刺客聂隐娘美术指导：与侯孝贤合作二十年，这次怎样设计唐朝

【编者按】

黄文英是侯孝贤《刺客聂隐娘》的美术指导。

她早年留美，开始接触剧场事务从事歌剧、百老汇剧场服装设计，从1994年开始，投入侯孝贤导演电影的美术指导及服装设计工作，与侯孝贤合作超过二十年。作品有：《海上花》《好男好女》《南国再见，南国》《红气球》《最好的时光》《千禧曼波》《刺客聂隐娘》等。曾获亚太影展最佳美术指导、金马奖最佳美术指导、台北电影节最佳美术指导。

黄文英领衔的《刺客聂隐娘》近日出版。书中收录拍摄笔记、美术图稿、高清剧照、绘本电影，从多个角度展现了电影的诞生。黄文英说，“记忆属于《刺客聂隐娘》独有的最好时光，也希望对欣赏属于终极独特的——侯氏影像美学意境能起点作用”。

澎湃新闻经授权摘编该书谈场景设计的部分内容。

谁也没去过唐。尤其是一千二百年前《刺客聂隐娘》所处的中晚唐社会人文氛围。而电影本是“虚中有实，实中有虚”（illusion of reality , reality of illusion），是一个再造世界的重现，透过对当时社会生活与审美意识的探究，重现属于那个时代的风情，一种“此曾在”（that-has-been）的光影。

唐人世界，会是用何种言语沟通呢？（侯导选择文言简洁对白。）如何开始一天的生活？清晨醒来的第一件事？如何打理妆容、服饰？官员朝服、公服、常服的品级与藩镇将领、随军、侍卫的阶级区分？使府内院的贵族仕女，以及服侍他们的众婢女、众仆役、众小厮的群像？不同阶级门第、宅邸、御院、阁道的建筑样貌？起居坐卧的家具款式？古人行礼如仪的举止？坐卧起居的姿态？旅行时马、驴、牛交通车舆配备？唐人讲究园林花艺，喜寻幽品茗，净身沐浴，熏香意境……唐人的宴饮文化？热衷的节气活动？游春、击鞠、蹴鞠？喜欢的音乐、舞蹈？对外来事物风迷的程度？唐人崇尚胡风，“贵人御馔，尽供胡食”，胡乐、胡袍、胡舞，不管是“胡化汉人”、“汉化胡人”，感觉只要够“胡”就够野，也愈能彰显时代的气势。在搜集资料与沉淀思绪的初期，除了在台北故宫图书馆搜阅图文资料外，一直希望能通过旅行，试图去遇见来自唐代的第一手文物。尤其期盼能去那些曾影响唐文化或曾受唐文化影响深远的国度，在开拍前，或因好奇自行前往，或因勘景，或因采购布料、道具，不知不觉走过一些地方，中国大陆、日、韩、泰、印度、乌兹别克斯坦……

自己在1990 年走过属于新疆到西安段的丝绸之路，那是一个旅行中国大陆尚须使用外汇券、生活素朴的年代。行程的中段，抵达向往已久的敦煌莫高窟，除了寻常的探访路线，还付了很高的代价进入两个平常不开放给游客参观的北魏、隋代“特窟”。丝路回来后，还托友人从北京代购文物出版社与日本平凡社合作出版的全套《中国石窟• 敦煌莫高窟》以兹纪念此行。那时“聂隐娘”与“侯孝贤”还在九天之外，尚未有幸结识！这趟丝路行算是自己与大唐文化最初始与最近距离的接触。

2006 年，初期构思《刺客聂隐娘》时，曾经参与一部故宫纪录片《盛世里的工匠技艺》的拍摄。见识到很多故宫珍品，其中林莉娜研究员对我启发良多，告知奈良“正仓院特展”有许多随遣唐船而来的唐代古物，引介巴黎吉美美术馆，见识到与佛教、印度教相关，造型幻逸、气魄惊人的巨大石雕，帮忙借阅大量图书馆藏书，推介古印度绘本作为想象胡风、胡色的参考。也因为看了大量藏书，当时特别想去阿富汗，但因当地长年战乱，所以改去中亚的乌兹别克斯坦，在古代属于西突厥辖下，其中布哈拉城，是古丝路的中心点，是当时往来欧亚，东西方各国商旅、货物交易的转运站，当地仍保存着古驿站的样貌，上层是一间间旅人的客房，下层歇着马、驴等旅行时不可或缺的牲口。

有一天与侯导聊起近来“research”的心得，说到古称花剌子模的乌兹别克斯坦，大唐诗人李白，有一说，是从此处移民到长安城，仍然保有类似唐人榻上生活起居的传统，同时也保留古代贵霜王朝相关的古乐曲，当下侯导很大气地指派制片廖苓姿与我结伴前往，从此苓姿与我的勘景兼采买道具、布料的旅行就这样一路“打卡”下去，走过许多令人印象深刻的城市：希瓦古城、布哈拉、撒马尔罕，在那儿人们仍保留榻上生活的传统，榻上置案用以宴饮、弹唱，有时将大榻搬至户外庭院，双榻合并共食，气氛更融洽、空间更敞阔。月光下，盘腿而坐，葡萄美酒、美馔，侑以乐舞，颇有唐人的生活情调，曾经欣赏过最曼妙的胡旋舞就在希瓦古城！

