连侯鸿亮也去拍网络小说了，还会再出现《北平无战事》吗？

近日，东方卫视宣布将开启周播剧时代，改编自网络作家丁墨热门IP小说的电视剧《他来了，请闭眼》成为其首部试水之作。

《他来了，请闭眼》的幕后团队曾是“鲁剧”的金字招牌——监制孔笙、制片人侯鸿亮一起创作了《北平无战事》、《温州一家人》、《战长沙》、《父母爱情》等多部叫好叫座的作品，是业内当之无愧的“口碑团队”，导演则是执导过《战长沙》、《老农民》的新锐导演张开宙。在青岛举行的《他来了，请闭眼》发布会后，侯鸿亮接受了澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访。

2014年底，侯鸿亮完成了身份上的转变：离开供职了十几年的“国字号”山东影视传媒集团，成立东阳正午阳光影视公司。不变的，是还在从事电视剧这门手艺。2015年下半年，由侯鸿亮担任制作人的电视剧《伪装者》《琅琊榜》《他来了，请闭眼》即将推向市场，转型之意日趋显现：无论是网络剧、热门IP还是偶像演员的启用，都是传统电视人的多元化探索。

然而，谈及“创新”，侯鸿亮却不会把这种转变归类为“刻意的区隔”，在他看来，寻求创新是他在“山影人”时期就延续下来的一种惯性思维，同时，与“山影”的合作关系也将继续下去——《伪装者》《琅琊榜》《他来了，请闭眼》的出品方里，都有“山影”的身影。

去年开始，热门IP成了一个“钱景”可观的领域，自然，会有一种论调，指出改编剧在这股IP热潮里会沦为良莠不齐的“快消品”。目前，侯鸿亮手中也储备了很多热门网络小说IP，他对自己团队的改编能力有着绝对的自信：“我自己对于IP改编的理解，都放在《琅琊榜》这部戏里，我相信《琅琊榜》播完以后大家会说，这明明是一部网络小说，但是拍成了一个和我们想象的不一样的东西，而且就算是翻拍网络小说，也依然保留着我们团队的气质，并且不影响观赏性。”

也会有观众会担心，连侯鸿亮团队也去拍网剧、拍热门IP去了，再想看到像《闯关东》、《温州一家人》、《北平无战事》等关照现实的大历史题材的“正剧”，是不是要等上更长一段时间？对此，侯鸿亮表示，与优秀的传统编剧合作是团队的立足之本，这一块是他们永远不会舍弃的：“如果遇到《北平无战事》这样可遇不可求的故事，绝对没有不拍的理由。”

【对话】

“网络和传统媒体的审美达成了一致”

澎湃新闻：《他来了，请闭眼》即将在搜狐视频、东方卫视双平台“网台联播”，基于不同平台的不同需求，作为制作方，会在拍摄过程中做怎样的平衡？

侯鸿亮：目前来说，互联网的播放环境和传统媒体的播放环境确有不同，对内容的需求也会有差异，但是从两个平台共同把《他来了，请闭眼》作为重点订制项目来看，至少是在这部戏上，审美达成了共识——追求题材、类型和内容的创新，追求制作上的高品质。

澎湃新闻：过去一年，因为“一剧两星”等政策的影响，网络自制发展迅速，表面上许多热门IP超级网剧在持续“烧钱”，但是另一方面，作为一项新兴事物，网剧的盈利模式还在探索，《他来了，请闭眼》的盈利模式是怎样的？

侯鸿亮：《他来了，请闭眼》是一个正常电视剧的投入（单集不到200万元人民币），这部剧一旦两个平台同步播出，就已经能够实现盈利了。在我看来，互联网的发展势头迅猛，如果能实现传统媒体和互联网媒体的融合，会是相互扶持的一件好事。如果老是“烧钱”，比如我作为制片方，老做赔本生意，这种合作就会出现问题，一旦一个项目能够实现盈利（比如制片方可以盈利，平台也可以通过释放减轻自己的投入），现阶段我觉得会是好事。但是，这就要求平台方一定要寻找到在两个平台都合适释放的项目。

澎湃新闻：互联网融合背景下，势必会出现越来越多网络自制剧乃至网络独播剧，它们会压缩传统电视剧的生存空间吗？

侯鸿亮：我觉得会，你像我是作为做内容的公司，我要面对的是电影、电视、互联网、手机、移动屏等等终端，这些终端其实都需要好的内容。现在等于是互联网改变了观众的收视习惯，大量的观众已经倾向于从互联网获取想观看的内容，这个也是现在网剧快速发展的原因。未来，这几块屏之间，除了观众收视习惯的不同，谁能真正用内容把观众留住才是最核心的。

“不适合影视化的IP，买断热门排行也白搭”

澎湃新闻：据悉，你的团队目前储备了大量热门网络小说IP，比如朱朱的《到爱的距离》，海宴的《琅琊榜》，丁墨的《他来了，请闭眼》、《如果蜗牛有爱情》，阿耐的《欢乐颂》等，这是否代表了翻拍网络小说，是日后项目生产的主力方向？

