黄建新和他的金爵主席论坛：回到历史现场，拍出时代新意

本届金爵奖评委会主席、导演黄建新，此番在上海国际电影节度过了难忘的几天。除了每天密集的看片，和其他评委同行讨论评审工作，他的《背靠背，脸对脸》《埋伏》等早期作品，也在上影节进行重新展映。

6月14日，黄建新刚刚在上影节过完他的67岁生日，在《背靠背，脸对脸》的映后见面会上，全场观众在主持人的带领下唱起生日歌，点亮手机屏幕。“我第一次在电影院与大家一起过生日”，在满怀的鲜花中，黄建新眼含泪光，向观众深深鞠躬。

黄建新

另一个始终贯穿黄建新本次上影节日程的议题，是关于即将上映的电影《1921》。无论是开幕盛典、评审见面会、开幕论坛、线下惠民放映，或片方商业活动，这部电影都受到广泛关注，并被组委会和媒体不断提及。

6月16日，电影节迎来黄建新的主场，金爵主席论坛汇集《1921》的主创，联合导演郑大圣，制片人任宁，编剧余曦，主演王仁君齐聚，共同探讨这部他们刚刚完成的“2021的1921”。

论坛嘉宾合影

不同于《建党伟业》，《1921》剖开历史的“横截面”

身为第五代导演的代表人物，早年的黄建新辛辣、犀利，颇具先锋和实验精神。这些年他的创作聚焦在主旋律的宏大叙事，开创了主旋律商业类型的新模式，开拓出过往主旋律题材更大的市场空间和更年轻的观众群体。

从《建国大业》到《建党伟业》再到《建军大业》，观众们一度习惯了在“数星星”中观摩电影中的宏大叙事。十年过去了，再度拍摄一个关于中国共产党成立的故事，《1921》和其他同主题的电影，或黄建新自己的前作，会有什么样的不同，是许多人关心的问题。

《建党伟业》从1911年“武昌起义”写到1921年召开一大会议，10年的跨度里出现了无数历史细节，牵扯了很多历史人物。而黄建新觉得，重新来做“建党百年”的作品“很难”，但也非常值得一试。“10年里，关于这段历史的研究变得非常详实，又有很多新的资料出现，我们必须要改变视角，把这个新意表达出来。”

如果说《建党伟业》是纵向的，《1921》就是横向的。这部电影最大的惊喜，在于打开了一个全新的国际视野。“十月革命之后，以列宁为首的苏维埃，把马克思主义的实践向全世界推广，有一个共产国际的组织。这样一个大的背景下，发生在中国的故事就有了它的世界性。”新的角度让故事发生了变化，“因为共产国际的介入，从日本、越南到上海集结，产生了很多并行的故事，这对电影的情节会有一个变化。”

影片筹备至今过去五年，大量的前期准备功课中全新发现的史料，虽然未必能够在史学家的研究中成为定论的铁证，在电影创作者这里，却可以成为展开想象铺开叙事的支点。

比如在日本的协拍团队和策划团队一起在日本警视厅的档案馆，找到了一个电报记录，记录了1921年6月30日，共产国际代表要在上海开一次会，日本掌握了当时开会的情况。

这段资料成为支持电影情节的重要元素，不仅为电影里呈现了代表们在“一大会议”前后化险为夷的过程，为引入谍战类型提供了空间，同时也让大家看到那个年岁里国际社会风云诡谲的暗涌，黄建新解释，这个细节，同时还牵扯到日本当时的满蒙政策。

编剧余曦在查阅资料过程中发现，共产国际的两位代表，马林和尼科尔斯基其实是有分工的，“两人一明一暗，来到上海做自己的工作。马林受列宁的指派来到上海观察中国的工人运动，他是一个明面上的人物；尼科尔斯基是苏联人，参加过红军，打过白军，被派到这边来支持工作。”于是，两个俄国人，要在上海躲开法租界的追捕，躲开欧洲各国势力，也为片中一场惊心动魄的老爷车飙车戏，提供了合理的开展逻辑。

无论是开幕式首映，还是一些小范围的内部放映场合，片中毛泽东在100年前的上海街头飞奔的场景都收到各方好评和赞赏，这段蒙太奇手法的起点，是毛泽东在法国的独立日被拦在法领馆的围栏之外。一开始，他只是抱着看热闹的心情，想看一场烟花，而最终在别人的热闹里，感受到身在自家国土的屈辱。这段创新的表达，深刻展现了那个年代的中国青年关于家国在国际处境中的真切感受。

王仁君饰演毛泽东

这种“国际化”，还体现在电影中极其微小的细节里，比如在法租界的时候，汽车是靠右行的，而汽车开着开着会突然变换路线变成了靠左行，因为到了公共租界。“当时的上海一城三界，这些细节我们没有强调，但观众如果仔细看，都能发现影片对当时上海的呈现特别真实。”

