军旅画家陈坚揭秘《南京受降图》创作始末：前后历时16载

作品：《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》

作者：南京军区政治部文艺创作室原副主任 陈坚

体裁：历史画

尺寸：宽6米、高2.2米

内容：描绘1945年9月9日9时中国战区陆军总司令部礼堂举行“中国战区南京受降签字仪式”

现存：中国美术馆（北京）

创作时间：1987年—2003年

所获荣誉：全国第十届美术作品展金奖、解放军文艺奖、 首届南京“十大文化精品”等

有一幅画，让抗战老兵痛哭流涕；有一幅画，让让每一名观者驻足凝视。有人说“他唤醒了全民族对战火纷飞年代的情感共鸣”；有人说“第一眼看到这幅作品，无比强烈的民族自豪感和自信心瞬间占据心灵”……他是《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》。正值抗战胜利70周年之际，有幸采访《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》作者陈坚，“九问”揭秘创作背后的故事：

陈坚

一问：对这幅作品的称呼，有《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》，有《日落·1945年9月9日9时》，或简称为《南京受降图》，哪个名字更准确，更倾向于哪个名字？

陈坚：其实，我自己定的题目共有两个方案，一个是《日落，1945年9月9日9时》（1945年9月9日上午9时为正式受降时间：中国人向来最崇尚九，以为天地之数，始于一而终于九，逢九即为大吉大利。因而将受降签字仪式举行之时定在三个“九”字相遇的时候，寓意“三九良辰”），后来我考虑到题目很重要，这幅画是对历史事件的一个见证，很庄严，“日落”这个词带有主观色彩，就不用了。选用年号，把阿拉伯数字改成我们中国的汉字，显得更庄重、严肃，在外边看到碑文纪念都是用这种方法记的，最后选的就是这个——《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》，只用时间和地点已足够标记这个事件，也有一种铭记历史的情怀在里边。

二问：以“受降”为主题作画的初衷？

陈坚：这个得从我调到（南京）军区文艺创作室说起，创作室许多老前辈都是从战争年代过来的，创作选的历史题材比较多，在这个集体里面我受到他们的感染，对历史题材比较关注，在这之前画过历史题材如解放战争时期、三大战役时期的作品。为什么会画历史题材，一方面我对这个有爱好；另一方面我们创作的地方正好是当年受降的旧址旁边，就觉得挺有历史渊源，挺有缘分的。1987年我在北京出差，在书店买了本书，叫《中外记者笔下的第二次世界大战》，里面都是新闻稿，有报道日本投降签字仪式的，里边记录的地点恰是我创作的地方。后来收集到反映签降仪式的资料照片多了，我就拿着照片跟礼堂对照，发现我就工作在当年受降签字仪式的旧址旁，忍不住心中激动，于是便开始构思创作。80年代时期，历史题材文艺创作方面有多新的突破，电影《西安事变》、《火烧圆明园》、《垂帘听政》等，比较真实的反映了一些历史事件。解放军当时组织一批专家写老帅的传记，我们创作室的老前辈接受编写陈毅文学传记及陈毅正传的任务。在环境背景下，看到那些文字资料，我认为南京签降事件可以创作一幅历史画。可惜当时不可能马上动手，光凭一小段文字还构思不了这个题材的创作，于是便想办法去南京第二历史档案馆查阅国民政府相关资料，从1987年开始有想法，一直准备到1993年才开始构图创作。

三问：被称为“十年巨制”，真实花了多长时间？

陈坚：1987年的时候我开始有这个创作想法，2005年的时候，中央电视台给我做了个专访，他们帮我做了计算，从1987年开始到2003年画完，一共是16年时间。因为这幅作品纯粹是我个人选定的题材，不属专项任务，自己也没有定个时间表，由于需要查阅大量资料、完成其他创作任务，这幅画走走停停就花了这么长的时间。

四问：16年创作历程，哪些难忘经历？

陈坚：回顾当时画画的感受，主要是当时创作的政治环境跟现在还不一样，共产党和国民党一直在“较量”，受降签字仪式出席的是当时掌权的国民政府，我是有所担心的，不过当时的创作环境比文革期间好多了，当时画这幅画时一直受到领导的肯定和支持，这是一个方面。还有一个方面就是创作期间技术处理的反复，草图出来后，我给创作室的老同志看，他们认为日本投降代表在左侧（以面对画面为准），不太合适，中国人的习俗是左为上，我感觉这个很有道理，于是又重新开始构图，形成现在画面那种中方在左、日方在右的组合样式。这样的历史题材比较严肃，要考虑方方面面的因素，我在选材、立意、创作的过程中都刻意把民族的传统文明给贯穿进去。在服饰、道具、历史物件等方面反复考证，纠正了后人在复制历史文物中的偏差，应该说相比之前取得了更大的突破。《中外记者笔下的第二次世界大战》是我创作的基础和构思来源，到后来正式创作的时候，中国第二历史档案馆编写的《中国战区受降始末》，对受降签字仪式环境、气氛布置讲的比较清楚，我进行了多方面的考证。从历史的史实来讲，我对这幅画是比较满意的，也画得很踏实，里边的内容经得起历史和专家检验。画抗战题材的这是第一张，当时下了很大功夫，情绪也很高涨，感觉既复杂又有挑战性。同时，这幅画也要求基本功的发挥。画完后，人家问我有什么体会，我说，我个人能发现画中还存在一些瑕疵，总感觉靠自身的能力很难做完美，感到自己的本事全干尽了。

