周冬雨被骂丑，电影脸和电视脸真的不一样吗？

原创 bkingdong 北戴河桃罐头厂电影修士会

编辑：判官

最近，又有一位影后加入了“下凡”大女主剧的大军。

她是最新列入三金影后榜单的周冬雨，在改编自小说《上古》的剧集《千古玦尘》中扮演女主角“上古”。

播出的第一天，很多观众认为她过于邻家小妹的外形，在仙侠剧中毫无出尘脱俗的“神君”气息，甚至在一众五官精致挂的女配角中，显得像个“丫鬟”。

特别是凭借琼瑶剧出道的张嘉倪在里面给周冬雨演“神兽”，不少人都质疑，这个选角莫非是挑反了。

以及，影后们是不是真的不适合演电视剧？

这几年主演了电视剧的电影女演员，几乎都会遭遇在造型上的质疑，甚至导致专门为她们做造型的张叔平在港片中积累了几十年的口碑也在几部电视剧后毁于一旦。

无独有偶，这几年许多惯常出演电视剧的演员也不乏领衔电影作品的范例，但是这些电影也多半没有给观众留下比他们在电视剧甚至是电视综艺里更深的印象。

就连在电视剧圈混得风生水起、大杀四方的“娘娘”孙俪，在张艺谋《影》里的角色形象，给大部分观众的记忆恐怕还不如《那年花开月正圆》《安家》里深刻，甚至大部分人可能需要好好想一想才能记起孙俪也演过张艺谋的女主角。

电视剧圈的“娘娘”孙俪在《影》里缺乏层次，把情绪内化演成了面无表情，毫无“甄嬛”的心机深沉，也无“周莹”的江湖匪气。

而电影圈的“娘娘”章子怡在《上阳赋》里乔装少女，为了在一个角色里体会上几个月，打造出了一套“中老年玛丽苏梦”；

大家在对方的领域里似乎都非常水土不服。

而有些演员，则是演了许多电影没能给观众留下角色的印迹后，转头扎进了电视剧里，结果柳暗花明又一村。

景甜就是非常著名的案例，特别是她的形象，在几部电影作品里，要么是过于寡淡要么是不够特色，反倒是电视剧作品里，团团的小肉脸既能清纯又能可爱，既能美艳又能高贵，变得可塑性极强。

于是大家开始思考，是不是真的有“电影脸”和“电视脸”这种东西，可以给演员分门别类，适合拍电影的就继续在大银幕上流光溢彩，适合搞电视剧的就在小荧屏间发光发热。

久而久之，“电影脸”就像时尚界的“高级脸”一样，成了一种高深莫测的形容词，谁也不知道这东西具体讲的是什么，但是只要一提出来，大家就如恍然大悟般表示理解了。那么，“电影脸”究竟存不存在，如果存在的话，又到底是个什么东西呢？

张艺谋是对“电影脸”比较执着的，他学摄影出身，看人都是从摄影机的角度来看，每次采访必被问。

很玄乎。

我们再来看李安对章子怡脸和汤唯脸的评价，

“汤唯的气质像以前的老师，现在的人很少有这种气质了，所以她很适合演《色戒》。章子怡长得真的很好看，怎么拍都上镜，怎么打光都可以。拍汤唯就需要技术来补，可是我有感觉。”

依旧很含糊。

终于，著名的北京电影学院导演系教授、导演、影评人徐皓峰，曾经在课堂上讲过，“电影脸”就是人的眉骨与山根可以形成鲜明突出的“T字形”，这样的骨骼上镜会比较明显、舒服。

似乎从他迟迟未上的新作《刀背藏身》里的两位女主角的脸上，可以稍微分析一下徐老师的理论。

春夏，应该说是90后小花里典型的“电影脸”代表，甚至似乎只有在“文艺”“艺术”电影里才能焕发她的魅力。

《踏血寻梅》

春夏向来不是以多么精美的五官著称，而是以气质与符合人物的恰当表演立足。

她的脸乍看似乎并不显眼，但确实正面看有条不错的山根，非常正的立在面中，与上挑的眉毛在恰当的角度时正好形成一个“T”字。

这张更直观一点

你看，关键词都列出来了。

那么这就是电影脸的标准吗？

《刀背藏身》的另一主角许晴似乎就要打脸了。

许晴作为中国爹辈男性的TOP 1梦中女神，可以说是中国传统审美的典型代表，但是她似乎也一直以肉感与钝钝的五官脸型著称。

年轻时候的许晴，眉骨并不突出，眉眼与山根连成一片，骨相也不突出，两腮、下颌与颧骨也都是肉肉的。

人到中年，婴儿肥褪去，也未见多出几多棱角，不过是下颌线与颧骨更清晰了一点，山根稍微能和眉毛连起来了一点。

然而，许晴在电影圈与电视剧圈，都留下过不少经典形象，无论是她还是“一团喜气”时期的《狂》《边走边唱》，还是她成年后已颇具甜美性感相结合气息的《秦颂》，抑或是她最为著名的电视剧作品《笑傲江湖》。

许晴的美貌和角色的完成度似乎从来都不受电影与电视剧的限制。

那这几年大家到底再骂啥？

对于这些年在电视剧圈受到抨击的影后们而言，人们批评的其实远不止她们的外貌。

比如汤唯在《大明风华》中的表现，除了张叔平的尖塔式凤冠外，观众们主要批评的反而是她前期五官乱飞的做作表演，和后期成为皇妃、皇后之后又略显沉闷的台词。

不美的不是汤唯，而是在一群电视剧男演员面前表演得手足无措的汤唯。

简单来说，就不是一个表演体系。

比如章子怡在《上阳赋》中其实一直是美的，但是剧集长达60集的跨度里，我们似乎看到的并非是一个叫“王儇”的少女如何从未经人世的皇宫明珠到饱经世事苍凉的生命变迁，而是一个叫“章子怡”的四十岁女人拉着一套巨大的人脉来显摆老娘还能再美三百年。

