场刊3.5高分的滨口龙介，看看他们怎么说？

法兰西特派

Nate Jones

NewYork Magazine

安德森给了我们一份选集：纽约客上所有你想看到的：一份目录，一些速写，还有三个特写镜头。

Nicholas Barber

BBC

安德森的电影往往是迷人的，把复杂的叙述和视觉画面组奇妙地组合在一起。

Jo-Anne Titmarsh

HeyUGuys

只是把演员放到了一个美丽的地方，并没有什么出彩的地方。

James Mottram

South China Morning Post

即使以安德森的标准来说，这也是他最野心勃勃的电影了。

Tim Grierson

Senior US Critic

这是这位导演的第十部，也是最具视觉冲击力的作品之一，画面中精心制作的小细节构成了一个电影的珠宝盒。

安德森尝试去模仿一种阅读到精彩故事的感觉，让脑海中形成的画面比我们在现实生活中或电影中捕捉到的更加生动。

尽管《法兰西派特》有着精致的结构，但它并没有太多值得回味的情感暗流，但也为这部电影增添了一丝趣味。在这三个章节中，摩西的故事显然是最强烈的，不仅描写了一个充满灵魂的德尔托罗，还描写了一个诡计多端的投资者阿德里安 · 布罗迪和不可思议的画家缪斯丽亚 · 塞杜。(她碰巧也是他所在的监狱的看守)这是一部充满曲折的诙谐的短篇小说，在人物的性格之间产生强烈的回响。

驾驶我的车

Guy Lodge

Variety

《驾驶我的车》将与李沧东的《燃烧》一起成为大银幕对村上春树解读的典范。然而，李昌东的改编作品以感性的目的删减文本，而滨口则采取了更全面的、更漫不经心的思路，但超长的片长并不妨碍《驾驶我的车》直接、缥缈的情感冲击。

Stephen Dalton

Hollywood Reporter

虽然42岁的滨口仍然是一个相对年轻的电影制作人，但他有时似乎采用了一种更适合老一代艺术片导演的呆板的电影语法。他在拍摄《驾驶我的车》时，以一种漫无边际的、长篇累牍的方式，在一些地方加入拖沓、平庸的对话，呆板的独白和冗长的表演在感觉上是实时展开的，增加了大量的质感，但缺乏戏剧性。

Mehdi Khnissi

Cinematraque

滨口龙介选择了一种完全不同的方式与俄罗斯剧作家契诃夫对话。他依靠戏剧史上最美丽的结尾独白之一，即结束《万尼亚舅舅》的索尼娅的独白，并通过他的指导和故事的纯粹性，将其转化为电影的独特时刻。观众离开电影院的时候，将确信自己看到了一位导演最精湛的作品，证实了他是日本新一代的伟大导演之一，肯定是金棕榈奖的有力竞争者。

David Ehrlich

IndieWire

如果说村上改编的短暂而不平衡的历史教会了我们什么，那就是他写作中感性冷漠的孤独主义最好由那些不怕把自己的意志强加在上面的人来诠释。

这就是李沧东在《燃烧》中所做的，也是滨口在这里所做的（尽管是以一种温和的方式）。

其结果是一个低调但又令人回味无穷的故事，讲述了一个悲伤的戏剧导演生活中的一个奇怪的章节-——这是一部亲密的舞台耳语电影，其中的每一个场景都让人感觉是一个秘密。

Oliver De Bruyn

Les Echos

哀悼的工作、痛苦的交流、内疚......围绕这些主题（以及其他主题），滨口导演了一部充斥着精致和奇怪的电影，让人深深地陷入这些美丽角色的痛苦之中。

没有人知道这部凄美的电影是否会勾起陪审团的兴趣，但有一点是肯定的：它将使这位无法归类的电影人脱颖而出。

彼得罗夫的流感

Leslie Felperin

Hollywood Reporter

虽然《彼得罗夫的流感》在技术和审美的大胆程度上是非传统的，而且影片中的同性恋画面在俄罗斯是被禁止的，但它在政治上不如他2016年的《门徒》（The Student）那么激进，后者更直接地批评了保守派思想。

并不是每个持不同政见的艺术家的作品都必须挑战权威；有时，仅仅背离现实主义的规范就足以使一部电影变得激进，而在这一点上，《彼得罗夫的流感》取得了巨大的成功，这要归功于谢列布连尼科夫的御用合作者，特别是弗拉季斯拉夫·奥别里洋茨（DP Vladislav Opelyants），他的俯拍式摄影本身就是一种沉浸式体验。

Guy Lodge

Variety

《彼得罗夫的流感》以每分钟一英里的速度撕开了叶卡捷琳堡在流感疫情的疯狂蔓延下的超现实景象，是谢列布连尼科夫的一次大张旗鼓、令人振奋的顶级状态回归。

Ben Croll

TheWrap

毫无疑问，《彼得罗夫的流感》是一部了不起的电影作品；它也是一种风格的大胆尝试，将自己的精湛技术作为一种钝器来对付观众。

《彼得罗夫的流感》是一次穿越后苏联黑暗之心的磨人之旅，它敢于呈现在观众面前，因为他们清楚地知道，如此精湛的制作，我们无法视而不见。

Demetrios Matheou

Screen Daily

《彼得罗夫的流感》并不像它想做到的那样有力。在最好的情况下，它将是谢列布连尼科夫的代表作：雄心勃勃，古怪有趣，视觉上很浮夸。但这部电影的激进潜力最终被其自由散漫的风格所冲淡了。

