从《夺宝奇兵》到《发掘》：考古的意义究竟是什么？

原创 嬉皮笑脸 循迹晓讲 收录于话题#考古1个

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｜作者：嬉皮笑脸

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说起考古这个行业，虽然作为社会科学的一部分，属于科研的一个分支，但对于公众来说，考古又自带一重神秘的光环加成。

在这种神秘光环的加成下，我们在各种文学创作里涌现出大量考古学家的形象，只不过在大多数文学作品和影视作品里“科学家”的定位类似，考古学家在其中往往扮演了一个“关键路人”的角色：即是打开潘多拉之盒的钥匙，又负责交代故事背景，搞个什么事，唤醒个什么怪物，然后又被各路神秘怪物弄死。

当然，这些套路化的形象自然不是我们今天想聊的，也并非只是单纯的聊角色塑造，我们今天聊的是一个能被当做主要角色的考古学家形象，进而与现实中的考古学家进行一个对比。

闲话少叙，笔者以过去40年为界限，每20年一部，选定三部与“考古”相关的电影和大家聊聊这个话题。

01

《夺宝奇兵》-印第安纳琼斯

上映于1981年的《夺宝奇兵》可以说将“考古学家”这个形象从路人转向主要角色的第一次成功尝试，也塑造出一个在全球无比深入人心的“考古学家”形象——Indiana Jones。

这个角色有多么深入人心呢，举个例子，笔者有一次在英国向路人解释自己学什么专业的时候，直接说了一嘴“Indiana Jones”（印第安纳琼斯，也就是角色名，同时也是影片的英文标题），对方立刻表示明白是啥。

｜哈里森·福特饰演的印第安纳琼斯成为影史经典角色 图/网络

印第安纳琼斯这个角色的荧幕形象塑造主要是由哈里森·福特完成的，琼斯角色设定为1899年出生于美国新泽西州，其父为一名苏格兰裔的古文献学家，在父亲的影响下琼斯对史学产生兴趣，并在芝加哥大学学习考古学并获得博士学位，掌握了多达27门语言，除了蛇，天不怕地不怕。

琼斯的主职是一名考古学教授，同时接点“私活”，去全球的各个偏僻角落里从各路恶党手中保护古宝。

在影片里，琼斯是个近乎全能的考古学家，能文能武，上天入地。不仅了解各种文明的来源以及典故，还极其能打，无论是热带雨林还是北非沙漠，都是他的战场，最有名的当属他一枪撂倒悍匪的名场景。

｜有枪，谁用刀？ 图/网络

从琼斯的身上，我们能看到一些考古学家应该有的素养，比如最基本的，就是以保护为大前提去寻求古宝。

尽管这部系列电影本质上仍然算是一部探险夺宝片而非考古片，保护遗迹这层概念被模糊化了，但是琼斯出于一个正派形象考虑，至少还是有一些这方面的考量，至少他没用几十公斤炸药直接炸开墓口把宝物捞出来。

还有一点，琼斯每到一处，都会和当地人搞好关系，交几个熟知当地情况的人当朋友。当然，这本身是出于影片题材的考虑。

｜影史上最会用皮鞭的男人——印第安纳琼斯 图/网络

只是在现实里，考古学者一样要考虑与当地人的关系，只是出发点不一样。

给琼斯安排这些当地朋友，主要是为了方便行动，在现实里，考古人员这么做会有几重需要：

第一，在欧美，考古学本身在上世纪后半叶开始强调其自身的公共属性，考古学的成果如何普及化如何为人所知也逐渐被人所重视，这里所指的受众既有有心关注考古学的局外人，也有包括当地社群在内，毕竟作为一个考古学家，你需要和当地人解释清楚，为何要进行田野考古，这些遗迹有何意义，才能正常地推进工作。

第二则是比较现实的行为，为了防止那种“考古学家走到哪盗墓贼跟到哪”的情况出现，与当地，尤其是政府部门是肯定要打好招呼，划定好保护范围的。

｜2008年，66岁的哈里森福特参演了《夺宝奇兵4》，给这个系列划上一个圆满的句号 图/网络

作为一个开头，印第安纳琼斯这个形象对于考古学家来说可以说喜忧参半，喜的是考古学家不再是个工具人，总算有了个为人所知而且正面的公众形象。

忧的是，琼斯无论如何正面，这毕竟是个娱乐化的荧幕形象，其中掺杂了大量探险者而非考古学者的要素，并且以琼斯作为模板，之后荧幕上的考古学者形象里，都加入了大量的探险者要素，考古学家被包装成一个近乎全能的样——既能课堂讲历史，又可与盗贼直接肉搏。

