女儿5岁开始往地下扔书，虹影只好自己为女儿写小说

        52岁的女作家虹影在今年7月推出新书《奥当女孩》。这是她从事写作几十年来，首次尝试奇幻小说的创作。11月22日上午，虹影将携新书在上海世博展览馆国际童书展上与读者见面。

        “每个童话，都是写给那些想成长却不想长大的人。虹影的这个童话，是丢下她已经营建的文学世界，径自去水边再盖个小房子。”编剧史航如此评价。

        这个小房子是盖给虹影七岁女儿瑟珀的。

        生于重庆长江南岸贫民窟的虹影颇具传奇色彩，十八岁离家出走，读鲁院、上复旦、赴英国、回北京，结婚、离婚、再结婚。在此期间，她写诗、创作小说、抚养女儿。因为作品《K——英国情人》，她还惹上了一场官司，书却卖得更好了。自传体小说《饥饿的女儿》和续篇《好儿女花》甫一出版，便引起文学界的震动。由于私生子的身份，她的作品始终有一种幽暗的底色，她在作品中寻找母亲，寻找自我，建构童年记忆里的故乡重庆。直到母亲去世，女儿出生，她才终于和母亲达成了和解。在《53种离别》里，她写道：“当我看到母亲一直保留着我寄给她的每一张明信片，每一张照片时，我知道她是爱我的。”

        “她的小说将一种幽暗带到光亮之中。”崔卫平如此点评虹影。崔永元则认为，苦难没有让虹影心地复杂，却让她愈发在意一颗干净的心。

        四川大学教授赵毅衡认为，虹影不仅拒绝归入中国的类别，甚至难以在世界范围内给她找归宿。“我们可以有中国的卡夫卡，中国的博尔赫斯，中国的福克纳，中国的昆德拉，甚至中国的村上春树，不管尺码相差有多少，加上‘中国的’一词，合不合身可以忽略不计。虹影呢？找不到国外版式，因为她的风格变化多端。”

        虹影几乎每一部作品一变。这次她写奇幻，写孩子，用她自己的话说，是为那些有成人脑子的孩子写作，也为那些有孩子心的成人写作。

 “不能全靠《喜羊羊》、《熊出没》来伴随孩子”

        女儿的出生让虹影的作品多了几分温暖，这种感觉从《小小姑娘》一直延续到《奥当女孩》。

        从2006年开始，给女儿讲故事成为虹影生活中最重要的一件事。怀上孩子以后，虹影就开始看儿童文学，从国外的《丁丁历险记》、《纳尼亚传奇》看到《意大利童话》。“我把所有西方儿童文学都翻了一个遍”，虹影介绍说，“孩子出生以后，听完西方的童话故事，就问我‘有没有我们国家的故事。’”虽然父亲是英国人，但女儿瑟珀认为自己是中国人。

        虹影开始关注中国儿童文学。先看《西游记》，由于此前有动画片，孩子也可以接受。讲了一个《聊斋志异》里的故事，女儿不愿意往下听，说“这不是我们要读的。”虹影说，女儿听了后害怕，晚上睡不着觉。读《山海经》，孩子嫌太短了。虹影也认为这本书没有给孩子留出想象的余地。

        “我就遇到这样一个难题。”虹影开始疯狂地购买中国现当代儿童文学作品，为此在很短时间就成为国内某家购书网站的VIP。“很多出版社知道我有孩子，就给我送儿童书。”虹影说。

        但一圈书看下来，虹影没有找到解决难题的答案。“不是我看不上眼，我女儿从五岁开始就往地下扔书。一边扔一边说‘这是什么故事，这个图太丑了。’”

        “我非常虔诚地看一些中国名家儿童文学，但确实非常失望，这些所谓的儿童文学留给孩子的想象空间非常少。大部分都有先入为主的固定模式。要么是道德说教的，要么是限定在一个体系内的。”虹影发现“中国儿童文学最大的特点实际上是成人文学。”她进一步解释，孩子的想象力丰富，飞翔的能力非常强，但中国儿童文学没有给孩子自由的思想，没有给孩子勇气，没有塑造像彼得·潘那样自由自在可以一代代学习的英雄。

        “我们总不能全靠《喜羊羊》、《熊出没》来伴随孩子的成长吧。孩子张着很饥饿的眼睛看着母亲能给她提供什么。”虹影决定自己写儿童文学。

关于奥当兵营和孩子的爱情故事

        2013年，虹影带女儿去了重庆奥当兵营，该兵营在重庆南岸的滨江路上，民国时成为法国领事馆。虹影小时候经常路过这座白色的城堡，但却不能进去。在城堡前她给女儿讲了这个故事：