Julien Lada

Cinématraque

《彼得罗夫的流感》是一部“我们欣赏多于喜爱的电影”。它是一部无拘无束、为下流而下流的电影，是一个在狗咬狗的世界里的朋克姿态。我们可以猜到谢列布连尼科夫以向他的国家竖中指为乐。他的电影是一个迷人的理论和脑力实验，是一股黑色胆汁的洪流，不可逆转地溢出并污染了周围的一切。传染的主题无处不在，因为在黑暗的街道（影片主要在夜间拍摄，因为谢列布连尼科夫白天被审判耽误了）和肮脏的建筑物中传播的不仅仅是流感。谢列布连尼科夫所创造的世界是一个由破碎的脸和丑陋的灵魂组成的世界，毒液在身体之间循环。

伯格曼岛

Sophie Monks Kaufman

Little White Lies

米娅·华希科沃斯卡（Wasikowska）和安德斯·丹尼尔森·李 （Danielsen Lie）的表演非常有层次感，传达出已经一起经历过一段重要往事的夫妇的熟悉感，以及这个故事已经结束的痛苦状态。

Todd McCarthy

Deadline Hollywood Daily

这个故事讲述了一对夫妇到法罗岛朝圣，浸润在伯格曼的影响中，懒散、缺乏想象力，无法以任何有意义的方式表达对伯格曼的钦佩，除了作为一篇游记外，是一个非常糟糕的致敬式作品。

Ben Croll

TheWrap

为什么目的的严肃性就意味着执行的严肃性？英格玛·伯格曼的电影什么时候成了深沉的代名词？这部轻盈的电影试图通过提供另一种视角来回答这些问题。一个自我反思的俄罗斯套娃式故事，在向观众抛出了大量的信息的同时也在评论自己

Rachel Handler

NewYork Magazine/Vulture

这是一部精致的、令人神往的俄罗斯套娃式电影。当然，汉森·洛夫的电影不是关于英格玛·伯格曼的，至少不完全是。它更个人化，对电影制作人来说是更内向的探索。

Julien Lada

Cinematraque

《伯格曼岛》交织在一起的套娃游戏不适合所有人，即使这部电影不需要对伯格曼的作品有任何特别的了解（这部电影甚至根本不是伯格曼的作品），甚至不需要对汉森·洛夫的作品有任何了解。

这是一场温和的漫步，我们在沉溺其中，同时被一个女性解放的故事所诱惑，一切都在微妙的变化之中。

三层楼上

Jason Solomons

TheWrap

这是一部严重考验人耐心的电影，因为每个故事情节都在等待结尾解决——在两次"五年后"的字幕之后——变成一个意大利乐观主义的欢乐大结局。

Mehdi Khnissi

Cinematraque

我们看到的是一个缺乏灵感的导演。故事的情节太差，无法让我们的保持清醒。省略可以在故事中引起有趣的动荡，但在这里却成了一种伤害，因为它们妨碍了我们对这些人物共情，而这些人物关系在我们没有时间参与的情况下就已经发展起来了。在一部两小时的电影中，三个情节分布在几年内，是一个过于雄心勃勃的项目。故事被拉得很细，几乎没有什么可看的。

Peter Bradshaw

The Guardian

本片有一些转折和惊喜--巧妙的省略号通常是随着时间的周期性跳跃而传递的，在某些方面，本片与伍迪·艾伦中期的一部直截了当的剧情片并无二致：传递着信念和力量，但实际上并无多少深刻性。它可以是夸张的，甚至是荒谬的，但又是活泼的和发自内心的。

Guy Lodge

Variety

南尼·莫莱蒂从来不是不切实际的电影设计师，尽管他最好的电影拥有令人欣慰的坚实工艺，但除了弗兰科·皮埃尔赛特（Franco Piersant）优雅的古典配乐（拯救）外，并没有多少可取之处。

米歇尔·达塔纳西奥（Michele D'Attanasio）的摄影是一种敷衍了事的电视式摄影；克莱利奥·贝内文托（Clelio Benevento）的剪辑对影片的三段式叙事和时间线没有什么提升。即使是影片中的优秀演员，也毫无发挥之地，他们中的许多人在10年的时间里，没有发现角色的成长或演变，甚至没有改变发型。

Emma Kiely

The Up Coming

在今年的竞赛单元中，莫莱蒂不会再取得胜利，因为同一类别中还有更好的影片。他在努力成为意大利的伍迪·艾伦或理查德·柯蒂斯，但缺乏魅力，也没有尖锐的对话，它只能成为一部令人难以忘怀的普通戏剧——有点像喜剧。

FIN

翻译：小茗同学, Martblu, 刘冰, Quatrieme chat

排版：IIII

审稿：Xavier, Sherry

图片来自网络，侵删

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原标题：《场刊3.5高分的滨口龙介，看看外媒怎么说？》

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