同样是谋女郎出身的倪妮，在电影圈除了“玉墨”之外也没有出过太多的经典角色，出道后反倒是在时尚圈混得不错，一直以来她也是“高级脸”“电影脸”的代表人物之一。

她在三部电视剧作品中的表现倒是一直评价不错，观众对她的形象与表演都没有太多的批评。

《天盛长歌》中，倪妮的造型倒颇与章子怡的“王儇”相似，但是在剧集里她却没有章子怡那么重的违和感，倪妮将女主角立于朝堂的聪慧与跌宕身世形成的性格都拿捏住了。

《宸汐缘》中，倪妮跟张震上演三生三世虐恋情深，第一世扮演的灵汐颇有仙子的灵动飘逸感，同时还带着点小仙子的可爱；第二世哑女林墨没有台词，光凭表情和动作也叫人怜爱；第三世霸气上神，有经过岁月沉淀后的成熟魅力与气场。

而《流金岁月》中，倪妮也将现代都市女性的特质抓得很到位，狡黠与骄傲都演得恰如其分，绝不令人讨厌，也能形成真实人性的多面感。

周迅在《如懿传》中确实一开始被批评的主要是外貌，浮肿而年龄痕迹难以淡化的肌肤状态，不知道是不是玻尿酸未吸收而导致异常显眼的山根，倒确实有一种“电影脸”在电视荧屏上变得过分突出的即视感。

实际上，同样的问题在她皮肤状态不好时期的电影作品《画皮2》《大魔术师》中亦有体现。

但在《如懿传》中，通过她的表演，观众渐渐消化了演员外形状态不好时带来的视觉冲击，而开始品味演员细腻雕琢的角色人生。

《如懿传》后期口碑走高，无疑不是观众在看到剧情后期中的周迅，那仿佛真的得了严重支气管疾病的咳嗽，那掩藏着角色遗憾与愤怒的眼神，那平稳流畅如同真的度过一个倔强皇后一生才能咂摸出的台词，忘记了此时眼前是一个会去做医美的当代影后，而是一个在紫禁城被权力消磨了青春与爱情的大清皇后。

说回《千古玦尘》里的周冬雨。

周冬雨在《山楂树之恋》后的演艺生涯并非一帆风顺，在烂戏与客串中也寻摸了许多年才通过《七月与安生》回归正轨，《千古玦尘》也并非她第一部电视剧作品。早在2014年她就与陈晓搭档出演过甜宠剧《遇见爱情的利先生》，又在2015年和李易峰、张鲁一、张若昀合作了谍战剧《麻雀》。

后来又主演了青春校园剧《春风十里，不如你》、职业剧《幕后之王》，可以说尝试的戏路范围非常广，囊括了爆红类型的方方面面，然而没有一部是口碑优秀的。

核心原因还是这些剧集情节设计脱节、人物言之无物，观众看了如同嚼蜡，势必不会给一个好的评价。

《千古玦尘》女主其实是很适合她的。

“上古”这个角色本身并非多么强大又绝色的神仙，反而是一个天赋一般、不被人信服、只靠着“预备主神”的身份在神界尴尬行走的角色，这与周冬雨一贯被“霸凌”的银幕形象在核心上是有共通点的。

大部分观众一开始对于角色造型、外貌的批评，其实来源于对“神仙”角色的思维定式，认为神仙就必须是如何如何的，但是抛开“修仙”这一类型特性，故事中的角色本质还是形形色色的“人”，必须塑造一个饱满扎实的人物，“修仙”的世界观才能得到充分体现。

随着剧情发展，观众也逐步认识到周冬雨的形象、表演，都非常契合“上古”这一角色，周冬雨表现上古少女情窦初开的小表情、小动作设计不仅符合人物形象也颇有新鲜感。

观众很快能被引入角色的情绪当中，也对故事主线的“甜宠”氛围有了更为明显的感受。

所以说到这里，到底是电影脸还是电视脸，压根不是问题的核心。

实际上，有关“电影脸”“电视剧脸”的争议，大部分也只出现在女演员身上。

针对男演员就很少以他们究竟是什么“脸”来批判他们是不是只能演电视剧或者电影，实际上男演员在电视剧与电影中表现差异的案例也非常丰富。

抛开电视剧、电影的门类与观赏方式不同，作为演员，只需要呈现符合导演与编剧构思的人物就足够了。

在不同的门类表现不好，并非演员的脸不适合电视剧或电影，而在于这个演员有没有拿到适合自己的角色，有没有呈现出角色应有的气质与性格。

即便是只拍电影，也可能碰到王家卫在《堕落天使》中那样，拿着“大香蕉”镜头来怼李嘉欣的脸。

如果李嘉欣的表现不符合角色，难道要把这位港片界的知名女神一镜头打去拍电视剧？

而即便是只拍电视剧，也有部部剧集里都面无表情、冷淡如冰冻的个性表演方法派选手。

难道说这些演员因为符合电影表演需要尽量平实、自然、不动声色，就能被打包扔去拍电影吗？

修炼好演技，做好戏，争取既能是“电影脸”又能是“电视剧脸”，争取电影能捧回三金奖杯，电视剧也能拿到白玉兰金鹰飞天。

毕竟，当年的艺人可都是影视歌三栖的。

设计/视觉：NOMA

原标题：《周冬雨被骂丑，电影脸和电视脸真的有壁？》

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