《真探》第二季，真的变成了侦探小说

《真探》第二季剧照

获奖及好评无数的《真探》（True Detective）如今第二季已放至一半。案情犹深陷扑朔迷离中，却已显然不可能如第一季一样成为经典。

事实上，除了编剧尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）未变，从导演到演员到故事设定都已是另一个不同的世界。也就是说，如果你想延续第一季中美国南方狂野的阴郁清冷和昏黄微绿的色调，两位主角在现实和过去虚实相间的来回，以及最重要的这两位价值观完全不同的人在漫长行车过程中的那些哲学讨论，第二季中是完全没有的。

如果说《真探》第一季近似严肃文学，那么第二季则是通俗畅销之作。幸而从前四集来看，这部畅销作在经历前两集的繁琐和缓慢之后逐渐进入正轨，并以一场非常精彩的警匪大战推至高潮。

很少有编剧像皮佐拉托一样勇敢，在同一部剧中自己颠覆自己，主动放弃了曾经非常成功的模式。和第一季的单导演设置不同，第二季他启用了几位不同的导演。

效果很明显，那就是首先他改变了第一季中模糊苍茫的基调，而是用加州明媚的阳光和偏红的色调勾兑出一个严重工业污染而纸醉金迷的虚构小城文奇市。

其次他把第一季中令人津津乐道的哲学讨论和宗教隐喻一把抹干净，取而代之的是复杂的人物关系和背后的驱动力量，以及信任与不信任之间反复来回产生的张力。而从目前来看，皮佐拉托这次决定要认真讲好一个侦探故事，而非第一季这样注重过程的精彩，最后的真相却让很多人失望甚至根本不记得真相是什么。

曾经的二侦探模式在这一季中变为更难调配的三个，再加上喜剧演员文森·沃恩饰演的黑帮商人弗兰克·谢苗，四主角的设置阵势浩荡，很可能成也萧何败也萧何。

如果缺乏一点耐心的话，第二季的第一集就很可能让人弃剧。由于主角众多，所以当四人尚未交集的时候看他们各自残破的过去是让人很难忍受的一件事。氛围营造是一件很微妙的事情，在这里皮佐拉托应该是用力过了猛。他想塑造一个从侦探们到黑帮首领人人都是伤心客，人人都迷失在莱昂纳多·科恩低沉迷醉的歌声里无法自拔的氛围，却因此让他们一个个成为只有悲伤而极端无趣的人物。就连唯一的一枚梗——嘲笑女侦探安妮·贝泽里德斯（瑞秋·麦克亚当斯饰）抽电子烟都那么无聊，女侦探面无表情的反应估计也是屏幕前观众的反应——嗤之以鼻。

如果人物缺乏魅力的话，谁会在意他们的过去有多悲惨——离婚、有一个不靠谱的娘，或者一个不靠谱的爹。片中反复出现的错综而发出诡异红光的高速路，以及小酒馆中唱着孤独歌词的人都是该剧想烘托氛围的手段，独缺的一口气就是能让人感同身受的人物们。

在这个屏幕上绝不缺少悲情且有弱点的主角的今天，这个设置还想玩好，绝不仅仅是为每个人刻一张苦瓜脸，让他们吸毒酗酒，再为每个人加一个悲惨往事那么简单。

第一季成功的地方在于灵魂满满的虚无主义者和通达善意的现实主义者的交锋以及他们和现实的交锋，第二季则只剩下一群心理有残缺的倒霉蛋和各方力量的博弈。

然而随着剧集的推进，这部通俗畅销之作的魅力终于慢慢显现。当你熟悉了主角们和各自背后的力量，并且文奇市的腐烂黑洞终于照进光束之后，皮佐拉托算是成功完成了织网的工作。

这张网交织的不再是第一季中隐晦的宗教和哲学，而是更为现实冷酷的商业利益和权力，参与博弈的包括当地警方和州警，以及黑帮、房产商、政府当局。各自的诉求不同，也就导致了三位侦探和黑帮商人背后的力量亦各不相同。科林·法瑞尔饰演的雷·维卡洛的一句“所以，我到底需要破这件案吗？”成为案情主线之外的另一个悬疑之处。

而除了谁虐杀了文奇市城市经理，围绕主角们的悬疑还有很多。比如他们各自的秘密，最后是否会坦诚相待，以及博弈数方的阵营和立场是否会发生改变。

这些都被皮佐拉托细密地缝进了整张网中，所以即便角色们都很不可爱并且估计看到季末也不会对他们产生感情（这不是演员们的错），第二季也绝对不是很多人认为的烂剧。

并且，第四集末尾那场精彩的警匪大战尽管被不少人诟病为彻底失掉了第一季中惹人爱的阴郁隐忍调调，有剧情不够动作来凑之嫌，放掉包袱却不得不承认这是电影中都难得一见的好场面。在此不剧透，总之悍匪们十分迅猛且频出险招，安妮面对被爆头的队友发出的一声恐惧的低吼毫无生硬做作，因为观众心里的恐惧也在这一刻被激发。

所以，这会是一部案情好看且节奏渐入佳境的罪案剧，但是一群迷失人生且毫无幽默感和温情的主角设置是为败笔。若是再吹毛求疵一点，它的全部深度亦只在于一个利字和一个恶字，所以单薄。

《真探》第二季很可能不像第一季那样让人忘记案件真相，却很可能在看过且记得真相之后忘记这部剧给人带来过什么感受，也不太可能有余音缭绕。看来二者得兼真的很困难。