《洛基》大结局：当一个可爱又迷人的反派爱上自己

原创 卡片 第十放映室

在一代女英雄黑寡妇迎来了她那个不尽人意的单体电影之后，洛基也正式完结了他的第一季单人剧集。

这个可爱又迷人的反派角色，好像一直在整幺蛾子，一直在背后捅别人刀子，但也一直被打脸，被绿巨人摔打过，被粒子炮轰飞过，他甚至一度成了漫威的卖惨吉祥物。

在《洛基》第一季里，漫威没有停止让他卖惨，但也让他恋了爱，发了糖。

更重要的是，通过洛基，超级反派征服者康登场，漫威也正式开启了第四阶段的多元宇宙纪元。

01.

《复仇者联盟4：终局之战》落下帷幕的两年之后，漫威和观众们仿佛已经走出了后复联时代的贤者时间，重新把目光转向漫威宇宙的未知深处。

从年初惊艳的《旺达幻视》《猎鹰与冬兵》到阔别已久的《黑寡妇》上映和《洛基》首季完结，漫威用轮番上阵的车轮战术几乎垄断了一个属于漫改超级英雄影视剧的神圣时间线。

在这个时间线上，隔壁家DC仅仅来了一次导演剪辑的变体，尽管引发了不小的高潮，但随即就被淹没了。

漫威的威胁来自于漫威自身。

问题在于，如何在大幕落下的复联时代之后，让老英雄合理退役，新英雄自然顶替？

在高潮之后如何缓冲递进，让观众好好与过去告别，并带着连贯的情绪平滑地走进下一阶段的叙事？以及，整个漫威宇宙的庞大设定如何花样翻新？

起码目前，我们可以看到一个有效的并且正在被漫威复制的策略。

在不推翻既有剧情前提的情况下，漫威在其宇宙叙事的时间或空间上做文章，重新想象新时间线或空间体的可能。

打头阵的《旺达幻视》就是从虚构一个新的空间——西景小镇展开的。

通过让旺达以自己的意愿和能力改变现实，创造一个谜一样的乌托邦空间，最终摧毁它，接受悲痛的现实，漫威很好地解决了情绪连贯性和叙事新鲜感的问题。旺达走出小镇的同时，观众也完成了与过去的告别。

《洛基》则是创造了一个全新设定——时间变异管理局（TVA），同时，也正式引入了漫画中的超级反派角色征服者康和多元宇宙的概念。

剧集中的征服者康几乎与漫画的原设定基本一致，一个率先发现多元宇宙的人，并利用宇宙之间的联系互相帮助、发展，然后倒戈相向，引发无数变体之间的多元宇宙战争。

最终由其中一个变体建立了时间管理局，将多元宇宙裁剪为一条统一的神圣时间线。

《洛基》第一季的最后一集仅仅简略地引出了这么一个站在所有宇宙时间层次之上的超级反派，并由此奠定了漫威第四阶段的主战场——多元宇宙及其之间的战争。

因此，《洛基》挖下了一个可能是需要整个第四阶段叙事才能填补的大坑，征服者康和他的宇宙战争，有待《蚁人与黄蜂女：量子领域》《奇异博士2：进入疯狂多元宇宙》和《洛基》第二季的进一步发展。

针对这部剧而言，《洛基》第一季注定是不完整的，它留下的大坑使得整部剧缺乏相对闭合的结局，这也是被观众主要诟病的地方。

而站在漫威的布局角度来看，这部剧像《黑寡妇》一样，都是一招铺垫的棋子。

如果说漫威通过《旺达幻视》在情绪上接续了观众们从后复联时代向新阶段的过渡，那么《洛基》则是从时间管理局这个设定出发，让观众由原本的一元宇宙观转而接受复杂的多元宇宙概念。

02.

让我们暂且把悬而未决的结局放在一边，来谈谈时间管理局这个有意思的设定和洛基这个可爱又迷人的反派角色。

在第一集中，随着洛基被捕，时间管理局及其运作被颇为有趣地呈现出来。它将90年代的复古视觉风格和先进的神秘力量混杂为一种怪诞又亲和的科幻未来感。

让观众以为这是一个强大而正派的机构，超脱于普通的维度，以它至高的权力主持神圣时间线的统一。

显然，这又是漫威的一个障眼法，随着女洛基现身，时间管理局也渐渐暴露出其暴力独裁的一面。

这与漫威在《旺达幻视》中对西景小镇的编排有异曲同工之妙，只不过时间管理局是一个实际存在的外部机构，而西景小镇则是源于旺达自己。

时间管理局设定的巧妙之处在于，它是一个独裁专政的机构，而它专政的直接对象并非是人，而是时间线。

于是，这个机构被赋予了某种上帝式的属性，它拥有控制宇宙发展无上的权力，裁决着现实世界的走向，防止任何事件旁逸斜出，而它不会被任何现实中的人所知晓，任何现实维度的力量也在此失效。

而充当这个机构领导的三位时间管理者，也让人联想到基督教中三位一体的上帝。可以看出，时间管理局的设定在某种程度上源自于宗教教义带来的灵感。只是将上帝支配的万事万物和善恶尺度转换为了多元混沌中的一元宇宙。

