眼光| 教主？是你么教主？照片轻易就吓到小孩子和花花草草

销魂的姿势

Roger Ballen的形象如同邪教教主，因其作品中传达出黑暗、深邃、孤傲的神秘主义哲学，曾被谣传过自杀，其实人家活得好好的，去年来上海办过展，应者寥寥，还出了新影集“Asylum of the Birds”。与时俱进的Roger Ballen和南非饶舌团体Die Antwoord合作MV，在Youtube上的点击量过千万，同时他的绘画和雕塑也引起了广泛关注。团体女主唱Yolandi Visser这样形容他：“Ballen先生是我一生中见过的最古怪的人。”

为南非饶舌团体Die Antwoord拍的照片

常有人将他和DianeArbus比较，但他自己则表示Samuel Beckett才是对自己有决定性影响的人。“我的照片唤起了人类处境的荒谬，也记录了个人心理历程。对我来说，摄影是一种照镜子的方式。”

1950年生于纽约，70年代开始住在约翰内斯堡。母亲曾在玛格南担任摄影编辑，他耳濡目染渐渐对摄影着迷。高中毕业以后买了一台尼康，大学暑假去了欧洲和墨西哥旅行，开始摄影并在摄影中发现自我。一堂摄影课都没上过，也不想靠摄影为生。

Indonesia,1979

Ceylon,1979

1973年母亲罹患癌症去世后，他做了两件事。一是四处流浪，试图拍更有艺术性的照片，另外是开始画画。他横跨欧亚大陆和北美，去寻找男孩儿的童年生活，也许是在喜马拉雅山脉、印尼的岛屿、中国的某个省、美国街头，四年内拍了15000多张照片，影集Boyhood（1979）记录下男孩子的灵气、一些冒险、梦想和恶作剧。

Bedroom,Nieu Bethesda,1985

Old man,Ottoshoop,1983

1981 年他获得了矿业经济博士学位 ，地质工作把他带到了偏僻的村落，他的镜头再也离不开那些因卑微而抗争的存在。影集Dorps（1986）记录了那些迅速消失的南非小镇。经过多年游历，他已经形成了自己的独特视角，鲜为人知的角落、商店、老房子和人群，随着时间推移，这些照片揭示了这些小镇的本质。他的视角纯粹而直接，不依赖摄影技巧，平凡变得富有诗意，分散的片段更有艺术感。此间他开始采用正方形画面的Rolleiflex 6 x 6相机，捕捉南非小镇独特的美学特征。房子里，电线从墙的一边延伸到另一边，它们吸引了Roger Ballen的目光。

Boy with guns,1993

Man shaving on verandah,1986

Sergeant F de Bruin,Department of Prisons employee,Orange Free State,1992

Dresie and Casie twins,1993Diamond digger and son standing on bed, Western Transvaal,1987

影集Platteland（1994）讽刺了政治特权造成的种族隔离，每张照片都在尖叫着表现严重的异化，穿过白人至上的幔帐有一个地下世界，一群面对着变革、恐惧、疏远、隔绝、以及排斥的典型人群，他们是种族隔离政策留下的遗民，已丧失昔日白人的特权许久，长期过着与世隔绝的生活，他们因种族隔离政策留下，丧失昔日白人的特权，长期过着与世隔绝的生活，外貌也变得怪异。尽管被剥夺了权利，布尔人仍在镜头前展现了朋友、家人、一些亲密关系，也包括他们的宠物。这些白人的形象与媒体所塑造的白人形象截然不同，Roger Ballen不仅被逮捕，还收到死亡恐吓。“我相信对许多人来说这是一个启示，不仅仅在南非，更是在南非以外的世界。”

Captor and captured, 1997

Cat catcher,1998

Brian with pet pig, 1998

Puppy between feet, 1999

Man drawing chalk faces, 2000

Man bending over,1998

Portrait of sleeping girl,2000

Outland（2001）是Roger Ballen生涯里的一个高潮，模糊了纪实摄影与艺术的界限，出版后立刻获得当年的西班牙摄影节的最佳图书奖。此外，电线也开始频繁出现。1994年之后，他在位于约翰内斯堡的家附近继续创作。为了完成满意的拍摄，他曾拜访一位居民的住处多达50多次。

Show off,2000

“电线是非常客观的、写实的存在，我将它们出现在屋内的样子如实地拍摄下来。”有人说这些电线让人想起米罗画中的线条。在许多情况下，电线几乎是起到了穿针引线的作用，把照片中不同的部分联系起来。

Twirling wires,2001

Lunchtime,2001

Scavenging,2004

在之后他有了新的尝试，通过诠释多重意识和潜意识的意义进入了隐喻的维度，动物和物体有着神秘感，细胞一样的房间成为真实和虚构之间的灰色地带。纪实摄影和绘画、戏剧、雕塑的界限被一再模糊。在影集Shadow Chamber（2005）中，没有来历或特定位置的角色出现在镜头里，墙壁上满是潦草的涂画、污渍和悬挂的电线，地面散落着奇怪的道具。狗、兔子和小猫在框架中漫步或被塞进不太真实的容器里。由此产生的图像是超现实的、有趣的，有着强大的心理干扰。他自己为影集写的介绍是，“To discern fact from fiction in this work may be simply impossible; to tell acting from real life may also be; to bother with such discernment may not be only futile but missing the point.”

Eulogy,2004

Cut loose,2005

Three hands,2006

Mimicry,2005

Bite,2007

Boarding House (2009)，Animal Abstraction (2011)，I Fink U Freeky (2013)继续着这一尝试，真实生活中的黑暗力量投射进虚构的画面，成为Roger Ballen的标签，元素简单，而结果精巧复杂，令人不适。他自己则表示：“我不认为生活中的噩梦就是黑暗的，有时噩梦能够让你洞悉一切。”

工作中

50年来坚持拍黑白，他形容彩色摄影会告诉我们这是什么，而黑白更抽象，不假装去捕捉现实，不试着去成为它原来的样子。在众人难以下咽的艺术面前，时尚界一向能够将其作为灵感轻松嚼烂、咽下，吐出致敬作品。Comme des Garçons 2015秋冬男装秀场中，一件纯白大衣上，印着Roger Ballen2006年完成的Five Hands。

说到底，拍照对他来说只是自嗨，在一次采访中，他透露自己从来不是为了他人在拍照，每一次的影像都是自我挖掘。2007年的某次展览上，有人事无巨细地询问他是照片是如何拍摄、在哪里拍摄、照片里的人物是谁，Roger Ballen的回答是，“A magician never reveals his secrets.”