摄影好书｜“无所事事”的是摄影师，还是街头的人们

【编者按】

索尔·雷特是谁？作为一名到八十多岁才被摄影圈所发掘的一颗“新星”，雷特对于成功、出名，都不太感冒。他的朋友亨利·沃尔夫（Henry Wolf 时任时尚芭莎/Vogue的艺术总监）说过雷特有一种对机会无动于衷的天赋。如此佛系的态度，他对摄影有着什么样的理解？为什么他没有选择世人认为的“本来可以成就一番事业”？若是雷特的彩色照片成名尚早，那这个“彩色摄影之父”的桂冠是否会易主？

《All about Saul Leiter》书影

江佳怿，（摄影师）推荐：

“I have a great respect for people who do nothing.” ——在雷特的照片当中充斥着他自己所描述的“无所事事”和朦胧感。索尔·雷特大多数照片中的人们虽看不清脸庞，但好似都散发着由内而外的淡然和逍遥，在某种程度上映射了他自己的真实喜好和人生态度。

内页，索尔·雷特

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索尔·雷特，1923年出身于一个犹太教家庭，父亲是犹太教著名学者，家中绝大部分的亲戚皆为犹太教教徒，家里本意要将雷特培养成犹太教拉比。然而，雷特却毅然放弃了神学院的学习，全然背叛家庭传统，转而去纽约学习绘画，立志成为一名画家。在雷特还小的时候，他的妈妈就给过他一台相机。后来在一次观看亨利·卡蒂埃-布列松的摄影展后雷特大受启发，走上了摄影的道路。

雷特早期拍摄的一系列街头摄影引起了各大时尚杂志主编的注意，为了生计他开始从事商业摄影，曾为《LIFE》《VOGUE》《BAZAAR》等主流时尚杂志拍摄照片。但在工作之余，他的拍摄全然发自内心，热爱去捕捉那些擦肩而过的独属于他个人的生命中的“过客”，模糊而隐秘，孤独中带着疏离。在这本书中我们不难发现，雷特喜好在雨雪天气出门拍照。并且在那个黑白摄影才配称之为“艺术”的五六十年代，雷特却非常大胆地踏入彩色摄影。作为一个直到80多岁才被世人发现的摄影大师，雷特比被誉为“彩色摄影之父”的威廉·爱格斯顿（William Eggleston）早了四分之一个世纪就开始拍摄彩色摄影。无法想象若是雷特的彩色照片成名尚早，那这个“彩色摄影之父”的桂冠是否会易主？又或许整个摄影史的历程是否有可能被更改？

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“一张窗户上洒满雨滴的照片比一张名人的照片更能吸引我”，作为一名到八十多岁才被摄影圈所发掘的一颗“新星”，雷特对于成功、出名，都不太感冒。他的朋友亨利曾说，雷特有一种对机会无动于衷的天赋。他年轻时也曾收到《人类一家》的拍摄邀请，在亨利看来，本可以成就一番事业，但是雷特却选择回家喝着咖啡，望着窗外的风景，继续做着自己喜欢的街头摄影。从本质上来说，或许雷特自身也正是那个“无所事事”之人。从他照片的拍摄角度我们可以很容易地推导出在拍摄的瞬间，他应当“恰好”坐在一个咖啡厅中喝着咖啡，温暖而舒适——当他关注到窗外风雨里匆匆而过的人们的时候，他不慌不忙地拿起相机，然后对他们按下了快门。

他对于成功的态度是回避的，并且他在书中甚至庆幸自己的不成功和不被注意，“I spent a great deal of my life being ignored, I was always very happy that way. Being ignored is a great privilege”。他也曾坦言道，“不是我不想让自己的作品得到赏识，而是出于某种原因，也许是因为我父亲几乎对我做的一切事情都不赞成。在我内心深处某个隐秘的地方，有一种逃避成功的欲望。”这样的话语看着未免让人唏嘘，但也许正是因为他长期的不被关注，他才能拍出这样的照片。

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在雷特的镜头下，在曼哈顿、纽约、巴黎这样繁华又纷扰的大都市里，人们是如此的静谧又安详，或许这也正体现了“结庐在人境，而无车马喧”的意趣。雷特说：我看不出有什么理由要着急。合上书页，“All about Saul Leiter”，也许不由得要想想：人们特别认真对待的很多事儿，其实并不值得被这么认真的对待；人们认为特别重要的很多事儿，也并不是真的那么重要……

雷特说，“窗上的雨滴比一幅名人肖像更能吸引我”