美第奇家族︱柯西莫一世：怎样做一名优秀的接班人

市政厅广场：权力与艺术的展示厅

        1554年，佛罗伦萨的著名金匠、雕塑家切利尼（Benvenuto Cellini，1500-1571年）得到美第奇家族的一件雕塑任务，这件雕塑将被摆在市政厅广场上。

        作为共和的象征，市政厅广场在14世纪就已建成，两百年来保持得很清洁，但也空荡荡的，只有东南边高高耸立着市政厅及其塔楼，正南边有一座14世纪建造的凉廊，平时供民众休憩，节日时则供城市长官发表演讲之用。

        广场上空无一物，到16世纪初添置了一些大理石雕像，特别是米开朗基罗的《大卫像》（1504年完成，19世纪下半叶为保护雕像而移入美术学院画廊）被放在市政厅大门的左边。20年后，为了与大卫像相称，由米开朗基罗负责在市政厅大门右边也树立一尊雕像，但后来转由班迪奈利（Baccio Bandinelli）接手，这就是《赫拉克勒斯与卡库斯》（卡库斯是一个喷火巨人，赫拉克勒斯在完成第十项伟绩时将其杀死）。

        这对雕像本来是共和政府用来反对美第奇家族的，但雕成以后都被后者当作自己的象征。这对雕塑表现出的力量之美，正是此时重掌佛罗伦萨权力的美第奇家族所推崇的。

        切利尼接到这项任务后，苦苦考虑该选择什么样的主题才能凸显美第奇家族的伟大。他灵机一动，决定采用珀修斯杀死美杜莎的故事。这是个很巧妙的主意！

 

9世纪中叶的画作。市政厅广场摆满了雕塑，仿佛博物馆一般。珀修斯铜像被大理石雕塑围在中间，显示了切利尼构思的巧妙和独特。

吉兰达约创作于15世纪末的壁画，背景为兰齐凉廊，可见这时期还没有任何雕塑。柯西莫一世时期，这个凉廊成为艺术和权力的展示厅。

16世纪末的兰齐凉廊。同样的视角，市政厅广场上已经发生了翻天覆地的变化。这个世纪是权力与艺术更加密切结合的时代，美第奇家族的旁支将佛罗伦萨打造得更加辉煌。

柯西莫不做傀儡，拯救家族

        “豪华者”洛伦佐死后，他的儿子皮耶罗只执政了两年，就因内忧外患被赶下了台。内忧是指僧侣萨伏那罗拉在佛罗伦萨推行反美第奇的政策，外患是指法国国王查理八世南征意大利，逼近佛罗伦萨时皮耶罗投降了，因此遭到佛罗伦萨人的遗弃。此后，美第奇家族又重新回到过佛罗伦萨两次，建立过短暂的统治，但基本上在内耗和外来威胁中度过了16世纪的前30年。直到老柯西莫的最后一位嫡系后代被同族暗杀，美第奇家族面临绝嗣的危险。

        这时，一个年轻人顺势登上了佛罗伦萨的政治舞台，他就是柯西莫。同美第奇家族的先祖老柯西莫同名，但却是老柯西莫的兄弟的后代，属于美第奇家族的旁支，原本毫无地位和声望，只是依附于老柯西莫一支。

        年轻的柯西莫这时刚好17岁，同母亲待在佛罗伦萨附近的小镇过着清苦的生活，他并不知道城里的元老和美第奇的拥护者们选中了自己作为美第奇事业的接班人。当然，选择这个少不经事的年轻人，可以给元老带来很多好处，他们以为可以任意地支配他，将他当作一个傀儡。

        然而，柯西莫年轻的面孔下却是极有雄心的。

        他的经历完全再现了古罗马时期屋大维进入罗马继承凯撒遗产时的一幕。1537年，他进入佛罗伦萨，成为新的公爵。他并没有听从元老们的意见，将权力交给由后者组成的委员会，而是坚持凡事自己做主。

        这时，美第奇家族的敌人们知道佛罗伦萨政局动荡，于是带领叛军在法国的支持下向佛罗伦萨进攻。老天庇佑，柯西莫派出的军队大败对手，迎来了他人生中的第一次辉煌。经由柯西莫之手，垂死的美第奇家族得以复兴。

        这体现出意大利家族的优势，家族内部的不同支系共存，相互维系。当占主要地位的一支出现问题时，旁支会挺身而出，为了整个家族的事业而赴汤蹈火。在所有支系的心目中，都会有一个至高无上的共同目标，那就是家族。

创建托斯卡纳公国

 

        柯西莫一世对这个城市进行了大规模的改造，令其完全换了一副模样，城市的结构布局发生重大转变，尤其是权力中枢发生了根本性的转移。

        1540年，柯西莫一世决定离开美第奇家族祖祖辈辈居住的佛罗伦萨城北，搬离老柯西莫于100年前建造的美第奇宫，迁往城市中心处的市政厅，将这里变成新的美第奇宫。

        接着，他让艺术家瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574年）清除了宫殿南边的区域，建造一处规模很大的环绕中间空地的建筑，作为公爵的行政人员办公的地方，称作乌菲齐宫（Uffizzi，意为办公室）。这座庞大的建筑1581年才完工。

        从柯西莫一世开始，美第奇家族世世代代订制和收藏的许多艺术品都放在这里，因此这里也是一座博物馆，珍藏着大量的宝贵艺术品。宫殿外面的柱壁上，雕刻着众多对佛罗伦萨的文化做出重大贡献的政治家、哲学家、艺术家。