五问：长时间创造，多次改稿，哪些曲折细节？

陈坚：我画了两稿，画第一稿构图的时候，怕这幅作品说不清楚。想着自鸦片战争以来，我们第一次作为战胜国在这种场合，要体现出中华民族站起来了，于是便多画点人，把气氛搞得浓烈点。期间，我请美术专家过来指导，他点拨我说，我们定位抗日战争是很悲壮的胜利，人多了以后，让人感觉这么多人是在“看演出”，还是在看什么，气氛可能会变，既然是一个抗战胜利的画，应该是很悲壮、庄重、庄严。我仔细分析了他的话，看了画面，感觉他的眼光很厉害，理解也是对的，后经修改，发现人少效果更佳。在修改的过程中做了大量调整，考虑到双方代表的朝向、服装、配饰等方方面面，修改时往往要忍痛割爱，毕竟画好了的再删掉，自己会很舍不得。在这幅画的创作过程中除了通过绘画手段把历史事件介绍给观众外，同时自己长了不少见识，懂了不少道理。

六问：广泛查阅、深入研究、严肃创作、苛刻考证，仍有评价“画作一些与史实不符”？

陈坚：创作期间发生过这样一件事，这幅作品里加拿大国旗资料还没搞准确，采用的旗子与当时使用的时期不符，有人说这是硬伤，后边我及时改正过来。这幅历史画我查阅了大量资料，也与当时曾亲历受降仪式的老兵进行了交流，于是做了更细致的完善和修整。（有人质疑中方与日方代表递接降书到底谁弯了腰？）这个事情我们要讲究历史史实了， 我对南京受降仪式比较了解，天皇投降诏书出来后，蒋介石在重庆作了个抗战胜利广播讲话，其讲到对日军的态度，要“以德报怨”。何应钦很能领会蒋介石意图，所以到了受降的时候处处为日方考虑，甚至还曾有过使用圆桌布置受降仪式会场的想法。按程序规定，受降仪式时日方代表进场向我方行一次礼；仪式中，日方总参谋长递交降书时行第二次礼，最后退场时再向我方行第三次礼，我方全程均不还礼，考虑到具体情节和客观史实，我在创作的过程中把何应钦的腰给画直了，赢得了认可。

七问：既是军人，又是艺术家，如何看待军人和艺术家身份的定位，军人身份对艺术创作的影响？

陈坚：我创作的选题当然跟军人是离不开的，艺术和军队它有许多不同的地方。我在这个情况下，总是想把艺术和军人这双重身份处理好一点，因为艺术创作有它的特点，它需要个性、功底等 。我们南京军区创作室出了很多精品，也出了很多大家，我很荣幸在一个这么大、这么光荣的集体里面。如果要在军人和艺术家之间分个先后，我感觉还是军人在前面，我是一个军人艺术家，我喜欢别人叫我军人艺术家或军事艺术家。如果叫我军旅艺术家，我不太认同，军旅只能说明我这个是择业，有些军旅艺术家搞的很多作品，不一定是军事题材的，这一点上我是纯粹的，跟他们不一样。现在外边展览很多，有些展览我不愿意参加，不符合我的选题。讲实际点我穿上军装，在这个专业岗位上，我就专心致志考虑干好本职，创作我们军事题材的作品，因为我们军区的创作传统和创作环境比较好。说心里话，我能有这么好的作品跟这好传统和好环境是分不开的。现在虽然退休了，但我也会时常创作军事题材的作品。现在网上有些人观念很不一样，认为国家给安排编制，拿出军费给我们搞创作是浪费。却没想过我们这些军事题材的作品，能很好的宣传我们的军队，增强群众对党史、军史、军队、军人的了解和认同。甚至有人说我是“宫廷画家”，我很荣幸，能够为宣传党、宣传军队尽自己的力量是我的追求所在和职责所系。

八问：如何看网上“鼓吹国民党、否定共产党抗战作用”的声音？

陈坚：抗战爆发时，国家危在旦夕，我们肯定要拉着国民党抗战，国民党组织过几次大的战役，有些打的不错，有些说不过去。正面战场上我不否认他们所起的作用，但国民党本质上是反共的。我们共产党是义无反顾、前仆后继，但毕竟我们那时军事实力较弱，不可能同日军正面作战。我们抗战以来都是以民族利益为大，我客观的看，共产党团结国民党及其他可以团结的力量一块抗战，建立全民族抗战的统一战线。国民党的装备比我们肯定要强很多，但他们打仗是能躲则躲，不能躲的就硬着头皮上。抗战胜利后，国民党是忙着占领各个大城市，积极准备内战。可以说，当时国民党真是消极抗战，到抗战胜利了就积极受降，更积极反共。

九问：如何看“抗战胜利70年，日本仍否认侵略，拒绝道歉”？

陈坚：当时日本向盟国提出想体面的结束战争，军队由他们自己解散，战犯由他们自己审判，盟国没有同意,最后日本提出保留天皇体制。在中国战场日本人不认输，他们认为自己实力很强，不是输在中国人身上，而是输在了美国人身上。我们要时刻警惕日本军国主义死灰复燃的可能，不能辜负时代的重托，要确保党中央、中央军委一声令下决战决胜。