当印第安纳琼斯这个形象出现在荧幕上之后20年，又一个全球知名的“考古学家”形象出现在大荧幕上。

02

《古墓丽影》-劳拉·克劳夫特

2001年，一款由日本同名动作过关游戏改编的电影《古墓丽影》上映，由安吉丽娜·朱莉扮演的角色劳拉·克劳夫特（Lara Croft）红遍全球。

相较于20年前的印第安纳琼斯，劳拉身上明显带有更多的娱乐要素而非正经的考古学者要素，这也是受了原作的影响。

｜1996年发行的《古墓丽影》游戏 图/网络

《古墓丽影》游戏发售于1996年，主要讲述女考古学家劳拉周游世界寻找丢失文物以及在古墓遗址探险的经历，游戏内容以探险与解密为主题。注意，这里划一个重点，探险与解密，无论是哪一项，其实都与现实里的考古毫无关系。

再加上2001年版的《古墓丽影》中劳拉的主演者又是著名的动作女星安吉丽娜·朱莉，有的观众大多数时候甚至都不怎么关心劳拉在干什么，注意力全在安吉丽娜·朱莉一身紧身衣与两把手枪上。

如果说印第安纳琼斯象征着考古学家第一次正式出现在荧幕上，那么劳拉的出现则是将荧幕中考古学家的形象完全娱乐化的表现。

｜图为2003年上映的《古墓丽影2》 图/网络

在20世纪初，你或许真的能找到一个头戴牛仔帽，行李里面带把手枪，天天往沙漠或者雨林里钻的考古学家，但是你在20世纪末绝对找不到一个穿着紧身背心，拿着两把双枪直接和盗墓贼火并的考古学家。

劳拉的形象甚至因为在娱乐这一方面过度的夸张，在许多场合都被称为探险家（Adventurer）而非考古学家（Archaeologist）。

考古学家登上荧幕40年以来，各路导演都聚焦于考古学对外散发出的神秘感，极少有导演着眼于真正的考古学。

｜秦兵马俑挖掘清理现场 图/网络

当然，这也跟考古学本身的性质有关，举个最简单的例子，在一些开放的历史遗迹公园或者景点里，有时候会有考古队发掘，路人游客往往对此的反应都是围观一下，拍个照，最多有个别懂一些专业知识的问两句，就到头了，别说一个小时，恐怕留下来看一刻钟的人都很少。

考古给人带来的新鲜感仅仅只能维持一个极短时间的热度，所以在很多时候都被拿来充当一个噱头，而一旦铺开了看，失去了神秘感的考古对于很多人顿时就失去了吸引力。再加上考古本身的结果相对于自然科学研究是更抽象的，考古带不来直观的效益，也就很难直观地改变社会的看法，拍成电影也很难有什么情绪上的起伏波动。

03

《The Dig》

直到今年年初，一部真正意义上讲考古的电影出炉，那就是由网飞出品的《The Dig》。

这里用英文原名，主要是笔者认为无论是网飞官方译名《古宝》还是国内一些媒体翻译的《发掘》都不能完美阐释这个标题的内涵。其原因我们待会再谈。

｜在某瓣评分7.9分，值得一看 图/网络

《The Dig》的背景是1939年的英国，主要讲述了英国重要的考古遗址，萨顿胡船葬的发掘历程，其本身的镜头质感与内涵也非常有英国味，虽然没有什么宏大场面，但是该片背后的内涵完全不输那些充满大场面的战争片政治片。

当然，这里我们主谈其中涉及考古学的部分，要不然就成了影片分析而非角色形象分析了。

｜从左至右分别是：巴兹尔·布朗、查理斯·菲利普斯、佩吉·皮格特、伊迪丝·普雷蒂 图/网络

片中戏份比较多的四个考古学家角色，主要是男主角巴兹尔·布朗，中途插手的考古学家查理斯·菲利普斯以及被菲利普斯叫来的斯图尔特·皮格特以及他的老婆佩吉·皮格特。我们按照戏份由少到多来聊聊这四个角色，顺带说一句，这四个角色都是基于现实里的原型进行的创作，所以我们结合着一起说。

先讲讲皮格特夫妇，丈夫斯图尔特·皮格特在电影里被演绎成一个热衷于考古发掘而忽视了爱情最后成了事业丢了老婆的苦逼角色。而妻子佩吉·皮格特在片中是一个小有成就，但并非因学术造诣而是单纯因体重轻而被菲利普斯叫来发掘船葬遗迹，心态上有些憋屈的角色。

｜佩吉与来考古工地帮忙兼照相的罗里·洛马克斯在发掘过程中产生的感情 图/网络

这两位的戏份不多，尤其是丈夫斯图尔特，围绕他们影片里主要提及了两条支线，一条是妻子佩吉与来考古工地帮忙兼照相的罗里·洛马克斯（也是片中唯一的虚构角色）在发掘过程中产生的感情，另一条就是夫妻二人从刚来时的兴奋，逐渐因平淡无奇的田野发掘生活磨平，降温，最后性格不同的二人最终分手。

其实这一对夫妇是个蛮大的槽点，作为一名考古学家，夫妻二人不可能不知道田野发掘的平淡无奇，事实上，每一个去到田野的考古学家都是做了相当的心理准备以及物质上的准备。

像是在电影里，尽管从伦敦来萨顿胡发掘的几位考古学家都得挤在共用浴室的旅店里，但是这种条件在田野考古里已经属于相当不错的了，就算到了今天，田野发掘住老旧房子的例子也不要太多，只是大家都明白这只是一时的住处，再加上一般有遗迹发现的地方都是穷乡僻壤，没什么可讲究的地方，所以都是将就着来罢了。

