《光荣与梦想》：向诗意开拓

党史题材电视剧《光荣与梦想》以时间为轴线，展现了从中共一大建党到抗美援朝战争胜利，新中国屹立在世界东方这一段错综复杂恢弘壮阔的历史。最近，《光荣与梦想》专家研讨会在京举行。

《光荣与梦想》海报

本剧导演刘江首先介绍了创作的核心理论工具。“见史不见诗，见事不见人，重实忽略戏，粗中难见细”这四句话给导演的拍摄带来很大的启发，由此决定了以故事戏剧的原理作为一个标杆，按故事的规律去再现党史：“我们的要求是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎么进步也是没有力量的。因此，我们既反对政治观点错误的艺术品，也反对只有正确的政治观点而没有艺术力量的所谓标语口号式的倾向。”

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛评价道，《光荣与梦想》首先是历史体量大，跟同期播出的电视剧来比，《光荣与梦想》反映的党史的时间是最长的，完整地写出了中国革命史的整个历程，而且对这28年的革命历程又做了新鲜的、艺术的历史剪裁；其次有较大的艺术野心，企图在这一部剧当中克服纠正以往40多年重大革命历史题材创作所留下的一切遗憾和不足，要追求故事，要追求新鲜度，要突出诗情。

研讨会现场

中央民族大学文学与新闻传播学院教授刘淑欣进一步分析剧中的诗意特点，认为在诗和史的同时，也有很多创新。“诗和纯粹历史是不同的，它的不同性是既要扎根大地又要飞上天空。因为诗意就是向上沸腾的，要向着灵魂的高度去上升。”这部剧选择了向诗意开拓的方向，发挥了影视放大的功能和优势，由此开拓了艺术诗的空间，以新的叙述角度关照伟人的情感世界，以深度诗意化的手段和视效化的手法，把那些淹没在大历史崇高美好的感情重现在当下观众的面前，创造了一种属于艺术真实的本质真实、内涵真实和情感真实。在《光荣与梦想》里的神来一笔就是杨开慧被押赴刑场的时候，她的心理视像出现了，看到爱人毛泽东向自己走来，这个假定的情景使得毛杨的爱情具备了一种完美完整性，历史上巨大的悲剧和无法言说的遗憾以艺术的形式统一。

中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺学研究中心主任王一川将这部作品定位为“历史报告剧”，以政治报告统领重要历史细节，又以重要历史细节支撑政治报告，从而借助历史细节叙事而强化政治理念的当代现实引领价值。

剧中毛泽东形象的塑造

“从叙事方式来看，全剧略叙大事件轮廓，而深描小细节和小场景，不拘泥于全面详述历史事件，此外多用旁白带全景，以较多的旁白方式去权威地回溯历史事件脉络，讲解历史事件的经过及其在当前的现代价值，同时辅之以相关场面的大全景展示，从而给观众历史情景重温中的新体会。比如第25集用旁白讲述中国共产党七大的成果，确定毛泽东的领导地位、阐述统一战线、武装斗争、党的研究三大法宝。这种形式独特的史报剧加上历史记忆，由政治报告加以重构方面产生了显著效果。”王一川谈道。

中国传媒大学教授王伟国认为，史和诗的结合，以毛泽东和周恩来革命斗争的历史作为经线，共产党领导的一系列重大革命历史事件作为纬线，经纬编织还原历史，又以诗一般的艺术表现手法展开事件、矛盾冲突，细节令人动容。

剧中梳头的情节

“宏大叙事和人物情感相结合是最特别的，比如梳头的情节，第一次是毛泽东到湘赣组织农村暴动绕到家里面，去和杨开慧告别，晚上梳头，第二天早上一早就离开了；第二次梳头是毛岸英从苏联回到延安，父子两个人夜谈，毛泽东用杨开慧给他的梳子给儿子毛岸英梳头；第三次是毛岸英听了父亲的意见到山西下基层，临走前夜毛主席给毛岸英梳头；第四次毛岸英离开北京到抗美援朝前线去，他给父亲梳头，形象地表现了毛泽东、杨开慧、毛岸英之间深厚的感情。”

中央党史和文献研究院原科研部主任黄如军认为，这部剧使大部分年轻观众了解新民主主义革命和抗美援朝的基本事实，同时有所侧重，“在跨度极大的历史当中，要突出共产党的光荣梦想，就一定要突出它的重点”，该剧在红军长征中抓住遵义会议，抗日战争抓住平型关战斗，解放战争时期抓住转战陕北、大决战，新中国成立时期抓住了抗美援朝，并把这些重点一个一个串起来，是一次成功的实践。连缀35年的历史时期，还需要注重演员的选择和剧情的衔接。

扮演中年周恩来的演员刘劲在研讨会上

扮演中年周恩来的演员刘劲，至今为止已经表演了26年周恩来。作为重大革命历史题材创作的亲历者，他表示该剧的创作难度非常大。但从结果来看，无论是剧本结构、节奏的把握、人物形象的塑造还是大场面调度，该剧都完成得非常到位，尤其是情感营造非常抓人。他表示：“《光荣与梦想》以高超的艺术水准呈现画面，有张有弛，有代入感，有大局观，情节、人物、情感浑然一体。”

剧中周恩来形象