导演高群书谈导协奖：不要让烂片收获票房后，还出来谈经验

        “专业性、个性、影响力，应是导协奖入围的最基本指标。”

        3月20日，导演高群书告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn），中国电影导协年度奖是最有希望做成透明、公正、公开的奖项。可当看到2014年该奖项的电影入围名单时，他表示有些失望，“这确实不是能代表中国的最好片单。”

        3月17日，中国电影导演协会（以下简称导协）公布了2014年度导演协会表彰大会评选入围的21部电影。电影入围名单一公布，便招来网友“吐槽”不断：“鼓励拍更多烂片的表彰大会吗？”“奖项最后会全部空缺么？”“好片烂片放一起，评什么玩意”……

        在名单公布的发布会上，上任导协会长黄建新曾当场质疑今年的片单不合理。

        19日，导演何平发布微博称，“协会奖就是要坚持职业标准，这是协会奖存在与延续权威的意义所在。今年大陆协会奖，初评评委提名的入围名单公布，很多烂片在其中，这是大陆导演会六届以来最大耻辱的一年！”高群书转发了此条微博并表示，“昨天没来得及看名单，刚看了一遍，确实有点过分。丢人。”

        何平对导协的批评，得到不少网友的支持。但随后，这条微博被删除了。

       《分手大师》前不久刚获得由电影人程青松发起的烂片“金扫帚奖”的“最令人失望女演员”、“最令人失望编剧”，转眼又博得导协2014年度表彰大会五项入围提名。反转之大，令人跌破眼镜。

        面对为何《亲爱的》等优秀电影未能入围的问题时，导协会长李少红回应称，《亲爱的》不符合“内地导演”的参选标准，同时该片并没有报名，因此没有进入候选流程。同样的，即便是内地导演，《一个勺子》《心花路放》因为没有报名，也榜上无名。

        此次导协年度奖的评选规则和标准亦遭诟病。“其实我们每一年都会在评选之前讨论有没有要修改和变更的规则，改完再交给初评委和终评委去执行，但即便这样也跟不上现在的电影发展。”李少红曾表示，“我们会把问题带到明年，看要不要改变一些东西，来适应这些变化。”

        高群书认为，规则需要遵守，但可以讨论，“因为电影形势、市场都在发展，遵守规则是对的，接下来怎么做可以讨论。”

对话高群书

谈评奖：专业性应放在第一位

        澎湃新闻：大家对片单有些失望，对评选规则产生了质疑，您怎么看？

        高群书：规则肯定要遵守。每个奖都有自己的规则，可以讨论，但必须遵守。

        其实，导协奖是我在国内最看重的一个奖项，我觉得它有希望做成透明、公正、公开、干净的奖。我看了今年的名单，确实不是能代表中国的最好片单，也发表了一些观点。

        澎湃新闻：现在不少电影是内地和港台“混搭”制作，导协奖“内地导演”的参选标准会否阻碍好片得奖？

        高群书：大家可能把这个奖看得太重。我是希望它能成为一个公正独立的奖项，但它本身只是中国导协的一个奖。首先要符合导协里的标准，才有资格参加。

        遵守规则是对的，但接下来该怎么做可以讨论。近年，电影形势、市场都在发展，现在和港台的交流越来越紧密，很多香港导演基本把内地当成工作、生活的主要场地，（规则）可以讨论。

        澎湃新闻：您曾提到“导协奖应坚持三个指标均优：专业性、个性、影响力。否则，宁缺”，为何是这三个指标？

        高群书：既然是导协的奖，必须有其专业性。这是对一个专业群体的评奖，不是群众评奖，就像建筑奖一样，不是只要炫，而要在结构上是合格的、优良的，所以专业性应放在第一位。

        专业性包括表演、剧本、叙事、塑造、表现力、美术、摄影、声音……这些都必须是优良的。

        从这次的片单来看，如果按这个标准来衡量，有些电影是达不到的。不少电影连叙事技术、表演技术都不过关。

        第二点，个性。即片子有独到的发现、思想性和艺术性。有鲜明的个性、独树一帜，有一种独特的意味在其中，而不是趋同。

        第三点，要有影响力。导协奖应照顾受众欢迎度，可能有的片子在票房上不高，但大众口碑好，或者票房也好，那就更好了。

        这三点应是入围的最基本指标。中国每年有七百多部影片，按照这个标准选出二十多部还是可以的。

        在这个基础上来评选，不能出现过于参差不齐。过于参差不齐，就表明我们太不专业。在个性上可以有天南海北的差距，但在专业性和影响力上应有共同指标，必须达到指标才能入围。

