读画赏析｜陈琳《溪凫图》

读画赏析｜陈琳《溪凫图》

陈琳（公元1260-1320），钱塘（今浙江杭州）人，字仲美。其父陈珏为1253-1258（宋宝佑）间画院待诏。陈琳自小受家学薰陶，画临摹，咄逼真；山水、人物、花鸟，师古人，不臻妙。又得赵孟頫相与传授。

        图中秋塘一隅， 芙蓉斜挂，鸭凫临水远望。体硕脯满的鸭凫，凫身罩染花青，背脊翎毛紧密，运笔工致。画中补上笔致粗犷简逸的芙蓉、水纹、坡石，富有书法用笔之意味，历来认为此即赵孟頫涉笔润色的部分。

        该幅无名款。根据赵孟頫题识：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”及诗塘仇远所题：“大德五年辛丑（1301）秋， 仲美访子昂学士于余英松雪斋，霜晴溪碧，作此如活…修饰润色，子昂有焉…。”可知此图乃陈琳访松雪斋时所画，赵氏深为赞赏并涉笔点染。

       陈琳在绘画上受赵孟頫的影响颇大。 该幅画中水边芙蓉下，有一只野鸭。鸭的用笔细致而不流于工整板滞，水纹和芙蓉的用笔更是活泼粗放，是一幅富有野逸画趣的佳作。根据诗塘上仇远的题跋，这幅画是公元1301（大德五年）陈琳拜访赵孟頫时，在赵氏家中画的。赵氏曾在画中加上修饰的补笔。

     《溪凫图》中野鸭多用细笔描绘，但又有笔墨上的变化，鸭的背部羽毛是根据羽毛的生长规律与纹理，运用浓淡不同的墨线单线勾勒而成，最后只在最凸起的地方晕染两片淡墨，显示出背部整片羽毛的空间感与蓬松感，而野鸭胸前与靠近尾部的羽毛为了与背部区别开，则用了湿润的浓墨，其中胸前还用了破墨法，使墨色更加浑厚而又有变化。颈部又变换了另一种笔墨语言。以粗简的干笔层层皴擦而成，浓出密实。淡处松透。陈琳描绘此图的手法是工笔略带写意，粗细兼用。笔法潇洒流畅，墨色浓淡变化丰富，风格古朴，具有文人水墨写意画的韵致。

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