侯鸿亮：我们的考量还是，这部作品究竟适不适合影视化改编，而且，我最初选择购买这些版权的时候，行业内还没有所谓IP的概念。互联网作者有很多新鲜的想法，创作力非常旺盛，这两点是值得肯定的，我们不怕他们技巧上有缺点，创作上有创新能力和生命力是我们比较看重的。互联网作者和传统编剧的合作，某种程度上是相得益彰。

未来，我们公司项目如果分类型的话，应该分为以下两类：第一，和目前固有的传统编剧保持良好的合作；第二，持续开发互联网小说作者的合作。专业人士可能会对互联网作者是否具备编剧能力有疑问，其实，他们的编剧能力是不用刻意培养的，我很幸运，碰到了包括阿耐、海宴、朱朱、丁墨等很聪明的作者，像海宴、朱朱的小说是自己写的，剧本也是自己写的，剧作能力已经非常强了。

澎湃新闻：挑选IP的标准是什么？现阶段的“IP热”会不会昙花一现？

侯鸿亮：我觉得还是看这个小说适不适合影视改编，就算把点击排行榜上所有热门小说都买下来，不能影视化你还是白搭。对于小说的选择，需要专业的眼光，我不认为人气高就等于这个小说未来可以在影视上有一个更好的呈现，这是两回事。

“《北平无战事》这样的作品，碰上了，没有拒绝的理由”

澎湃新闻：2014年，你在山影集团上市前夕宣布辞职，你目前执掌的正午阳光公司即将在今年推出《伪装者》《琅琊榜》《他来了，请闭眼》三部电视剧，题材、IP概念、演员等方面都能看到多元化、年轻化的尝试，离开体制内投入市场，你最大的转变是什么？

侯鸿亮：其实，这三个项目也都是我在山影的时期储备的，只是刚好今年一起播出了，而且我离开了山影后，也会一直把山影作为重要的合作伙伴。你说的多元化的探索，也是在山影的时候就萌生的想法，我希望能够尝试新鲜的东西，追求新鲜感这一点，不管在哪里工作都是不会变的。我不会去刻意区分偶像型演员，还是按照角色的要求去选择。比如霍建华是《他来了，请闭眼》最早定下的演员，霍建华本人举手投足间不经意流露出的一种“萌”态，其实和小说里描述的那种“高智商、低情商”的男神形象特别契合。

至于说《琅琊榜》，这部戏无论是从小说到电视剧的改编、运作方式、审美取向上我都比较满意，IP改编应该对于小说读者有交代，同时作为电视剧这种艺术方式也做到相对好的呈现，我自己对于IP改编的理解都放在《琅琊榜》这部戏里，我相信《琅琊榜》播完以后大家会说，这明明是一部网络小说，但是拍成了一个和我们想象的不一样的东西，而且就算是改编网络小说，也依然保留着我们团队的气质，并且不会影响观赏性。

澎湃新闻：你一直被媒体评价为电视剧行业的“理想主义者”，作品以人文与深度见长，还会继续拍摄诸如《闯关东》《温州一家人》《北平无战事》等关照现实的大历史题材作品吗？

侯鸿亮：当然会做，《北平无战事》这种作品是可遇不可求的，一旦你碰到了它，你没有拒绝的理由。我们一直在寻找的就是这类作品，一部电视剧除了它的商业化的运作之外，作者面对历史、社会、人类的表达是最体现创作者价值的部分，这一块是我们永远不会放弃的。

澎湃新闻：影视行业对市场变化的嗅觉一向非常敏锐，最近电影行业一个比较极端的例子就是《闯入者》在现有游戏规则下的商业的失败，有人会担心，电视剧市场目前也在竭力讨好年轻观众，这种现象会让一部分严肃题材的作品渐渐失去市场？

侯鸿亮：市场的波动会有一个波形，走到一定的程度自然而然会需求另外一种东西，关键在于，我们是不是能够拿出足够好的东西呈现给观众。你不能一方面说，我拍的是正剧，我的剧多么有价值，观众不喜欢看，也没有办法。如果在一个类型里做好了，做精了，观众一定会存在的。可能网络媒体和电影媒体受众交叉比较多，电视剧媒体受众更年长、更严肃一些，但是，都逃脱不了对于好内容的需求，一旦碰到好的内容，大家一定不会去吝啬表扬。

电影《大圣归来》就是这么一个例子，近年来，中国没有出现过这样一部叫好叫座、让观众自发观看的国产动画电影。电视剧受众的人群非常庞大，不管是什么年龄层次的受众，只要有一部分固定的受众真心热爱你的戏，这个市场就足够大了。好比说，昨天内地电影票房超过了4亿多元人民币，可无非也就960万人次走进了电影院，可想而知，我们电影市场未来的潜力有多大。电视剧也是这样，过去，我们的收视率能达到30%多，因为当时市场上的艺术产品相对比较少，所以收视率很高。行业发展到现在，2个点已经算是很高的收视率了，相对以前，你的观众才有多少？所以，如果平台能够通过好内容留住观众，哪怕只是一部分，都可以让我们行业往更好的方向发展。平台的竞争到了一定程度，最终会回归到内容。