如果你想看了以后有所思考，《闯入者》是个正确的选择

【本文有剧透】

        《闯入者》是五一档里一个另类的存在，没有华丽又商业的演员阵容，主角也有异于“别家”清一水的年轻人，而是选取了老年人视角。

        影片开头即是空荡荡的房间，丈夫去世的独居老人“老邓”一系列生活琐事，她的生活习惯，在观众看来那样眼熟：常常一个人买菜、烹饪、吃饭，睡觉前边泡脚边看电视，因为总担心用电隐患，出门前不厌其烦地检查，泡脚前也坚持用手指一点一点在水花里撩拨试探。电影前半段的处理，和金基德导演的《空房间》有异曲同工之妙，烘托出独居老人的寂寞。然而，这位老人也是“不甘寂寞”的，她不停强行“闯入”两个儿子的生活。

        冯远征饰演的大儿子已成家，育有一子，每次出场手里的LV包最为惹眼，是典型意义上正统的社会中间层；秦海璐饰演的大儿媳妇心直口快，常和“老邓”发生口角；秦昊饰演的小儿子则更为“任性”，他是服装店老板，也是一位同性恋者，对于“老邓”的“闯入”，情绪反弹更为强烈。

        日常琐事里积累的矛盾让“老邓”陷入焦虑，给自己预约养老院床位，孤独时会自言自语地和过世的丈夫“聊天”，这种“神神叨叨”给身边的人造成更大的压力。此时，骚扰电话和神秘男孩的“闯入”，引出了小区入室盗窃案，终于击溃了疑神疑鬼的“老邓”，她将事实和盘托出：年轻时响应老三线建建设，他们拖家带口去了贵阳生活，通过对同事老赵的检举揭发，得到唯一回北京的名额，最近，老赵的去世勾起了她心底尘封的遗憾和忏悔。

        此时，“老邓”生活中频频出现的死去丈夫的“幽灵”便有了第二层的释义：它同时意味着一种历史的幽灵，盘踞在“老邓”生活的头顶上空，不紧不慢地注视着她的现在。不堪重负的“老邓”选择回到贵阳。在老三线建设遗留的国企厂区，所有的一切似乎都在旧时光里裹足不前，观众也得一见往日熟悉的王小帅。“山楂树下两青年在把我盼望，啊可爱的山楂树，风吹乱了旋工和铁匠的头发……”前苏联风味浓厚的《山楂树》旋律回荡在电影《青红》拍摄选址的工厂，音符飘过木质窗棂和红色砖墙，人去楼空。

        几十年前从天南海北聚集于此的人们已经习惯以当地方言交谈，聚在一起时，对往事依然无法介怀，他们对“老邓”说：“你在首都，帮我们把这里的不公平，向中央反映反映……”谈到暮年，又说，“哪里都不要埋，把我的骨灰往天上撒……”透出一股悲凉感。

        “老邓”是大历史的受害者，却也是个体的加害者。“老邓”找到老赵的遗孀，意外发现神秘男孩的身份，突如其来的变故将剧情推向高潮。与《青红》和《我11》回荡的枪声一样，《闯入者》的结尾是一场爆发，却在关键处戛然而止，留给观众最沉重的一击。

        很多人评价《闯入者》是王小帅“最好的一部电影”，这也许并不准确，但它确实是王小帅作品里故事性很强的一部。“老邓”随时带在身边的按摩轮、平板车、洗脚盆等道具，无比体现着导演对生活的细心和观察，“老邓”扮演者吕中洗尽铅华的表演，也让她在亚太电影大奖“封后”，影片另外几位演员也都是无话可说的“实力派”。

        作为“老三线建设”三部曲的终章，从《青红》的青年视角、《我11》的少年视角到《闯入者》的老年视角，完成了结构性的圆满。《闯入者》更值得被推崇的原因还在于，这一次王小帅更冷静，也更“置身事外”。电影摆脱了只对“某段历史”的还原，不惜花费更多笔墨讨论当下，借“老邓”的生活展现了空巢老人生活的困境与错位。同时，《闯入者》也摆脱了以受害者角度讲故事的习惯模式，把更多的关注给予了加害者这个群体。

        诚然，《闯入者》也有遗憾，比如前后风格衔接生硬，造成断裂感；最关键的“解谜”仅依靠大儿子的平铺直叙，完全可以忽略“悬疑”包装，因为早在电影中段，就基本可以猜到剧情。但是，我依然建议习惯了商业片思维的观众，可以摆脱既定观影习惯，“烂片”扎堆的五一档，如果希望看一部不侮辱智商并且有所收获的电影，《闯入者》会是很好的选择。

        有观众评价，《闯入者》的结尾太过沉重，我却觉得，这个结尾的设置有其的时代意义，它更像一个警示，提醒我们在过去的历史进程中，发生过许多错误，掩盖只能让错位愈演愈烈，反思错误，其实是进步的手段。无论是大历史的错误还是个人犯下的错误，如果得不到及时修正，等待我们的，只有一场又一场相似的梦魇和轮回。