谈电影：烂片赚高票房不能成为普遍现象

        澎湃新闻：当下有一个现象，大家都说片子不好，可票房却很高，比如此前的综艺电影就遭人诟病，有人称会对好电影造成冲击。您怎么看？

        高群书：前两年，中国电影形势过于迅猛发展，因此出现大量有利可图的机会，有的人会把利摆在前面，扔掉了电影的专业性。作为市场，这无可厚非。但是，在一群号称专业导演的群体里，则应在专业性上分出高下，基于上述的三个标准来评。

        当下中国电影差距过大，好电影不一定有好票房，而烂片不一定没有好票房，这不光违背了电影规律，也违背了社会的正常规律。一个正常、文明的社会应是鼓励先进、鼓励优秀的，应该让优秀的人更优秀，让不优秀的变优秀，这才是正常社会运行的机制。

        在中国，出现了一些投机取胜现象和问题。越是投机之人，获利越多，这让老实做事、认真做工艺的人得不到更好的鼓励。为什么这么多年，中国关于工匠、匠艺的东西越来越少？因为靠这个吃不饱。

        国外的情况却不一样。比如，意大利做皮鞋的工匠世家一做就是几百年，日本的拉面馆传承几百年的随处可见。而这在中国却越来越不可能，还出现很多工匠断层的现象。因为国内外对手艺人的待遇差别太大。在国外，相对而言在打工人群里蓝领收入较高。

        这种现象、形势，会令人忽略了社会上辛勤研究技艺的人，最后他们的手艺不得不走向末路。这是对整个社会、社会文明的破坏。

        不管怎样，不好的电影能赚来好票房，可以成为偶然现象，但不能成为普遍现象。如果成为普遍现象，那就是整个社会出了问题，值得反思。

        澎湃新闻：如今电影业出现红火、蓬勃之势，不可避免地吸引不同人进来，这些问题也就不可避免？

        高群书：现在很多人都拿着热钱想进电影这个领域。要看到的是，一方面，会有一些“土豪”进来，比如以前做房地产、煤矿、钢铁生意的老板，这两年生意不太好，会转向电影，这种纯粹的商人自然是什么赚钱做什么。

        另一方面，热钱涌进来也有好处，比如有文化、底蕴、觉醒的人也会进来这个领域，表达他们的思想，这会提升整个行业的含金量、技艺水准。

        我希望，舆论在引导时，能提升这些有思想、文化的人对电影的参与热情。千万不要让坚持好的东西的人，因没赚到钱，被认为是失败了，只能离开；而急功近利的人却赚到了钱，成了欢呼的对象被追捧，到处总结经验。这会破坏整个行业。

        纵观美国好莱坞的发展，它是有效的、规律式的，不会出现这样的事情。在中国，没人做规律，都去拼“黑马”。很多上市公司也在靠“黑马”赚钱，而不做规律。这不只是令中国电影业堪忧，而是非常混帐。

        澎湃新闻：能靠规则和标准规范这些现象吗，比如由导协牵头把关？

        高群书：其实，这原本是我看重导协奖的原因之一。不管别人怎样，我们自己不能乱，要坚持鼓励一些规律的、优秀的好电影。我们导演聚在一起时也会说，要如何做出好电影，可闹半天，自己沦陷了，这个问题就比较严重。

        很难出现一个部门或协会能对此进行把关，毕竟协会不是审查机构，中国导协只有组织、联络的作用。

        实际上，重要的是靠社会自觉、人性自觉。作为一个社会人，要自觉遵守商业规律、社会规律和道德规律。

        我的片子也曾被人骂，我无话可说。不管烂片票房多高，有人说它不好，这就是对的现象，这个社会还有救。如果一个烂片票房好，口碑也好，那这个社会肯定完蛋了。

        实际上，更多要靠媒体的力量，不要让各种烂片收获票房后，还出来谈经验。对于受众而言，媒体的力量还是比较重要的。