朱亚文：我能演余占鳌是因为我理解他的“兽性”

 

  

        电视剧版《红高粱》正在东方卫视热播，顶着莫言大作的名号，又有张艺谋的电影版本珠玉在前，剧版《红高粱》的开播就被观众们戴着放大镜审视，朱亚文版与姜文版的余占鳌也被有意无意地拿来比较，从2008年《闯关东》中的朱传武一角以后，朱亚文一直活跃在大小荧屏上，2014年更是大放异彩，完成《黄金时代》里的端木蕻良，这次又担纲《红高粱》的男主角饰演野性十足的山东硬汉角色。朱亚文接受澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访时说，他认为自己可以出演余占鳌的原因在于理解人物的美，“余占鳌的美是一种没有污秽的兽性”。

“你可以理解余占鳌，可是你够不着他”

        澎湃新闻：文艺范儿的端木蕻良和野性的余占鳌，你自己更喜欢哪个？

        朱亚文：两个都喜欢，端木蕻良争议很大，角色很特殊。作为演员去呈现一个在别人印象中不太好的人物，挺难的，你还得呈现得有理有据、有自己的状态和理解。演端木蕻良可能更需要从对方的立场去思考，不能推翻历史上的真实事件和评定，又得给角色找出一个容易让人接受又符合历史情境的理由。

        澎湃新闻：端木蕻良具体特殊在哪儿呢？

        朱亚文：很多特殊的地方，包括爱情的建立，还有几次试图叛逃，包括留守在香港，大家都可以看到这个男人的自我挣扎和自我选择。萧军错了就忍下去不说话，不会向萧红传递更多，但是端木蕻良不会，他更多地会遵从内心，对女性必须从始至终的意识一直都在，即便想抛弃这个女人，内心责任感引发的怯懦，也会让他点到为止。

        澎湃新闻：相较于端木蕻良，余占鳌又是一个怎么样的角色呢？

        朱亚文：姜文老师、莫言老师还有郑晓龙导演都认为余占鳌这个角色没有什么大问题，因为角色已经很成熟，无论是塑造还是表达，已经把人物勾勒得很完整。很多人甚至觉得我捡了便宜，这个便宜没那么好捡的。之前有过那么多经典的表达，大家对电视剧手法的表达期待会更多。在中国有血性的男演员不止我一个，我觉得我最适合的原因是我对自身美的认知，没有刻意去张扬我对美的态度，我愿意为角色扭曲自己的态度。余占鳌是一个土生土长的农民，被逼变成土匪，他的美是一种没有污秽的兽性。

        澎湃新闻：从演员的角度，两个角色哪个稍微容易一些？

        朱亚文：演端木蕻良的时候我会紧张，因为这个人对很多东西的理解和我相差太远，余占鳌不难。余占鳌的难是你能够理解他，只是你够不着他，他的爆发力很强，在情感上有很多大的停顿和张扬。电影里根本没有提到他的土匪身份，几乎没沾边，电视剧里从第10集开始余占鳌就是土匪了。

        澎湃新闻：你认为自己这个版本的余占鳌和电影版不同在哪儿？

        朱亚文：他和九儿之间情感的拿捏我不想做比较，这是基于原著和剧本必须做出的改动。真正不同的地方在于，我演的余占鳌能让你看到一个“大哥”（形象），不是社会上的大哥，是那个时代想办法带大家努力存活下去的一种人，像一个力量型的头人，这样的大哥气势充斥在整个剧中，这个身份刻在了我这个版本上。印象最深的是余占鳌去单家酒坊，电影里他身上还没有完全脱离农奴阶级的本性，但在电视剧里他非常明确地迈开了挣扎的一步，想要站立出来带着九儿去过向往的新生活，这是电影和电视剧对比度最大的地方。        

 “余占鳌的可爱在于：我的女人让我这么做我就做了”        

        澎湃新闻：当时怎么就有了出演这个角色的机会？

        朱亚文：2002年我进电影学院，2004年经典翻拍很流行，那时候我琢磨过为什么《红高粱》不重拍，是因为篇幅短还是因为小说操作难度大？做学生的时候还想象过谁来演，比如孙红雷，甚至段奕宏等等，后来慢慢这个事好像没人提了。直到去年我刚完婚，我有一个同学跟我说有戏在找男主演，我说什么戏，他说《红高粱》，我瞬间脑子顿了很久。我很想演，脑子里想象这个角色想了很多年，我也很清楚很多人都想拿到（这个角色），我太愿意试戏了，即便导演觉得不适合、认为我没有那么狂放野性有力量，至少给导演留一个印象，我叫朱亚文，我展示过自己了。

        澎湃新闻：会不会觉得余占鳌这个人物存在争议？

        朱亚文：没有，这个人物完全不存在争议，莫言老师在阐述“我的爷爷”的时候已经非常清晰，姜文老师所树立起来的门板一样的男人，已经对这个十分确定，大家对这个没有异议，大家都希望让这个男人不仅仅拥有夕阳西下的坚硬，还可以狂奔走路大口吃肉敢想敢笑，没有任何分歧。在我看来，余占鳌是一个非常可爱的角色。

        澎湃新闻：你认为，余占鳌的可爱体现在哪儿？

        朱亚文：他身上有农民的狡猾，狡猾里有童真，童真又是用兽性的方式表达出来的。他身上最可爱的地方是民族大义的理解。你可能会觉得他是草莽英雄，不是一个觉悟很高的人，骨子里很自私很小农，那是因为在剧里需要把对男人的教导、心胸的开阔、智慧的启迪通通交给九儿，用女人一点一点激发，让这个男人懂得什么是民族大义。我认为我（余占鳌）最后倒下的时候都不太懂什么是民族大义，但我的女人让我这么做我就做了，非常人性的一面，一点都不做作，这是这个剧让我舒服的地方。

             

        澎湃新闻：编剧说小说里只有一半可以进影视作品，又加上这次九儿是主线，对余占鳌的塑造会有影响吗？

        朱亚文：这个角色是可遇不可求的，中国文学史上有很多好角色，这次的余占鳌我还没呈现出来时，别人就已经捧到半空中了，我很小心，怕摔下来。电视剧以九儿为主线，但余占鳌的生存力量和人物惯性都在。莫言的小说画面很强，属于散文式油画，我们创作时把小说里的意境都带了进来。比如野合的场景，大风吹来，高粱穗哗啦啦，你在现场感受不到，天气热蚊虫多满身汗，环境不会给你带来快感，需要用文字麻醉自己，可是画面里都是夕阳西下时的红高粱，依然是爱与力量的纠缠。

        澎湃新闻：听说拍野合戏的时候，使劲过度当时差点扭了周迅的手？戏里九儿和余占鳌之间感觉一直处于“战争”的状态，你自己怎么理解？

        朱亚文：我对她还没有下死手，这是真话。周迅天然会让男人有保护欲，我每次都是卯足了劲，还想再张牙舞爪一点，但是看到她就忍住利爪收回来了，这其实还是遵从人物惯性，余占鳌再怎么张扬怎么野性，面对戴九莲时的中心思想是要征服她而不是摧残她，好像是一匹烈马和骑士，跟她在一起的时候，你所有的力量都打进水里。九儿是一个吸纳包容自己男人所有的女人，承受了余占鳌对她种种伤害和不理解。