        一艘沉没百年的法国军舰，一座耸立在长江南岸的神秘城堡。那是曾经的法国水师兵营，俗称奥当兵营。出身贫苦的男孩桑桑被领进一个繁华的奇境——奥当兵营，那里是天堂一样的生活：神秘的法国军舰、洋水兵，梦一样的忧伤女孩，她美丽的姐姐媚娘与大副求而不得的爱情，一切都那么新奇。只是，奥当兵营半天，外界已是半年，男孩的世界已非同从前。悲剧降临，最后他是承受这一切，还是努力去改变？男孩用他的智慧和爱心改变了命运。

        女儿瑟珀非常喜欢这个故事，她追问桑桑会不会最后再见到小灰鸽的化身小女孩？虹影让女儿自己去找答案。

        不同于其他中国文学，虹影在故事中还写了孩子的爱情。在她看来，任何故事里最动人的莫过于爱情了。“我这回写的是孩子的爱情，有男孩子桑桑对小妹的爱，有小妹对他的感恩，后来发展成爱，甚至为了成全他找回母亲，跪在江边用魔法让时间倒转，不知花了多少代价。这里面也有媚娘与两个法国海军军官的三角恋，男孩子是观察者，最后有情人终成眷属。”虹影在专栏文章如此写道。

        故事写完，女儿告诉虹影：“妈妈，你应该加上他们最后都结婚了，过上了幸福的日子。”“为什么呢？”虹影问。“好的故事，好人都有好结局，难道不是吗？”孩子反问。“应该有下一集吧？”她自己开始往下编了，而且有一个星期，她自己在那儿裁纸做插图。

        虹影说，该书共出版七本，第二本预计在2015年2月推出。

作家虹影近照

“创作儿童文学就像手里捏着一颗鸡蛋”

        澎湃新闻：你认为成人文学与儿童文学最大的区别是什么？

        虹影：最大的区别在性方面，儿童文学不能描写性，孩子太小不懂这个。

        澎湃新闻：写《奥当女孩》有困难吗？

        虹影：难度特别大，儿童文学创作语言上非常讲究，就像鸡蛋摆在你面前，稍微不小心就弄破了。要看孩子能否听懂，一定要用最简单的词来描写。想象自己就是一个孩子。

        在动笔前，我会想把细节想得特别透彻，就像动漫一样，细致到主人公穿的靴子，我会考虑到这个靴子是巴国时代的，它应该是什么样。如果出现一条白色的狗，我一定要考虑好这条狗和这个人的关系。

        澎湃新闻：你如何去判断作品的好坏？

        虹影：写给孩子的书，一定要名字简单、故事简单，但道理深刻，让孩子有想象的余地，有哪里可以让她感慨万千。孩子会听，会判断，如果不好，她就会说不对，她不会接受。深深的话，浅浅地说。

        以前给她讲过德国的一本书《永远讲不完的故事》，讲到中间，她就说“那么多人，我怎么能记住他们的名字？”她让我从头介绍。终于讲到最后，她抱怨“真的是永远讲不完的故事，我都忘了所有的名字。”

        澎湃新闻：你此前的作品调子比较沉重、比较暗，给孩子写书会调整得更阳光积极吗？

        虹影：这世界是什么样的，就给她展示什么样的世界。可能有地震，可能有拐卖儿童等。你不可能每天在她身边，可能有一天你不在了，她必须自己面对整个世界。

        澎湃新闻：女儿对你的创作影响大吗？

        虹影：我女儿是一个很有主意的姑娘。“你要写什么首先要告诉我。”她说。比如我取了很多书名都不满意，她和我说“妈妈我给你取一个《里娅传奇》？”我问她懂什么是传奇吗，她说“我不懂，但是我知道这个书名特别好。”我最后用了她取的这个。

        孩子会给你提供灵感，提供想象的空间。孩子是最聪明的读者，她超过你，她的心是无限的。这就要求你不能随意对待，不能随便讲个故事就行。

        本来她想为《奥当女孩》画插画，而且有一个星期自己在那儿裁纸做插图，当知道出版社请了英国插图师切丽·登曼时，她伤心了好久，一直哼哼唧唧地抱怨。后来看到了桑桑和小妹手拉着手的画时，就不再吭声了。但她每幅画都挑刺，其中有一幅奥当的插画，是我让瑟珀穿着裙子让英国插画师照着画的。出来图后，瑟珀说没有鞋子，赶快去掉，直到看到修改后的图才说好了。