有这么一个存在支配着整个世界的进展，每一件事都在它的监控和规定范围内，那人们的行动和选择是否还算得上是出于自己的决定呢？

《洛基》因此还涉及到了自由意志的议题，这是好莱坞近年来最热衷于探讨的问题之一。

丹尼斯·维伦纽瓦的《降临》和克里斯托弗·诺兰的《信条》都以其复杂的叙事时间结构和科幻设定表达了主流好莱坞对于自由意志问题的态度，也是当今真正意义上的决定论所持有的观点：

人的未来都是被回溯性地给定的，但这并不意味着人类没有自由可言，相反，勇敢地面对命运才是真正的自由。

作为一个商业类型剧集，《洛基》当然没有对自由意志和决定论的问题作那么深入和辩证的思考。而是在洛基身上体现出了他对待自由意志问题的矛盾。

这个矛盾在第一集中，通过洛基与莫比乌斯探员尔虞我诈的对话中揭示出来。一方面，洛基认为自己有自由意志，他说：“我的选择取决于我自己”，他觉得时间管理局是一个为了操控别人而设下的巨大骗局。

另一方面，作为一个“神”，洛基认为人类的自由意志是一个巨大的谎言，他要通过自己的统治为人类找到合适的生存方式，这正是他在《复仇者联盟1》中所做的。

因此，洛基看待自由意志的方式，以及他安排和统治世界的理念，和征服者康是如出一辙的。

征服者康在更高层次上认为，多元宇宙之间的竞争是不可避免和灾难性的，因此他可以牺牲无数无辜的时间线，只留下一条和谐的、有秩序的时间线。

这也就是为什么洛基最终会倾向于征服者康的做法，而反对希尔维杀掉康来解放所有多元宇宙。

所以，正如剧中莫比乌斯利用所有变体之间的本性，通过洛基来追查希尔维（女洛基）的策略一样，漫威正是借洛基和征服者康之间的相似性，通过洛基的个人剧顺理成章地引出征服者康的出场。

3.

问题在于，《洛基》是否再次立住了洛基这个人物？以及希尔维，作为一个洛基的变体，她和洛基到底有何不同，以至于造成了剧终的争执，并因为她的一刀释放了多元宇宙的纪元？

从最后所谓的结局来看，这些铺垫都是必要的。

先说洛基，他是与索尔相爱相杀的坏弟弟，一个自诩为“生而为王”、“诡计之神”的极度自恋患者。

阿斯加德的众神之父奥丁在与约顿海姆的战争中收养了他，并隐瞒了他实际上是战败方冰霜巨人的王子身份。他“生而为王”，却注定不能为王。

在他的成长过程中，他一直是不被偏爱的一个，他一直嫉妒索尔，总是想证明自己拥有继承王位的实力，希望获得奥丁的认可。

然而，他总是失败，总是被辜负，总是被索尔抢尽了风头。渐渐地，他变得自负，狡诈，他操控魔法和幻象，捉弄索尔，试图操纵诡计上位。

他一度得逞，因此也引发了许多灾祸和战争，他与灭霸勾结制造了《复仇者联盟1》中的纽约之战，他放逐了奥丁间接引发了阿斯加德的诸神黄昏。

但正如莫比乌斯一语道破的，这一切都是源自于洛基要不断证明自己的不安全感，他反抗命运的不公安排，他要通过自己的选择和行动来实现自己，这些意愿已经烙印在了他的现世光环之中。

《洛基》中，对洛基的再次塑造是成功的，在时间管理局观看了自己的一生之后，洛基流露出他真实的一面，他并不享受杀人，他的所有诡计和欺骗，他制造的所有混乱和恐慌，实际上都是为了证明自己并不弱小。

而作为洛基在另一条时间线上的变体，在希尔维身上，证明自己和反抗命运也同样是她一生的主题。这也几乎是所有变体洛基的共同之处。

但希尔维也是特殊的，她自小就被时间管理局抓捕，流亡于末日之间。这使得她的不安全感更多地来源于生存问题，因此，她对时间管理局抱有巨大的恨意，对一切权威都保持警惕和怀疑。

可以说，她的命运与阿斯加德无关，而是与时间管理局的斗争有关，她更渴望身心的自由，她凭借她对自由意志的无条件信仰，来对抗时间管理局的权威。用一句话总结她就是，“不自由，毋宁死”。

但是，整部《洛基》只是简要交代了她小时候被时间管理局抓捕并逃亡的经历，至于她为什么被抓，她身上为什么会有这么强烈的反抗精神，都只提供了一个大致的轮廓，剩下的要靠观众自己去找补。

就目前剧集的体量上看，漫威有足够的空间让希尔维更完整，第三集磨磨唧唧了五十分钟的谈情说爱，完全有余地丰富希尔芙的人物心理和性格特征，但漫威只是浅尝辄止，一笔带过了。

所以，一旦到了一个决定性的时刻，她的人物动机便显得不怎么扎实。

面对征服者康给出的两个选项，洛基选择不杀，延续征服者康对神圣时间线的独裁统治，而希尔维则做出了和洛基完全不同的选择，她一刀杀掉了康，引发了多元宇宙的野蛮生长。

这就像星爵一拳打醒了灭霸一样让观众猝不及防，究其原因，还是漫威在希尔维身上下的功夫不够多。

毕竟洛基的前史已经演了多次，希尔维对观众来说还是个相对较新的面孔，就这么让她去影响宇宙的裂变，有点缺乏说服力了。

都说洛基喜欢背后捅刀子，而希尔维那正面的一刀，还是太莽撞了一点。

原标题：《「洛基」大结局：当一个可爱又迷人的反派爱上自己》

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