        柯西莫一世在阿尔诺河以南也购置了房产，买下了皮蒂宫（Palazzo Pitti）。皮蒂家族是佛罗伦萨的古老家族，皮蒂宫是皮蒂家族同美第奇家族对抗时修建的。皮蒂家族原本同老柯西莫结盟，后来决裂，故此在阿尔诺河以南修建了一座空前气派的建筑。

        同城内其他宅邸宫殿不同的是，佛罗伦萨的宫殿一般都是临街而立，正立面前面很少有很空旷的地方。皮蒂宫却在宫殿前面的路边空出很大一块地方，并将立面建筑向后推移很多，由此形成一片大型广场，这样就显得宫殿更加气派。

        正是看中了这一点，1549年柯西莫一世买下了这处房产。事实上，美第奇银行此时的状况已经大不同于14世纪的黄金时代，美第奇家并没有那么多钱支付得起这处房产。那么钱从哪里来呢？原来柯西莫一世娶的夫人是西班牙驻那不勒斯总督的女儿——托莱多的埃莉诺拉（Elinora di Toledo），她的家族相当有钱，美第奇家族正是借助于一笔嫁妆巨款，以柯西莫夫人的名义才买下了皮蒂宫。

埃莉诺拉与长子弗朗切斯科

埃莉诺拉与次子乔凡尼。两幅画像均为布龙奇诺（Bronzino，1503-1572年）所绘。

美第奇家族在皮蒂宫后面还建造了大型花园，称作波波里花园。图为16世纪所作。

从波波里花园看到的佛罗伦萨市中心景象。1834年法国画家科洛所作。

        这时的佛罗伦萨已经在美第奇家族的完全控制之下，早已不再是共和制，柯西莫一世正如君主一般统治着这个城市和他周边的区域。然而，也正因为成了君主，柯西莫一世极易联想到古罗马人物凯撒，那时也是从共和国向帝国的转型，凯撒正是在光天化日之下被共和派的元老所刺杀。有鉴于此，柯西莫一世高度重视人身安全，时刻带着众多从外国招募的士兵进行贴身保卫。

        他甚至还建造了一条与城市隔离的走廊。1565年，趁着儿子弗朗切斯科大婚，他命令瓦萨里修造一条超长的走廊，从阿尔诺河以北的市政厅向南经过乌菲齐宫、老桥，再蜿蜒曲折地伸入阿尔诺河南边的皮蒂宫。从长度上来说这是条令人震惊的走廊，然而从外面看上去却丝毫不显眼。到佛罗伦萨的游客可能很难注意到这条长廊的存在，因为它是架在普通住宅之上修建而成，而且是全封闭式的。目的是为了保证公爵的安全，使公爵可以在市政厅和皮蒂宫之间畅通无阻地穿过，避免与民众发生接触。

        这条走廊又被称作“瓦萨里走廊”。走廊从老桥上穿过，原本老桥上是露天市场，为了保证走廊的安全和清洁，桥上只保留了金银制品店铺。

绵延不绝的瓦萨里走廊从阿尔诺河上穿过。

老桥上穿过的瓦萨里走廊，下层是金银店铺。

胸怀壮志的柯西莫一世

        柯西莫一世在进行陆上兼并的同时，也想大力发展海上力量。毕竟，这时已进入大航海的时代，而意大利在海洋竞赛中还是很落伍的。他于1565年命令在市政厅广场上建造海神喷泉（Fontana del Nettuno），以此暗示托斯卡纳公国在海上力量的增强。面部酷似柯西莫一世的大理石海神站立在喷泉正中的底座上，其下有几批大理石的骏马在奔腾，周围有被锁链锁住的海中精灵。这种喷泉样式给后世产生了很大的影响，从波波里花园到凡尔赛宫花园，很多喷泉都是模仿这种海神模式的。

        然而，托斯卡纳公国的海上力量的崛起，还要等到柯西莫一世的后代在下个世纪才会实现。

        柯西莫一世积极赞助艺术家。前面所说的班迪奈利、切利尼、瓦萨里、布隆奇诺、詹波隆那等人都受他的资助和庇护。风格主义的巨匠詹波隆那（Giambologna，1529-1608年）雕塑了《佛罗伦萨击败比萨》和《参孙杀死腓力士人》（1562年），是柯西莫一世为儿子弗朗切斯科大婚而订制的。柯西莫一世逝世以后，詹波隆那还为市政厅广场和兰齐凉廊增添了雕塑《劫掠萨宾妇女》（1574-1582年）和《赫拉克勒斯与半人马》（1599年），并于1598年将完成的柯西莫一世青铜骑像树立在市政厅广场正中心处。

        这些艺术家和艺术品都极大地帮助了柯西莫一世进行政治宣传，巩固了美第奇家族的政治合法性。

詹波隆那的《劫掠萨宾妇女》和《赫拉克勒斯与半人马》

《参孙杀死腓力士人》

        柯西莫一世对艺术家的大力赞助，达到了无以复加的程度，这也与其家族地位的提高有关。经过柯西莫一世，佛罗伦萨完全脱离了此前两三个世纪的共和国模式，进入了公国时代。他所创建的托斯卡纳公国，也不再仅仅以佛罗伦萨为主，而是将控制区域扩大到了整个托斯卡纳地区。美第奇家族经过数个世纪的发展，到16世纪中后期达到了登峰造极的地步，柯西莫一世和他改造的佛罗伦萨，成为那个辉煌的文艺复兴时代的典型代表。