顺便一提，现实里的皮格特夫妇并没有在萨顿胡船葬发掘结束后立刻分手，两人的婚姻维持到了1956年。

｜大英博物馆派来的发掘队领头查理斯·菲利普斯 图/网络

然后就是发掘队的领头查理斯·菲利普斯，影片里的查理斯一开始被塑造成了一个有些负面的角色，他一上来就大大咧咧地跑到工地上发号施令，并且十分瞧不起男主角巴兹尔·布朗，认为他非常业余。在后续的工作里也不肯让布朗去重要的船尾部分清理，认为他不够资格。

从现在的角度来看，查理斯的想法可以说很保守，但是从一个学院派的视角来看，他做出这些行动并无太多不妥。

从保护遗迹的角度来看，巴兹尔·布朗的确实显得不够专业，很容易毁掉一些本应被记录的细节部分。但是从另外一个角度看，查理斯也忽略了一个关键的要素，布朗无论如何都是第一个发掘的人，他掌握了大量遗址的有效信息，冷落布朗也就意味着查理斯放弃了这些信息，这对于一个考古工作者来说不可谓不是个失误。

当然，导演还是并没有完全将查理斯拍成一个讨人嫌的考古学家，查理斯并没有完全无视布朗，相反，他不仅允许布朗参加发掘，而且某种程度上认可了这个他本不怎么看得起的Excavator。

｜萨顿胡古墓挖掘现场的老照片，从中可以看出木船留下的痕迹。大约1400年前，这艘木船被埋葬在英国东南部。图/网络

而且，经由查理斯之口，道出了影片中最为激动人心的一段台词——“This changes everything！These people were not just marauding barterers. They had culture!They had art! They had money! ”(这改变了一切！这些人并非只会掠夺，以物易物。他们有文化！有艺术！他们用钱币！)

｜萨顿胡墓出土的金银器 图/网络

这段台词，同时也揭示了萨顿胡船葬在英国考古史上的意义，在萨顿胡船葬发现之前，英国在盎格鲁萨克逊时期的考古材料一直是空白，而之前的普遍认识是盎格鲁撒克逊人在六世纪时属于比较野蛮的民族，经济还属于以物易物的阶段，也没有什么成制的文化，而萨顿胡船葬直接推翻了在这之前的历史认知，对于英国而言，其意义与殷墟之于中国一样，属于在考古学史上划时代级别的发现。

｜萨顿胡船棺葬出土铁兜鍪，早期盎格鲁撒克逊战士的复原图 图/网络

有关查理斯·菲利普斯，还有一段可讲的故事，现实里的查理斯教授于1941年参加了皇家空军RAF，任飞官，于1954年以飞行中尉的军衔退役。

查理斯的这一段经历被嫁接到了影片里的虚构角色罗里·洛马克斯上，在影片的最后，发掘完成，出土文物的归属已经落定，罗里一身RAF制服与众人道别，试想，现实里与道别众人的是领导发掘的查理斯，恐怕更令人感慨。

与菲利普斯一同参军的，还有斯图尔特·皮格特，斯图尔特担任航空照片判读员，被派驻到印度，不由得让人感叹，英国考古学家武德之充沛，文可潜心研究，武可上阵杀敌。

最后，我们来看一看男主角巴兹尔·布朗，男主角布朗严格来说并不算考古学家，而是算是个专攻考古发掘的Excavator，发掘者，影片里也明确交代了他并非科班出身。这也是影片的英文名为何用的是Dig而非更为专业的Excavation（专指考古发掘） 。

｜左图为巴索尔·布朗原型人物 图/网络

影片里既为布朗安排了一个发掘者的身份，还为他安排了另外一层身份——星相学家，这个身份的安排堪称绝活。

如果说在前面几个科班出身的考古学家身上，体现的是考古本身能体现出来的特征以及能立刻作用给社会的价值，那么布朗身上所体现的则是考古学更高一层次的意义。

布朗作为发掘者，他在和自己脚下的土，遗迹，文物打交道，但同时，他还是个星相学家，会仰望星空，占卜未来。

｜考古的意义就是为了让后世子孙能够知道自己来自何处 图/网络

这就是考古学可谓终极的意义，考古学家的研究对象尽管是过去的事物，但是考古学最终的目的，是为了我们的未来，为了不让我们遗忘过去，为了让我们的子孙后辈能记住过去。

考古学家在荧幕上的形象本身其实变化不大，但是如同一个窗口，从这个窗口里，我们能从外看到考古学这个对公众本是神秘感十足的学科其中本真的模样，尽管有的窗户开的有些歪，但总有那么几扇窗户，能让我们从中看到考古学这个学科本真的样子。

（END）

原标题：《从《夺宝奇兵》到《发掘》：考古的意义究竟是什么？| 循迹晓讲》

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