破10亿的《悬崖之上》赢在哪？

犀牛娱乐原创

文｜方正 编辑｜朴芳

破10亿。

从最挤五一档杀出重围后，《悬崖之上》走出了漂亮的票房长线，看到此，谍战迷们都乐开了花。暌违多年的优质华语谍战片，他们真的等了太久。

破十当天，影片官博发布印有“十亿票房，感恩有你”的土味头像组图，随后官博、张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、刘浩存等主演集体换上庆祝头像，在一片“接着奏乐接着舞”的庆贺气氛下感恩网友们支持。

一面是破10亿票房、超2600万观影人次，谍战电影的受众面终被拓宽；一面是”后劲太大难出戏”、“全员演技派”、“打破谍战天花板”等好评满布全网，影片拿下50多个微博热搜、20多个抖音热搜。当好电影获得票房、口碑的双认可，于行业于观众而言都是一种幸运。

长久以来，国产类型片市场存在“票房天花板”现象，如国产科幻片、国产战争片的观影人次常年维持在较低水平。然而，近几年涌现出很多内容优质的类型片，以过硬的制作水准、引发观众广泛共鸣的共情力实现“破圈”。

《悬崖之上》则是类型片“破圈”的又一最新例证，它证明了，内容足够优质的影片可以打破类型片“票房天花板”，即便是在市面上沉寂多年的谍战片类型。

“十”志不渝，终见黎明，《悬崖之上》的这个10亿，给当下电影市场留下的启示还有很多很多。

10亿票房、2600万观影人次

最“破圈”的华语谍战片

《悬崖之上》已成为最“破圈”的华语谍战片。

很难想象，作为一部非近年来流行题材、且很难在市面上见到的谍战片，《悬崖之上》还能如此受年轻人欢迎。在抖音、B站等平台，网友乐此不疲剪辑的“于和伟周乙眼神细节”、“周乙目睹张宪臣赴刑场”等片段广受欢迎，弹幕满屏“演技炸裂”刷起。

硬核数据上，据灯塔专业版统计显示，《悬崖之上》的观影总人次来到2600万+，几乎覆盖全年龄层观影群体。

在用户画像板块里，20-24岁组占比最高（25.5%），观影主力是年轻人，但40岁以上组亦凭23%占比排在第2。而女性观影人意外以55.7%胜过男性，再度佐证了这部谍战片征服多圈层观众的突破。

“这部影片我希望带给观众冷冽又不失温暖的观影感受，它将不同于我们看过的所有国产谍战电影。”在张艺谋的话语中，《悬崖之上》打动观众的原因好似呼之欲出。

当极冷的色调、悬念迭生的故事与强大的情感联通共振，冷、暖两种观感交相呼应，带给观众的是最充分的情感释放，而这普世情感对所有人都会适用。

长久以来，谍战类型是电视剧市场的香饽饽，代表作众多，多年来滋养了一大批年龄偏大的电视受众。但反观电影市场，谍战电影却一直难被大众广为接纳，以致多年来没有重磅作品出现。

此前业界也普遍认为，华语谍战片的“票房天花板”是比较显著的。一方面，国产谍战片本身项目数量不多；另一方面，大部分谍战片的票房表现也不尽如人意，投资回报率低，久而久之，资本方、项目方、观众都逐渐对这一题材丧失信心。

《悬崖之上》自降生来仿佛肩负了复兴谍战片的使命，它在五一档打出的这场漂亮的票房逆袭战，极大提振了各界对谍战片的信心。它仿佛在向市场振臂一呼：曾立于“悬崖之上”近乎消亡的华语谍战片，仍有可供挖掘的巨量可能性。

宝刀未老的张艺谋

跳出框架的“新谍战格式”

听闻张艺谋初涉谍战题材，期待值先被拉满。

从完成度看，张导交上了一份出色答卷。翻开各社交平台《悬崖之上》的评论区，“国师不愧是国师”、“张艺谋yyds”、“佩服他年过七旬还活跃在影坛”等话语不绝于耳，这位曾在采访中表示希望“拍年轻人爱看的电影”的大导演，实现了他的初心。

曾几何时，华语电影市场就是大导演们的操练场，如今的市场已今非昔比。纵览近年来票房排行榜名列前茅的影片，多数都出自中生代、年轻导演之手，而无论第五代、第六代名导，他们的新作鲜少拿到惊人的票房。