在京都天满宫、东寺古董市集采购各式古布与小道具：精美漆器、熏香炉具及各式铜制、木制烤火暖炉。京都西阵织会馆旁的伴户商社新纺许多仿唐草纹样的织锦面料，用于中影内景陈设，主要角色厢房内的帐幔、卷帘、纱帐、榻垫，奈良唐招提寺，鉴真法师东渡日本，从唐土带各式工匠，依唐式工法兴建，古朴庄严，给予剧组在搭建两栋场景建筑时诸多启发。

2011 年大雪纷飞的正月，在首尔广藏市场采购各色的提花鸟干纱面料，认识韩服世界的金真先生，给予丝质布料采买与绘制诸多帮忙。在苏州丝绸博物馆欣赏许多高仿出土的汉唐古布，北京高碑店、十里河定制仿古家具与大型动物器形的高足油灯、烛台、鎏金掐丝食器、食盒、食盏，与来自山西的仿古漆箱、漆盒、案几……以及特别自山西定制的精精儿镂空鎏金掐丝面具、公主冠上的步摇发簪、发饰。在拍摄尾声，夜宴中臣场景，获得台南艺术大学慷慨出借12 件仿唐古乐器，器形与彩绘纹样均十分考究，诸多来自敦煌石窟的发想。

服装分三处制作，北京剧装厂，解秀荣主任，从1996 年制作《海上花》服装结识至今，帮忙制作电影中大部分女装/ 男装，也负责打点所有面料上的描金刺绣，以及剧中所需的各式古代男女鞋、靴等；北京宝荣服饰，林涛总监，在最关键时刻赶制多套主要角色与侍卫的铠甲、头盔……台北陈忠信先生，是设计服装的长期搭档，从电影《海上花》时代合作至今，是台湾难得的旗袍师傅，手工细致非凡，时常熬夜赶制主要角色的服饰：聂隐娘、精精儿、空空儿、田季安与日本平安时代等服装，以及后来追加的许多老臣的服装。

2008 年自行走访南印度Chidambaram Thillai Natarajar与Mahabalipuram 两座印度教古寺，距离金奈（Chennai）约数小时车程，古印度朱罗（Chola）王朝时期兴建，自公元六七世纪至今仍香火鼎盛，寺庙外观的雕塑工艺极致非凡，内殿多柱式天顶悬挂一盏盏大型铸铜油灯，上方油光灼灼闪烁，幽暗中香火缭绕，空气中有股浓郁的异香，迷蒙中仿佛可以乘着袅袅白烟与湿婆神幽会！

北印度的阿格拉（Agra）、斋普尔（Jaipur）、以及乌代浦尔（Udaipur）、焦特布尔（Jodhpur）有许多瀚丽的宫殿，现在有些化身为顶级皇宫旅馆，有的转为博物馆，展出历代王储收藏的艺品文物与各种生活器物，马车、轿子极尽奢华富丽，想象盛世里的生活细节就该如此绚丽吧！另外有许多令人眼神为之一亮的传统市集（Bazar），色彩缤纷、喧闹杂沓，会有种似曾相识的错觉，“明迷光影、芸芸众生”，以为误入时光隧道。其中宙哈里市集（Johari Bazar）有许多镶嵌宝石项链、耳环、艳丽多彩的绞结织染与纯手工几何拼贴的布毯，令人眼花缭乱、流连忘返。

旅行的当下所接触的不见得与唐代风尚有任何渊源，但重点是让自己置身于异世界的情境之中，并保有探寻异文化的眼界，当下遇见的人事景物，不见得立即能对拍摄电影有助益，但先寄存在记忆槽里，未来总有一天能派得上用场吧！

回到现实面，一部电影在筹备阶段，资金尚未完全到位，通常是很辛苦的，拍一部片，每一部门要整合的资源非常庞杂，尤其美术与服装在拍摄前即已着手，要筹备的对象细节繁琐，搭景、定制道具、兵器、布料、饰品、刺绣、彩绘……有时又得顾及预算分配得宜（那时大家心照不宣地认为侯导应该会拍很久），往往最容易被忽略的（最常出“包”的），都是一些古人生活的细节！而印象中常常到最后一刻才知道导演要什么，所以也常常在最后一刻赶制加工，即使这部片已经比以往侯导的片子有更充裕的时间筹备。在漫长的拍摄过程中，即使主创核心团队已经培养多年的合作默契，也因大家都努力求好，也有各自要面对的挑战，所以各有难以言喻的煎熬！

我想，以后应该也不会有人这样拍电影了。