这些来自国际视野的线索汇集在一起，使得影片的格局被更大限度扩展，“当时上海的情况就是这样，全世界的文化都汇集在这里，最大的刊物出版量都在这里，有许多边界模糊的三不管地带，我们希望从这个横断面看到历史的丰富性，当你展开它就延伸了它的丰富性。”

尊重历史，驰骋想象

“我们必须要拍出新意，这样才能和年轻观众产生勾连。”这是《1921》今天被生产出来的诉求，电影中真实和虚构的边界，也是这次黄建新艺术观念的实践。

当银幕上的人物在石库门里自如穿行，镜头自然起承转合，观众真的犹如回到100年前的上海。在还原拍摄现场的真实感上，《1921》是下足功夫的。《新青年》编辑部所在的老渔阳里2号，一大代表们来沪期间借住在蒲柏路389号的博文女校；一大会议在原法租界望志路106号等场景，都是这次为电影重新搭建的。

据制片人任宁透露，剧组在车墩影视基地1:1地复原了一大会址、二大会址、新青年编辑部、博文女校等场景。“我们的美术团队从2019年就开始去一大会址原址做测绘，导演要求很高，要很精细地，一砖一瓦，把它原汁原味地复建出来，让演员和观众立刻有一种沉浸感。”此外，剧组还去上海很多百年前的老建筑里拍摄实景，去拍了大世界、华尔道夫当时“远东第一长吧”、上生新所、生命科学院、长宁金融园、外滩等场景，这些上海老建筑的实景展现，对电影历史真实质感的呈现非常有帮助。

要让电影动人，人物的构建是最重要的。13位中共一大代表，戏份有轻重，但人物个个鲜活，即便是一些“编外人员”的闲笔，也都各有小光彩。

黄轩饰演李达

片中多处情节都展现了一部故事片的细腻，比如李达跟王会悟新婚，他们那种和谐的关系传递出微妙的情感。黄建新同时提到了重要的“戏剧性细节”，“李达跟国际代表见面以后，因为发生了不同的看法，他回到阳台整理思绪，抽烟、点烟、王会悟上来送汤圆，问他在想什么，他就想起来当年烧日货、划火柴去点燃那批日货的时候，发现这个火柴是日本制造的。”这样一个细节之下，李达觉得很悲哀，就落泪了，王会悟也哭了，“这时你会感觉到，他身上有一种中国知识分子最可贵的国家担当，那种为国家担当的心劲儿就出来了。”

倪妮饰演王会悟

而这种情绪饱满“上价值”的戏里，也有温暖的人间烟火。王会悟为了安慰李达，给他端了一碗汤圆上去。而这碗出自“乔家栅”的汤圆也经过仔细讨论，“到底有什么样的小吃，是上海人那时候经常吃的，而且这家店得在100年前就有的。这个不是植入，而是为了体现历史真实感需要做的功课。”制片人任宁补充道。

演员王仁君

塑造人物，有独属于电影的方法。黄建新透露，他第一次见王仁君时，就问了他一个问题：“你跑得好看吗？你的动作是不是能够达到我的预期？”王仁君一开始觉得“跑步有什么难的”，但实际拍摄跟他的想像是不一样的。“因为当时青年毛泽东穿的是短打衣服，那个裤腿很宽松，你要想把步子迈得很矫健，步伐迈得很激昂，动作需要进行很大的改良。”

后来，黄建新拿了跑步的视频给王仁君看，“他的后腿是弹起来的，很像是三级跳远时的状态，其实我在跑的过程当中是不舒服的，但画面里看倒是非常赏心悦目。”

整部电影以李达的视角串起上海开会的始末，讲各方线索人物穿针引线最终汇聚一堂，终究有许多艺术创作再加工的成分。郑大圣记得，“大事不虚，小节不拘”，是黄建新在现场常常教诲剧组工作人员的话。

联合导演郑大圣

郑大圣回忆，在开始工作前，主创们大量阅读了来自当事人的回忆录和日记，“这里面不但描述了那几天他们做了什么，更有趣的是，他们当时有许多关于彼此的描写，就会有很多有趣的、灵动的、活生生的当场的印象，这些都帮我们回到百年前的历史现场”，“要回到历史，又不能拘泥于历史，要展开戏剧性的想象。那些断点之间发生什么，历史学家止步的地方，正是我们想象起步的地方。”

在电影节前期，黄建新面对媒体们采访时，说到自己此次对于电影有诸多创新的尝试，“还有待于上映后看观众们的反应去验证。”此次在拍摄方法上，黄建新也作出积极的影像探索，“6个时空的交叉剪接，使用当代电影更复杂的语言，我永远做一个电影的时候，想着再往前走一步。”