来寻找女儿梁倩的艰辛道路。到了节目高潮，就是大门开启出结果时，梁家夫妻眼巴巴看着大门慢慢开启，出来的却是一位男主持和一位警官。按照节目惯例，我们都会认为这是寻亲失败。此时，梁家大婶坐着直哭，梁大叔不停捶打胸膛，十分悲伤。没想到的是，男主持人舒冬却走过来抱着梁大叔说，有好消息，女儿找到了。”

有网友骂节目组冷血，不应该为了煽情而让梁家父母在全国观众面前失态。

找到亲人后的拥抱落泪。

【煽情】

于《等着我》来讲，煽情是有两面性的。

寻人节目能收视率那么高，倪萍的催泪，功不可没。

比起朱军在《艺术人生》催泪被骂、敬一丹在《感动中国》煽情被网友批评，倪萍在这些方面，让观众接受起来是有天然优势的。很简单，她的年纪与经历摆在那。

倪萍小时候，父母就离异了。两岁不到的她，跟姥姥生活。从一些媒体的转述中可见，倪萍的姥姥是典型的中国农村妇女——小儿子26岁那年为了救战友而牺牲，她姥姥说，“当兵的就是这个命，国家使完了咱再使。”

“姥姥说，人生下来就得受苦，别埋怨。”“我从来没跟我妈妈拥抱过。”能吃苦，内心坚强，才有了后来大大咧咧的倪萍。就连赵忠祥都说，倪萍是“很有传统孝道的这么一个孩子”。而倪萍成名后，虽然事业有成，但感情生活也颇为坎坷。

由这样吃过苦、现在也不太注重保养的人来当知心大姐，比较令人信服。

赵忠祥谈倪萍。

而煽情在倪萍的主持生涯中，早已成了标签。1994年奥运冠军王军霞上春晚，按规定倪萍得再说一段“祖国为你骄傲，你是祖国的好儿女”，可话就是哽咽在喉。“她给我看了她的脚，10个脚指甲盖全都没有了，全是红肉疙瘩。”这种“落到实处”的煽情，比起老生常谈的“过家门而不入”“没赶上父亲/母亲的最后一面”，观众更为受用。

把倪萍的煽情形象推向极致的，是其扮演的各种“苦难母亲”：一会是下岗母亲，一会是智障儿童的母亲，一会又是在地震中失去孩子的母亲……

倪萍在《大太阳》中扮演母亲。这类角色，她演过很多。

《等着我》的目标受众，基本都是一边看电视一边抹眼泪的大妈们。看别人受虐，看别人过得很惨，再反观自己的生活，对比之下会觉得比较幸福。还别说，这种观众心理，是永远有市场的。

当然，煽情过度后的另一面，就是被人诟病。前面说的梁家父母哭得死去活来的案例，是有人受不了的。前面说的公布家暴妇女信息，虽然能把故事推向极致，但一些法律问题还是要顾及。央视之平台，有很强的标杆效应。从节目一个个案例就可以看出，很多寻亲案例，大多是因为被拐卖等违法犯罪行为造成的。在此背景之下，我认为，普法权重甚至要高于寻亲。

比如这样的情况，观众是乐见的——一个少年上节目找妹妹，他是被赌徒父亲卖了，找妹妹的动机，是担心她也被卖了。大门打开后，妹妹与妈妈都来了。家人团聚，感人。对于父亲的行为，公安部打拐办负责人现场表示，已经触犯刑法了，将追究此事。

最后说一句，煽情成为《等着我》的标签后，还有一个很现实的问题——这活，只有倪萍能干了。换谁，都很难达到她的效果。风格调整还是不调整？主持人换还是不换？如果该节目想长久做下去，都是急需考虑的问题。