收藏 = 买买买？两代中国藏家告诉你，有钱如何更有范儿

编者按：9月的上海进入“艺术展览会季”，2015西岸艺术与设计博览会正在举行，9月11日上海艺术影像展也将开幕。当代艺术越来越多的进入公众的视野，艺术市场正空前活跃，中国藏家的身影更多的出现在了国际的艺术活动中。近年来，很多中国藏家已经不再将艺术品作为快进快出的短线投资，而是更多的参与到艺术的各个环节，建立独特的收藏体系。上海的两位藏家，郑好和周艟接受澎湃新闻采访，谈到了他们对于艺术收藏的构想和期待。

“我大概知道自己小时候的样子，所以当看到‘小海军’这张画的时候，有似曾相识的感觉”，周艟谈及12岁时看到张晓刚的作品仍记忆犹新，“就是一个小肥仔，穿着海军制服，特别有那一代人的情结，但是小孩的面孔是凝固、严肃的。”这是他第一次与艺术品产生微妙的“缘分”。

放置在万和昊美艺术酒店中的“小海军”系列作品。

周艟并没有把这幅“小海军”带回家，而在另一位藏家郑好的酒店里，张晓刚同一系列的雕塑作品被放置在大堂一角。“小海军”的左侧，是达明安·赫斯特的《剧痛 圣徒巴塞洛缪》，右侧的酒吧里挂着张巍的《人工剧团》系列。艺术酒店是郑好多重身份的写照，“我就是个骨子里有浓厚艺术细胞的商人。”他这样形容自己。

郑好7岁开始学美术，随后进入中国美术学院。毕业后开展与艺术不相关的商业经营，拥有自己的企业、地产和高级酒店。1999年他开始收藏艺术品，收藏名单上的艺术家包括在当代艺术史上拥有重要地位的博伊斯、达明安·赫斯特、草间弥生和中国的陈逸飞、张晓刚、徐冰等等，数量之多可参考2012年12月上海美术馆关闭前的“中国表现艺术展”，所有展出的艺术品均为他的私人收藏。此前，余耀德美术馆、龙美术馆（及西岸馆）、震旦美术馆等都因私人馆藏丰富而备受关注。在接受媒体采访时郑好表明了做私人美术馆的愿望，并已经开始筹建昊美术馆。“我要慢慢完成从藏家到美术馆创始人的蜕变。以前我用藏家的品味建立收藏体系，未来要根据学术的体系来做。”郑好表示美术馆有自己独立运作的团队，会与其个人收藏、艺术酒店的经营分开，但他并不避讳谈论艺术和商业的关系：“未来希望能做一些创新项目，能更好地利用商业与艺术的关系，商业离不开艺术，艺术也一定离不开商业。”

周艟的母亲和郑好一样有着十几年的收藏经历，也是较早购入中国当代艺术家作品的大胆藏家。2000年时，中国收藏市场远不如眼下这般活跃，“大牌”和“名人作品”是最为保险的选择。随着曾梵志、周春芽、毛焰等人作品的价格攀升，收藏艺术品褪去了部分投资意味，升值空间大小也不再是最重要的衡量标准，藏家开始更多元化地进入市场。苏富比数据显示，2005年中国内地买家开始大规模参与艺术品购买，落槌比重约为5%，2011年，这一比重增加到40%。2012年，美国《艺术新闻》知名撰稿人芭芭拉·波洛克撰文称，很多中国藏家已不再将艺术品作为快进快出的短线投资，而是更注重其长期的审美及投资影响，并建构属于自己的独特收藏体系。

在这种转变中，年轻藏家的出现引人瞩目，华尔街邮报称他们是“中国成熟藏家和西方画廊间的桥梁”。 现年27岁的周艟已经展开了自己的收藏版图，由于母亲常带他去美术馆、博览会和拍卖现场，在接触过很多藏家后，他表示前辈的经验和基础是巨人肩膀，而年轻一代个性更鲜明，留学背景有助于较早建立系统的规划。“当代艺术这个概念，应该说是由西方人对我进行了最有效的、先入为主的引导。”即便观念上受西方教育熏陶，而早年深刻的亚洲审美影响使周艟将目光转回到“泛亚洲”的收藏方向。2010年，他颇为冲动地飞去东京一家画廊，花费近200万元人民币买下了至今为止最喜爱的收藏——草间弥生的自画像，彼时他还是美国加州大学洛杉矶分校读艺术史的一名学生。

Forever Forever Love,Yayoi Kusama, 2008

目前他创办了艺术项目Art Project ZC，在上海开了一家西餐厅，利用内部空间做艺术品的展示和推荐亚洲新人艺术家。在接受澎湃新闻记者采访时，周艟刚刚从印尼艺术博览会回来，他坚信亚洲艺术家的作品是“潜力股”，正处于上升和崛起的时候，值得去挖掘和收藏，“这些藏品能向整个世界、向西方去证明你的价值观和审美情结，这是未来我很期待的。”

周艟家中挂着杨福东的《新女性》。

对周艟来说，他已不再是简单地去拥有艺术品，而是参与到与艺术相关的各个环节中。郑好已经开始了这样的尝试，他期待美术馆有更大的公共展览和艺术教育作用，再花十年、十五年或更久去丰富收藏体系，令其更具说服力。

上海艺术影像展Photo Shanghai 展览信息：

公众开放日: 9月11日 – 9月13日

场地: 上海展览中心，上海市延安中路1000号近铜仁路

网站: www.photoshanghai.org