哥斯拉开打，请忽略剧情专注咆哮

《哥斯拉》于6月13在国内正式上映。

        《哥斯拉》今日（6月13日）在国内正式上映，很多中国观众表示跟它不熟，经常闻名，很少见面。名不见经传的英国导演加里斯·爱德华斯把一只上世纪五十年代由日本东宝株式会社创造的巨型怪兽搬到了现代的美国，这穿越大戏加上鬼斧神工的3D IMAX效果给电影票房上了双保险，凭借3800多万美元创下了2014年美国电影首映当天票房新纪录，在很多大城市影院甚至一票难求。其实，这位大怪兽算是怪兽界的老资格，新中国刚成立没多久那时节，它就已在日本崭露头角。

身材肥厚，尺寸渐长

        一直被称为“小”日本的日本人在哥斯拉身上彰显了对“尺寸”的不懈追求，于是这只在当时身高50米的初代哥斯拉英姿飒爽地走在了践踏东京的路上，日本民众对他迈着肥硕大腿践踏房屋、摧毁公物最后深藏功与名的霸气崇拜不已，从此哥斯拉热潮一发不可收拾。

        很多人对这个时期的哥斯拉缺乏认识，这里可以回想一下奥特曼。那些和奥特曼对打的怪兽都和此时期的哥斯拉有类似的外形，甚至在奥特曼系列之《迷之恐龙基地》一部中，与奥特曼对打的怪兽直接穿的是哥斯拉的戏服，共谱了一段奥特曼打小怪兽的佳话。

        和奥特曼等片一样，早期哥斯拉是由人穿着怪兽外衣扮演，条件有限，所以道具做得鼓鼓囊囊，下身尤其肥硕，走路笨笨重重一摇三晃。

        后来这也成为哥斯拉的经典形象，直到现在的2014版，在电脑技术的加持下，哥斯拉还是没有减肥，双腿依旧肥硕，肥脖子、厚肩膀，一身好膘，不过海外观众纷纷表示：“就是这个味，这身材就对了！”

        这大概就是属于他们的童年回忆，和葫芦娃一样，时代再演变，这火娃、水娃、隐身娃的质朴名字也不能改，五颜六色的坎肩配短裤头上扎个葫芦的呆萌造型也不能改，尽管这年头但凡与时俱进一点，葫芦娃兄弟完全能变成“葫芦变种人联盟”，爷爷稍微包装就是隐居深山的生化博士，培育出葫芦变种人对抗蛇女与蝎子怪两大反派——这么时髦自然是不行的，很多经典就是这么毁了的，所以好莱坞对哥斯拉的保守倒也经过了慎重考量。

        初代哥斯拉在电影里是被名为泽芹博士发明的“氧气破坏装置”打败，片尾暗示，怪兽也许不会消失，还会卷土重来——这一结尾成为之后哥斯拉电影的传统，哥斯拉永远不会真正死亡，或者说，一个哥斯拉死去了，千万个哥斯拉站起来，而且更丧心病狂的是，每一个新站起来的哥斯拉都长得比过去更高大、更威猛——所以2014的版本里，哥斯拉已经长到了100米高（最初是50米）。

剧情万变不离其宗

        哥斯拉电影到现在共有日版28部，美版2部（包括2014版），还有一些动画片衍生产物。

        一手奠起哥斯拉“怪兽一哥”地位的导演有个让人一见难忘的名字，本多猪四郎。猪四郎导演执导了大约8部哥斯拉系列电影，见证了哥斯拉从破坏王到活雷锋的转变。哥斯拉本来是以破坏人类世界的大灾难形象出现，到了诞生十周年的时候，它迎来了改邪归正的大日子。在《三大怪兽：地球最大决战》一片中，哥斯拉有了尺寸对等的宿敌，身份也变为“保护人类对抗其他反派怪兽”的活雷锋，从此以后哥斯拉一直以亦正亦邪的形象出现，时而保护人类、时而继续大搞破坏，后来又担负起了控诉环境污染、战争危害的重任。

        不过，哥斯拉的剧情其实一直万变不离其宗，概括起来就是一句话：哥斯拉与宿敌在xx城市单挑，踩死若干人、踩踏若干楼，最后宿敌K.O。人类的戏份几乎就是两个字：围观。但偏偏全世界公认拍片最不讲究内涵的美国人却总在这种时候有种天将降大任的使命感，拍起怪兽片子来也憋着一股美利坚光辉照我心的劲头，所以新版哥斯拉的剧情居然变得复杂起来，见缝插针地安排了无数段感情戏。

好莱坞星光大道有哥斯拉的一颗星

        再来看看它的明星成长史。

        Godzilla中的“God”是上帝的意思，而“Zilla”则被广泛用于各种形容变异动物的词语中。但这并非哥斯拉在日本的意思；日语中ゴジラ Gojira，是猩猩（ゴリラ）和鲸鱼（クジラ）的结合体。1954年由前二战日本战俘本多猪四郎导演的第一部《哥斯拉》面世，片中的怪兽被核辐射后变异，以核原料为食，近50米高，拥有巨齿和粗壮的四肢，能够摧毁世上任何建筑和直升飞机，而且还能潜水。

        商业上的成功让东宝株式会社在1954年至2004年中间乐此不疲地制作了28部哥斯拉电影，哥斯拉的身高也从原先的50米增加到了现在的107米。而广大中国80后孩子们也都在《奥特曼》系列中看见过哥斯拉的近亲怪兽兄弟们。1996年，美国MTV给哥斯拉这个科幻人物颁发了终生成就奖，因为当时这只怪兽之王已经成功打进了美国儿童和青少年市场，成为他们心目中不可摧毁的英雄人物。

        2004年，为了纪念哥斯拉诞生50周年，好莱坞星光大道留下了属于哥斯拉自己的一颗星。本田汽车、赛百味三明治和耐克球鞋都在各自的广告中用过哥斯拉这个形象；甚至有一支法国死亡金属音乐组合也曾以“哥斯拉”注册乐队，但最后因侵权而败诉。开句玩笑话，这虚拟怪兽在电影、广告和维系美日友好交往等领域的成绩远远超过了真人大块头施瓦辛格。

        哥斯拉，他诞生那一刻，就咆哮着日本对二战中广岛、长崎原子弹爆炸的万分恐惧感。但讽刺的是，这只在美国近乎灭绝日本之后诞生的怪兽，在2014年版本中居然远渡重洋到了曾被日本军队炸过的夏威夷，还出现在了旧金山金门大桥。遮遮掩掩的预告片让人不禁问：“怪兽哥，你这是要干嘛？”

        美国《滚石》杂志最尖酸刻薄的影评人彼得·特拉维斯在看了2014版《哥斯拉》后写到，“如果没有哥斯拉的咆哮，本片就是一部好演员堆砌成的肥皂剧。”的确，本片的大牌演员很多，故事情节也比较符合暑期档大片一贯采用的“家庭PK灾难”主题。其中，《海扁王》亚伦·泰勒-约翰逊和“老白”布莱恩·科兰斯顿上演一对核电站事故后生死离别的父子。在上映前的媒体宣传中，这条故事路线被卡司和导演一再强调，意图在纯粹的灾难片上加上一层“人性自醒”的温馨糖衣，导演在采访中也自嘲说：“如果哥斯拉真得来了，我们除了保护家人，难不成还真得去打他？所以，家人很重要，但真正的主角是哥斯拉，绝无第二人。”

        其实本片的人物故事不是重点，走的也并不是英雄主义或者家庭温情路线，观众们倒是可以研究一下哥斯拉的寂寞指数，或许你会发现这个孤单哥在3D世界中还挺可爱。