因为不爱嚷嚷，很多人不知道于荣光还是个不错的导演

        郑晓龙导演的热播剧《红高粱》进入高潮，朱豪三的剿匪行动也如火如荼地展开，朱豪三和余占鳌之间的斗争愈发令人关注。一个小说、电影中均未过多涉及的人物角色，在电视剧版本中一跃成为主角，勾连起高密县的“柴米油盐”，扮演者于荣光说：“没有朱豪三就没有电视剧版的《红高粱》。”他说接拍这部剧时就知道它会火能红，自从当了制片人和导演以后，他对市场的预判更准确了。

        很多观众恐怕不太了解，于荣光除了偶尔演演别人的戏，大部分时间都在自导自演，而且作品的口碑相当不错。接受澎湃新闻（www.thepaper.cn）记者访问时，于荣光正身处云南拍摄电视剧《南桥技工英雄传》，依然是他去年的大作《舞乐传奇》的拍摄地点，依然既当演员又做导演，身兼数职，已然习惯。“有一家小公司，平时看看书研究下历史，别人没拍过的角度我来试试”。如果说上世纪80年代靠“打”走天下的话，如今应该再也不会有人这么说他了。

好学的打星

        于荣光和成龙、李连杰是同时代的人，所以对于力量和功夫都有着不同于当下演员的追求，在那个年代，硬汉肌肉型的演员更受追捧也更有市场。1980年代末红极一时的电影《海市蜃楼》里，于荣光饰演的摄影师唐庭轩为了追寻自己偶然在沙漠中拍得的幻象女人，不畏艰辛前往敦煌最终却梦碎一场。戏中，唐庭轩的那句经典台词 “盲目的追求是多么幼稚”，于荣光至今都记忆犹新，他说那时候自己红遍亚洲。“有起有落，这个职业就是这样”，在于荣光眼里，当演员首先是一个养家生活的工作。

        离开被导演徐小明挖掘入行出道已经过去30余年，56岁的于荣光早已组建公司扛起自己的一套班子做戏做剧，他的追求倒是愈发清晰并且知道自己想要什么。出身京剧世家，幸运赶上“打星”的黄金年代成为演员和武术指导，再后来在片场对灯光、后期甚至场记每个工种都熟悉以后，于荣光觉得自己还需要补充理论上的知识，于是在1988年通过函授修了北京电影学院戏剧影视文学、导演摄像等专业内容。1997年，他导演并主演电视剧《平安事务所》从此走上了集制作人、导演、主演于一身的道路。他说“坚持就是胜利”，终于到了一个别人不会再说你靠打架或者靠脸蛋吃饭的年纪，而最初那些认为你没文化只能打的人也早已闭嘴。

        于荣光不认为“打星”是什么不好的词眼和评价，“了解我的人都知道，我什么样的角色都演过，我这辈子也就这点爱好”。2001年于荣光考取中国传媒大学制片管理专业的研究生，同年制作电视剧《钱王》荣获中国电视剧金鹰奖。他不知道什么是“小鲜肉”，对于当下年轻人的许多网络词汇也不敏感，他说年代不一样了，只是做好眼下手头的事情，一步步过得挺好，如今的电视剧、电影对于力量的表达不单只是靠打来呈现，“时代在前进，现在有电脑还有更高科技的方式，大家也不会再把飞来飞去的片子就看作武打片了”。

“我不喜欢嚷嚷，所以一些剧你们不知道”

        2012年《木府风云》、2013年《舞乐传奇》，这两部是于荣光比较满意的自导自演的作品，“都是我的心血”。 《木府风云》播出之前，长达12年的筹备期里，剧本、选角到布景、服装、后期制作甚至主题曲，于荣光都亲自把关，这部讲述明代云南木府家族的电视剧虽是市场上的冷门题材，却顶住压力做了出来。

        以大唐文化盛事为蓝本的《舞乐传奇》，当时组建起来的演员阵容除了唐国强、赵文瑄、林更新外，女主角秋瓷炫是韩国人，还有来自缅甸的老戏骨。为了解决语言障碍，事无巨细的于荣光准备了中、英、缅三国文字的剧本，“剧本发给他们，让演员提前准备，现场再一遍遍调整”。《舞乐传奇》去年在央视播出，豆瓣评分高达8.9分。

        于荣光说自己不会拍摄”手撕鬼子”那样的剧，并且斩钉截铁说，“绝对不会”。他喜欢自己的戏有历史厚重感，平时不拍戏的时候除了热衷运动就喜欢看书研究历史。他认为自己是圈里有匠心精神的导演，“不喜欢嚷嚷，所以很多剧大家可能觉得好看，但没见宣传，我就是这样一个人”。他把拍戏做导演当成自己的一门手艺。

        在于荣光导演的影视作品里，韩国演员秋瓷炫的出现频率相当高。一个外籍演员缘何如此深得于导的器重？“我选人最看重的是气质和能力，是否靠近那个角色，是否能够驾驭人物性格。”于荣光认识秋瓷炫是一个相当偶然的机会，《木府风云》中需要一个纳西族复仇女的形象，秋瓷炫来试戏，“试戏的时候发现她身上有一种隐忍的感觉就用了”，结果秋瓷炫演的 “阿勒邱”一炮而红拿下多个奖项。《舞乐传奇》中再用秋瓷炫，“发现了她的另一面，她很俏皮，身上有诙谐幽默的东西“。不常换新、认真培养是于荣光的用人准则。

        于荣光说自己属于能折腾爱操心的那类人，拍戏的时候什么都得过问，因为从小接受的传统京剧教育的影响，时至今日在他依然深揣着“戏大如天”的创作理念。

        从专业打星到制作人导演，于荣光说，“活还是一个活，演员跟导演差不多，只是分工不同，导演需要想得更多，更仔细更全面进入的时间更长”。他说演员只是导演手中的一个棋子，终究是有限且被动的，“监制跟导演一样，负责整个戏的制作，从投资、化妆、服装、道具、演员、美术、摄影最后兼顾到市场”。演员睡八个小时，导演可能只能睡五个小时，那么监制只有四个小时的睡眠，“都不轻松”。

（陈婳对本文亦有贡献）