究其原因，电影市场观影主力多为年轻人，诚然大导演们创作经验成熟，但新作品能否与当代年轻人建立对话、乃至达到情感共振，难度相当高。

张艺谋的努力有目共睹，《悬崖之上》既调用了最经典的张氏色彩美学，又呈现出剧力紧凑的爽片节奏，他极力在商业性和艺术性上找最佳平衡点，表现出大导演在当下求新求变的勇气。

作为国内第五代导演领军人，张艺谋以集美学性、思想性及创新性为一体而著称。他的作品序列里，“乡土悲歌”《红高粱》、“战国史诗”《英雄》、“女性恋曲”《山楂树之恋》等多元题材兼备，而他一直试图创新不同类型片的表达语言。

《悬崖之上》无疑是跳脱出传统谍战框架的创作。张艺谋赋予这场谍战群戏以一种更深沉的况味，不执着于剧情反转的“炫技”，而重点着墨于对战时氛围的营造，在时局动荡中，每位英雄都有着身不由己，却甘愿在死亡边缘举起火把、挺身而出。

一个人在濒死之时能调动多少超常潜能？《悬崖之上》将这一母题充分展开，弱化了对空镜、大全景等“文艺元素”的展现，更多专注于对演员微观表情的捕捉、对群戏关系的细微刻画，为观众制造、模拟出沉浸式的特工生存情境。

从开场第一镜，模拟第一人称射击游戏的降落伞视点，到后期营造特工们智斗“猜不到谁是鬼”的剧本杀体验感，《悬崖之上》的后现代性影像、电子游戏感，体现了张艺谋把握年轻人审美趣味的精准，它能征服年轻观众便不足为奇了。

某种程度上，张艺谋可能开创了一种跳出框架的“新谍战格式”电影拍法，《悬崖之上》的成功是一个起点。

“英雄叙事”

如何与年轻人共情？

谍战片创作还存在另一大困境，因其年代戏的本质，它与新世纪观众的共情通路难以建立，此为该题材“先天不足”。

对长于和平年代的年轻人来说，我们距离那个山河破碎、烽火狼烟的年代太遥远了，于课本里认知到的民族英雄们也缺乏实感，我们沉浸入特工年代的情境已属不易，更妄论与生存环境迥异的英雄们共情。

《悬崖之上》的突破，一则在它对“英雄也是普通人”这句话充分的理解和情感诠释。张宪臣、王郁、楚良、小兰、周乙，他们既是怀抱信仰的共产党人，亦着普通人的七情六欲，有对爱人的不舍、对亲人的牵挂、对战友的惋惜……

张宪臣（张译 饰）、王郁（秦海璐 饰）夫妻俩因任务被迫寄养儿女，不料令他们沦为街头小乞丐，影片刚开场一句简单的“活着的去找孩子”实在残酷；最终，张宪臣因找孩子被抓身陷囹圄，王郁得知消息在厕所“偷哭”的画面，都令观众动容于英雄难过“情感关”。

于和伟则演活了一个不饰张扬的“卧底”周乙，但他也在亲眼目睹“战友”张宪臣枪决时内心翻滚，眼神里的悲痛与不舍是根本骗不了人的。以细腻表演塑造出人性闪光的“平民英雄”，这些戏骨演员们迸发出的实力派演技着实动人心魄。

华语谍战片最高立意或是信仰（神性）和人性的“天人交战”，处于巨大的危险下，他们有人反水变节，有人毅然赴死，他们的背后有家人、有战友，身处悬崖，翘首黎明，只有活着，才能看到黎明。好在，张艺谋给了片中幸存者们一个光明的结局。

有些观众也许会不理解，结局里为何“乌特拉”行动被一笔带过，最大的篇幅交给了王郁。只因她悲喜共存的表情里藏着对“无名英雄”的最好注解：历史的宏大是既成的，重要的不止滚滚向前的历史大事，还有一个个保留情感的活生生的人。

《悬崖之上》全片聚焦人物的“人性”，是它真正击破圈层受众的原因，这给市场其它创作者带来启示：即使是年代戏，也需在人物塑造、人性挖掘上找到与当下年轻人共情的管道。年逾70的张艺谋完成得很好，后辈创作者当以此为砥砺。

《悬崖之上》是国产谍战片新的开始，它如一颗投入市场的石子，后续还会激起市场更多涟漪。犀牛君估计，在目前的市场表现、口碑加持下，《悬崖之上》的票房仍有一定上升空间，而继它之后，我们也希冀有更多优质谍战片出现，真正促成这一类型片的全面崛起。